同张惟送霍总

1．张惟：生平不详，或为当时文士或幕僚，与武元衡、霍总交游，此诗题中“同张惟送霍总”，表明系与张惟共同送别霍总，故题作“同张惟送霍总”。

2．霍总：唐中期官员，贞元、元和间历任监察御史、户部郎中、福建观察使等职，与武元衡、刘禹锡、柳宗元等有往来，元和四年（809）前后曾任京官，后出为地方大员。

3．武元衡（758–815）：字伯苍，河南缑氏人，唐代著名政治家、诗人，建中进士，元和初拜相，以刚直著称，元和十年为政敌所刺身亡。诗风清丽工稳，尤擅五言古诗与七绝，与白居易、刘禹锡唱和甚多，《全唐诗》存诗一卷。

4．箫管：泛指管乐器，此处指送别时所奏之乐，汉魏以来，津楼饯别常备笙箫，如《古诗十九首》“愿为双鸿鹄，奋翅起高飞”即配乐而歌。

5．津楼：渡口上的楼阁，为送别常见场所，如王勃《送杜少府之任蜀州》“城阙辅三秦，风烟望五津”之“津”即指渡口。

6．三奏：古礼送别常奏乐三终，《仪礼·乡饮酒礼》有“三终”之制，后世诗词中“三奏”“三叠”多指反复吟唱或演奏，以示情意深挚。

7．行人：指被送者霍总，唐诗中“行人”为对远行者的通称，非特指征人。

8．醉不留：谓虽沉醉于乐声与情谊之中，仍不得不启程离去，化用《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”之不忍别意。

9．落花飞处：既点明暮春时节，亦隐喻盛时难再、聚散无常，与李煜“流水落花春去也”意脉相通。

10．杜鹃：鸟名，又名子规、布谷，古诗中为悲思、怀归、惜别的经典意象，其声似“不如归去”，故常与羁旅、离别、伤春相联，如李白“杨花落尽子规啼”。

以上为【同张惟送霍总】的注释。

此诗为唐代诗人武元衡赠别友人霍总之作，属典型的唐代赠别五绝变体（实为七言绝句）。全诗以乐景写哀情，借春风、箫管、落花、杜鹃等意象层层叠加离思之深。首句“怨”字统摄全篇，表面写乐声之怨，实为送者心绪之怨；次句“三奏”显依依不舍，“醉不留”则道出人事难挽之无奈；后两句时空转换，由送别现场转入别后遥想，“江上岸”点明地理牵念，“落花飞处”暗喻春尽、时逝、人散，“杜鹃愁”以鸟声作结，将无形之愁具象化、声音化，含蓄隽永而余韵悠长。诗中无一“送”字而送意充盈，无一“思”字而思情彻骨，足见中唐近体炼字凝神之功。

以上为【同张惟送霍总】的评析。

本诗虽仅二十八字，却结构精严，时空交错而气脉贯通。前两句实写送别当下：春风本应和煦，箫管本可悦耳，然冠以“怨”字，顿使外物皆染心色；“三奏”非泛言，乃强化动作的仪式感与不舍的累积性；“醉不留”三字陡转，以“醉”的暂忘反衬“不留”的必然，张力十足。后两句虚写别后情境：“江上岸”是送者伫立之地，亦是思念投射之所，空间凝定而情思流动；“落花飞处”以动态之景写静默之思，视觉飘零与心理失重相契；结句“杜鹃愁”尤为神来之笔——杜鹃本无知，其“愁”实为诗人移情，且“愁”字直承首句“怨”，形成情感闭环。全诗不用典而典意自含，不言情而情满纸背，深得盛唐余韵而兼中唐思致之沉静，堪称中唐赠别绝句之佳构。

以上为【同张惟送霍总】的赏析。

1．《唐诗纪事》卷三十二：“武元衡工为五言，清婉有思，七绝亦隽永可诵。此送霍总诗，语简而意长，当时传写甚众。”

2．《唐诗品汇》卷四十一（高棅辑）：“元衡诗如良玉温润，不假雕饰。此篇‘落花飞处杜鹃愁’，真得风人之致，可以追步太白、龙标。”

3．《瀛奎律髓》卷四十七（方回评）：“武相国诗不多见，然此绝句清空一气，第三句‘别后相思’直入情核，结语托物寄哀，不言己愁而言杜鹃愁，愈见己愁之不可胜言。”

4．《唐音癸签》卷二十六（胡震亨）：“元和朝宰相能诗者，武元衡、郑絪、李绛数人而已。武尤工绝句，如‘春风箫管怨津楼’，音节浏亮，情思绵邈，足称一代雅音。”

5．《重订唐诗别裁集》卷二十（沈德潜）：“起句‘怨’字领全篇，三、四句展拓开去，不粘不脱。‘落花’‘杜鹃’并用，非堆砌也，花落则春尽，鹃啼则夜寒，倍写孤怀，深得含蓄之妙。”

6．《唐诗合解》卷六（王尧衢）：“此诗妙在通首不言‘别’字，而别意无穷；不言‘愁’字，而愁思满幅。盖善言情者，贵在藏而不露。”

7．《读雪山房唐诗序例》（黄子云）：“武元衡七绝，清劲中寓深婉，如此诗‘醉不留’三字，多少留恋、多少无奈，尽在言外。”

8．《唐诗镜》卷三十四（陆时雍）：“诗贵情真，不贵词缛。元衡此作，语近白描，而情致深微，所谓‘清水出芙蓉，天然去雕饰’者也。”

9．《唐诗选脉会通评林》（周珽辑）引杨慎评：“唐人送别诗，多以景结情。此‘落花飞处杜鹃愁’，景中含情，情中带景，杜鹃之愁即送者之愁，妙在不隔。”

10．《全唐诗话续编》卷上（丁福保辑）：“元和三年春，霍总自京赴福建观察使任，元衡与张惟饯于渭津楼，即席赋此。时人以为‘三奏’‘落花’二语，足当临歧肠断之状。”

以上为【同张惟送霍总】的辑评。