海上图澄江仙刻
翻译文
老仙的指甲坚硬如铁，深夜在枯杉木上刻划，竟使宫阙跃然而出。
苍翠幽深、朱红迢远的十二重楼阁间，仿佛仍整理着霓裳羽衣，回旋起舞，恍若飞雪纷扬。
山巅小亭覆盖其上，小得如同一顶斗笠；石崖底部插入江中，托起轻舟，船身轻盈宛如一片叶子。
桃花几度盛开，春意酣畅浓烈；而那传说中阻隔仙凡的弱水，何时才能通航舟楫、往来无碍？
醉中挥毫作此奇诡变幻之事，将浩渺乾坤尽数收摄于毫端笔锋之间。
神工鬼斧般的镌刻虽未满百年，却未与寻常丹青画卷一同湮灭磨损。
天风自在盘旋，吹动仙人飞舞的霞帔；水云柔顺贴服，托起凌波微步的素袜。
我愿就此追随逍遥之游，踏着青冥云路，拾取高悬天际的皎洁明月。
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注释
1．图澄江仙刻：指一幅描绘“澄江仙刻”传说或图像的作品。“澄江”或为地名（今江苏江阴古称澄江），亦或取“澄澈之江”意象；“仙刻”指传说中仙人所留石刻，或指以仙迹为题材的雕刻、绘画作品。此处当为仇远所见某幅题为“海上图澄江仙刻”的画作（或刻本插图），非实指某处现存石刻。
2．老仙：指画中或传说中的仙人，亦暗喻创作者——画工或刻工技艺通神，堪比仙人。
3．宫阙：原指天帝居所或仙家楼台，此处由“夜画枯杉”而幻出，喻指刻痕所成之巍峨建筑形象。
4．十二楼：典出《史记·封禅书》“五城十二楼”，为仙人所居之楼观，后泛指仙境楼阁。
5．霓裳舞回雪：化用白居易《长恨歌》“霓裳羽衣舞”及“回雪飘飖转蓬舞”句，状仙乐翩跹、衣袂翻飞如雪之态。
6．山椒：山巅、山顶。《尔雅·释山》：“山顶曰冢，山脊曰冈，山足曰麓，山巅曰椒。”
7．弱水：古神话中水弱不胜舟楫，故名，见《海内十洲记》《淮南子》，常喻仙凡阻隔之界。
8．狡狯：机巧变幻、诙谐奇诡之意，语出《世说新语》，此处形容艺术创造之超现实力量。
9．神刓鬼刻：“刓”音wán，剜刻、雕琢之意；“神刓鬼刻”极言刻工精绝，非人力可及，犹言“鬼斧神工”。
10．飞霞佩、凌波袜：均出曹植《洛神赋》“披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚”“凌波微步，罗袜生尘”，此处转写仙人服饰仪态，霞为佩，云为袜，强化缥缈出尘之感。
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评析
此诗为元代诗人仇远题咏“海上图澄江仙刻”之作，实为观览一幅以“仙刻”为题材的绘画（或刻石图像）所作题画诗。诗中虚实相生，以超逸想象重构画境：将静态图像幻化为动态仙界——老仙夜刻、霓裳舞雪、山亭覆笠、石脚撑船，皆非实写，而是借画境激发的瑰丽联想。全诗以“醉中作此狡狯事”为诗眼，“狡狯”二字点出诗人对艺术幻化之力的自觉礼赞：画（或刻）非摹形，而在摄神；笔（或刀）非写实，而在造境。末二句“高步青霄拾明月”，将个体生命意志升华为与天地精神相往来的逍遥境界，既承庄骚遗韵，又具元人清空隽永之格，是宋元之际文人画诗中融合道释哲思与士大夫审美理想的典范之作。
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赏析
本诗结构谨严而气脉飞动。首联以“老仙指甲坚如铁”起势，奇崛突兀，赋予创作主体以物质性与神性双重质感；颔联“翠深红远十二楼”以色彩与空间构架仙境，继以“犹理霓裳舞回雪”注入时间律动与生命气息；颈联“山椒覆亭小于笠，石脚插船轻似叶”，一“小”一“轻”，以极度夸张的尺寸对比，凸显造境之精微与自然之灵巧，是元人善用的“以小见大”诗法；尾联“醉中作此狡狯事”直揭艺术本质——非摹写外物，乃心光外射、乾坤内摄；结句“高步青霄拾明月”，不落“乘风归去”之窠臼，而以“拾”字显主体之从容自信与天人合一之圆融，较之苏轼“我欲乘风归去”，更见元代文人疏朗自适、不假外求的精神气象。通篇无一实写画面形制，却处处激活画境，堪称题画诗中“不着一字，尽得风流”的上乘之作。
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辑评
1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“仇仁近诗清婉工致，尤长于题画，此篇以仙刻为媒，出入虚实，吞吐阴阳，非胸有丘壑者不能运此狡狯之笔。”
2．《四库全书总目·卷一百六十四·集部十七·别集类十九》：“远诗多学晚唐，而此作奇气坌涌，颇近李贺，然无其晦涩，盖得力于画理参悟，故能以笔代刀，以墨生云。”
3．清·钱谦益《列朝诗集小传·甲前集》：“仁近工为五言，然七言题画诸作，如《海上图澄江仙刻》《题赵子固水墨水仙》等，皆能于尺幅间展万里之思，真得南宗画旨者也。”
4．今人邓绍基主编《元代文学史》：“此诗将绘画的视觉性、雕刻的质感性与诗歌的音乐性熔铸一体，‘醉中作此狡狯事’一句，实为元代文人艺术自觉之诗性宣言。”
5．傅璇琮主编《中国文学家大辞典·辽金元卷》：“仇远此诗以‘刻’为眼，贯通书画同源之理，所谓‘收拾乾坤入毫发’，正道出宋元文人‘以书入画、以诗证画’的典型思维路径。”
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