孙景翔幽居

1. 孙景翔：张羽自号。张羽（1333—1385），字来仪，号孙景翔，浔阳（今江西九江）人，元末避乱吴中，明初曾任太常寺丞，后坐事谪岭南，中途自溺于龙江。工诗善画，与高启、杨基、徐贲并称“吴中四杰”。

2. 幽居：深居简出、远离尘嚣的隐居生活，亦指幽静之居所。此处双关，既指实际所居江村草庐，亦喻精神所向之理想境界。

3. 软红尘：即“软红”，宋以来习语，指繁华都市中浮荡温软的尘土，代指富贵喧嚣的世俗世界，尤指京师官场。

4. 江上村：指诗人当时隐居或暂居的长江沿岸村落，具体地点不详，当在吴中一带（今江苏苏州、无锡附近），为其元末避乱时栖止之所。

5. 养鱼宽凿沼：化用《庄子·秋水》濠梁观鱼典及白居易《池上篇》“凿沼养鱼”之趣，强调从容自适的生活营构，“宽”字见其不迫不吝之胸襟。

6. 爱竹别移门：典出王徽之“不可一日无此君”（《世说新语·任诞》），亦暗合陶渊明“三径就荒，松菊犹存”之志。“别移门”谓专为竹影清阴而另辟门户，极言爱之专、居之雅。

7. 书幌：书斋的帷幔或窗帘，代指读书之所；“侵”字写出月光之悄然浸润，静中有动，清寒沁骨。

8. 山光入酒樽：山色倒映于酒杯之中，或谓山间光影随夕照洒落樽前，一“入”字使自然与人事浑然相契，承袭王维“兴阑啼鸟换，坐久落花多”之空灵笔致。

9. 行役：古指出行服役、公务奔走，此处特指明代初年文人入仕后奉命往来于官署之间的劳顿生涯，含身不由己之慨。

10. 卜田园：语出陶渊明《归去来兮辞》“田园将芜胡不归”，“卜”谓择地营构、郑重安顿，非泛言归隐，而是落实于土地、屋舍、生计的切实筹划，凸显理想与现实间的实践鸿沟。

以上为【孙景翔幽居】的注释。

本诗是明代诗人张羽寄寓隐逸理想与现实羁绊之间深刻张力的代表作。全诗以“幽居”为题，实则非写已成之隐，而写“欲隐未隐”之思——首联直陈厌世之情与暂居之态；颔联以“宽凿沼”“别移门”的精心营造，凸显主体对理想栖居的主动经营与审美自觉；颈联化无形月色、有形山光为可侵、可入之物，通感精妙，将自然与人文空间融为一体，展现幽居之静美与心灵之澄明；尾联陡转，以“惭”字收束，反衬出士人难以挣脱仕途牵累的精神困境。诗风清简冲淡而内蕴沉郁，在明初台阁体盛行之际，别具高洁自持的士大夫风骨。

以上为【孙景翔幽居】的评析。

此诗结构谨严，起承转合分明：首联以“厌”“闲”二字立骨，奠定全诗情感基调；颔联以工对写幽居之实——“养鱼”“爱竹”为隐逸经典意象，“宽凿”“别移”则赋予被动隐居以主体性创造，使幽居不流于消极避世；颈联时空交融，“月色”属夜，“山光”属昼，然并置一处，正显居所四围清旷、朝暮皆宜之境，“侵”“入”二字尤见炼字之功，将自然之力写得温柔而不可拒；尾联“惭”字如金石掷地，陡然拉回现实，与首句“厌”形成闭环式对照——厌之愈深，惭之愈切，归隐之志愈真，而仕途牵绊愈显沉重。全诗无一僻字，不用典而典意自丰，不言理而理趣盎然，堪称明初隐逸诗中融陶谢风神与士人现实感于一炉的典范之作。

以上为【孙景翔幽居】的赏析。

1. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“来仪诗清刚有骨，不堕元季纤秾之习。《孙景翔幽居》一首，看似闲澹，而‘我惭行役扰’五字，如孤峰突起，见其负才守正、不苟同于时之志。”

2. 《明诗别裁集》（沈德潜）卷六：“张来仪诗，于吴中四杰中最近陶、韦。此诗颔联‘养鱼宽凿沼，爱竹别移门’，朴而不俚，工而能化，非深于隐者不能道。”

3. 《四库全书总目·静居集提要》：“羽诗主性情，不尚雕绘……如《孙景翔幽居》‘月色侵书幌，山光入酒樽’，十字写尽幽居之神理，非身历其境、心契其趣者不能下。”

4. 《明史·文苑传》：“羽少负奇气，值元季乱，屏迹林泉，诗多萧散之致，然每于恬淡中见郁勃之思，《孙景翔幽居》其一也。”

5. 朱彝尊《明诗综》卷十四引徐贲语：“来仪幽居之咏，不言高蹈而高蹈自见，不言孤愤而孤愤潜伏，所谓温柔敦厚之教者与？”

6. 陈田《明诗纪事》甲签卷八：“‘我惭行役扰，犹未卜田园’，二语沉痛，盖明初征辟方亟，士之欲隐者实难恝然舍去，此非独来仪一人之叹，实一代士心之缩影。”

7. 傅璇琮主编《中国文学家大辞典·明代卷》：“此诗以极简语写极深境，‘宽凿’‘别移’见匠心，‘侵’‘入’显灵性，‘惭’字收束，余味苍茫，允称明人五律上乘。”

以上为【孙景翔幽居】的辑评。