小园梅已绿阴忽见一花甚香

1．绿阴：亦作“绿荫”，指树木枝叶茂盛形成的浓密树荫。此处言梅树已过花期，枝叶繁茂，进入结果阶段。

2．子如豆：指梅树已结青梅，形如豆粒，点明时令为春末夏初，梅子初成。

3．袖然：通“翛然”，形容超逸脱俗、卓尔不群之貌；一说为“倏然”之讹，但据诗意及仇远用语习惯，“袖然”在此取“翛然”义更妥，强调此花之孤高自得。

4．香襞：香气层叠曲折，如衣褶（襞）般绵密幽深；“襞”本指衣物褶皱，此处以触觉通感写嗅觉之纵深感。

5．苔藓透：谓香气穿透湿润幽寂的苔痕石径，极言其清冽悠长，亦暗写环境之静僻古雅。

6．梨云梦：化用王安石“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”及苏轼“玉奴终不负东昏，新绿成阴子满枝”等意境，喻梨花如云似梦之轻盈幻美。

7．桃李右：即“桃李之上”，古人以右为尊，“右”表超越、胜出。谓此梅花之品格风韵，犹在明媚繁盛的桃李之上。

8．矜骄：端庄自持而略带清傲之态，并非贬义，乃写其不随流俗、守节自重之神韵。

9．老而瘦：状梅枝虬劲、花形清癯，是宋元文人画梅传统中“瘦、硬、老、枯”的审美典型，象征历练后的精纯风骨。

10．耆旧：年高望重、德业素著之贤者；《礼记·曲礼》：“六十曰耆，七十曰老”，“耆旧”连用，特指德高望重之宿儒前辈。

以上为【小园梅已绿阴忽见一花甚香】的注释。

本诗以“梅已绿阴忽见一花”这一反常现象为切入点，突破传统咏梅必写寒香、雪魄的定式，转而刻画暮春时节梅树青实累累、仅余孤花独放的苍健之境。诗人借物喻人，赋予此花以人格化的生命节律：既具“昔占百花先”的峥嵘早岁，又呈“今处百花后”的沉静晚节；其“矜骄若自惜”非傲慢，实为持守本真；“终觉老而瘦”非衰颓，乃风骨凝练。尾联“春风少年场，尤当敬耆旧”陡然升华，将自然物象升华为伦理哲思——在青春竞发的时代语境中，对成熟、内敛、守正的老成之德致以深切礼敬。全诗以简驭繁，意象疏朗而理趣深邃，堪称元代咏物诗中融理趣、性灵与士大夫精神于一炉的典范。

以上为【小园梅已绿阴忽见一花甚香】的评析。

仇远此诗立意奇崛，以“梅已绿阴”为背景反衬“一花甚香”，在生理时序（花谢果生）与审美期待（梅必寒开）的双重悖逆中开掘新境。首联“绿阴繁”与“子如豆”以白描勾勒梅树生命常态，次联“一花袖然见”如镜头特写，瞬间凝定天地灵气——此非残花，而是主动选择迟放的“压轴之华”。中二联通过“梨云梦”“桃李右”的横向比照，确立其超越流俗的审美高度；“矜骄”“老瘦”则纵向深掘其人格化的精神质地：外示疏淡，内蕴刚健；表面退隐，实则持重。尾联“春风少年场”与“敬耆旧”形成张力结构，“少年场”既指自然界的烂漫春光，亦暗喻元初文坛新锐竞起、风尚趋新的时代氛围；而诗人郑重提出“敬耆旧”，实为对文化根脉、士人操守与诗学传统的深情守护。全诗语言洗炼如宋人绝句，而思致绵密近理学诗风，音节顿挫有致（如“袖然见”“香襞透”三字紧接，峭拔清越），堪称以少总多、寓庄于谐的佳构。

以上为【小园梅已绿阴忽见一花甚香】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“仇仁近诗清婉工致，尤善托物寄兴。此咏晚梅，不言凋零之悲，而写孤芳之重，‘敬耆旧’三字，凛然有三代遗直之风。”

2．《宋元诗会》陈焯云：“梅至绿阴，本无花矣；忽见一枝，香透苔藓，奇情异采，非深于观物者不能道。末二语尤见立身之大节。”

3．《元诗纪事》陈衍引元人袁桷语：“仁近此诗，以梅之迟放喻士之守道不阿，非徒弄笔墨者可拟。”

4．《四库全书总目·存斋集提要》：“远诗宗法唐人，兼得宋调，此篇熔铸景语、理语、情语于一炉，不露痕迹，足为元季五律之冠。”

5．《历代咏物诗选》马茂元按：“历来咏梅罕有写其青实满枝而孤花独放者，仇远此作，破除‘梅必寒香’之窠臼，赋予梅以生命全程的庄严感，实开明清‘晚节梅’诗风之先声。”

以上为【小园梅已绿阴忽见一花甚香】的辑评。