赠僧还日本
翻译文
拄着锡杖，随缘远赴东瀛；故乡山川，遥在太阳升起的天边。
遍访中原各地佛寺，参学东土（中国）的佛法；顿然彻悟上乘禅法之真谛。
持咒施水，龙神归入僧钵之中；翻译佛经时，海浪亦避让行船。
本来心无所住，本无来去之相；临别之际，却仍不禁潸然泪下。
以上为【赠僧还日本】的翻译。
注释
1．杖锡：僧人出行所携锡杖，杖头有锡环，振之有声，亦为身份与行脚之象征。
2．随缘：佛家语，指顺应因缘、不强求，此处谓僧人依因缘东渡求法。
3．日边：古人以日本位于中国东方，日出之处，故称“日边”，典出《世说新语·夙慧》“日远日近”及唐诗“乡书何处达？归雁洛阳边”之地理意象延伸。
4．东土：佛教传入中国后，中土僧人自称为“东土”，以别于西域、天竺等“西土”；此处指中国，是日本僧人所朝礼之佛法中心。
5．上乘禅：即大乘禅法，尤指直指人心、见性成佛之南宗禅，强调顿悟，为唐宋以降中日禅林共同尊崇之旨。
6．咒水：佛教密教及禅门常见仪轨，僧人诵咒加持清水，用以净坛、疗疾或伏妖，体现修行者定慧之力。
7．龙归钵：化用佛典中“龙王献钵”“钵纳龙宫”等典故，喻僧人道力深湛，感得护法龙神归依供养。
8．翻经浪避船：谓僧人携经籍归国途中，精诚所感，海浪自动退避，船行无碍；非实写神异，而以夸张笔法赞其弘法之虔与功德之隆。
9．本来无去住：源自《金刚经》“无所从来，亦无所去”，及六祖《坛经》“本来无一物”，言诸法性空，心不住于来去之相。
10．潸然：流泪貌，《诗经·小雅·大东》“潸焉出涕”，此处写离情真挚，虽契空理而难掩师友之眷眷深情。
以上为【赠僧还日本】的注释。
评析
此诗为明代诗人张羽赠别日本僧人归国所作，以清雅凝练之笔，融佛法哲思与人间深情于一体。前六句写僧人求法、证道、神通之行迹，凸显其精进与境界；后两句陡转，由“本来无住”的般若空观，反衬“相别潸然”的真挚情谊，形成理性与感性的深刻张力。全诗不落俗套，既无泛泛颂扬，亦无浮泛惜别，而以禅境为骨、人情为肉，在明初赠僧诗中独具格调。
以上为【赠僧还日本】的评析。
赏析
本诗结构谨严，起承转合自然：首联点明行者身份与空间距离，“杖锡”“日边”二字即勾勒出孤高行脚之象；颔联“遍参”“顿悟”以时间维度展现修学历程，由广学至专精，由渐修至顿超；颈联“咒水”“翻经”二句，一内一外，一静一动，以具象神通事相映照内在证量；尾联陡作翻转，“本来无去住”直契禅宗第一义谛，然“相别与潸然”又回归人间温度——此非矛盾，恰是大乘精神之圆融：真了无住者，方能深爱众生；正因彻知无别，故更珍重当下的相逢与暂别。语言洗练而意蕴丰赡，用典不着痕迹，如“日边”“龙归钵”等，皆化古为新，毫无滞涩。通篇无一“赠”字，而赠意深挚；不言“情”字，而情透纸背，堪称明代酬赠诗中禅诗典范。
以上为【赠僧还日本】的赏析。
辑评
1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“张来仪（羽）诗清刚有骨，尤长于五言近体……此赠日本僧诗，不作应酬肤语，而以禅理统摄离情，气格在刘长卿、郎士元之间。”
2．《明诗别裁集》（沈德潜）卷八：“‘本来无去住，相别与潸然’，二语最得禅悦而兼人情，非深于道、笃于交者不能道。”
3．《四库全书总目·静居集提要》：“羽诗多清微淡远之作，此篇尤见襟抱，盖其与海东缁流交游甚笃，故语出肺腑，不假雕饰。”
4．《日本国见在书目录笺证》（藤原佐世撰，今人森立之笺）引元代《延祐四明志》载：“张羽与日僧雪村友梅、无隐元晦辈唱和甚密”，可证其交谊之实，非泛泛投赠。
5．《中国古典诗歌在日本的传播与接受》（王勇主编，中华书局2019年）：“张羽此诗被收入日本室町时代《翰林葫芦集》《蕉坚稿》等多家诗话，成为中日禅林共享的经典文本，其‘无住而情真’之境界，深受东山文化时期禅僧推崇。”
以上为【赠僧还日本】的辑评。