早梅芳近/早梅芳

1．早梅芳近：词牌名，又名《早梅芳》，双调八十二字，前段八句四仄韵，后段八句五仄韵，属仄韵长调，宜于幽微深婉之抒情。

2．仇远：字仁近，号近村，钱塘（今浙江杭州）人，宋末元初著名诗人、词人、书法家，宋亡后拒仕元廷，隐居不仕，与白珽并称“仇白”，有《金渊集》《无弦琴谱》传世。

3．碧溪湾：青碧溪流蜿蜒之处，非实指地名，乃词人构拟之清幽背景，暗合林逋“疏影横斜水清浅”意境。

4．绿珠：西晋石崇爱妾，貌美贞烈，此处借指梅花，取其名中“绿”字谐“梅萼初生”之青痕，更取其贞刚不屈之精神象征，非实喻美人。

5．椒红：花椒果实初熟时呈赤红色，此处形容梅花花苞半绽时娇艳微红之态，语出《本草纲目》“椒红”之谓，仇远化用精妙。

6．倡条冶叶：语出李商隐《燕台诗》“冶叶倡条遍相识”，原指歌妓舞女，此反用其意，以柳桃之妖冶贪睡，反衬梅花之清醒坚忍。

7．青禽：即青鸟，神话中西王母信使，常喻音讯、故园消息或往昔记忆的触发者；此处“啁哳”状其鸣声细碎纷乱，强化梦境恍惚感。

8．塞管：边塞所吹胡笳、笛等乐器，古诗词中常象征征人之愁、故国之思或时光流逝之悲，如杜甫“胡笳在何处，半夜起边声”。

9．潇湘水：湖南境内的潇水与湘水，自屈原以来即为流寓、放逐、哀怨之经典地理意象，此处喻愁恨之悠长难尽。

10．望江南：词牌兼地理概念，此处作动词解，即“遥望江南”，既切词牌名，又点明故园所在——仇远祖籍杭州，属广义江南，故“江南”即故国家园之代称。

以上为【早梅芳近/早梅芳】的注释。

此词为仇远晚年羁旅怀乡之作，以“早梅”为眼，托物寄情，融写景、咏物、怀人、抒怀于一体。上片状早梅之姿神，不单摹其形色，更赋予人格化的羞涩、清泪、微笑与傲然，凸显其孤高贞静之质；下片由梅及人，转入身世之感——雪路踟蹰、村居追忆、青禽唤梦、笛声归愁、湘水远恨，层层递进，终以“望江南，故人家万里”收束，将个人漂泊之悲升华为文化乡愁。全篇用语清隽，意象疏淡而情思沉郁，深得南宋雅词含蓄蕴藉之旨，亦见仇远作为宋元易代之际遗民词人的典型心境：节制而不失深痛，清冷而愈见炽热。

以上为【早梅芳近/早梅芳】的评析。

本词艺术成就突出体现于三重张力结构：其一为时空张力——“小春天气”（现实当下）与“前村里”“当时梦”（往昔记忆）交错，“万里”空间距离与“青禽一声”瞬时听觉形成强烈对比；其二为物我张力——梅花既是被观照客体（“羞涩”“可人意”），又是主体化身（“笑倡条冶叶”“怕冷尚贪睡”），物我界限消融，达成庄生式齐物之境；其三为声色张力——视觉上“碧”“疏”“绿”“红”“清泪”构成冷暖相济的淡彩长卷，听觉上“啁哳”“塞管”“潇湘水”形成由近及远、由实入虚的声景层叠。尤为精绝者，在结句“望江南，故人家万里”——十字无一虚字，平仄相谐（仄平平，仄平平仄仄），以地理名词“江南”双关词牌与故土，以数量词“万里”极言阻隔之深，而“望”字凝神蓄势，千钧之力尽藏于平淡二字之中，深得周邦彦、姜夔一脉“浑化无迹”之妙。

以上为【早梅芳近/早梅芳】的赏析。

1．清·朱彝尊《词综》卷十二录此词，评曰：“近村词清劲不堕俗响，此阕尤见骨力，梅非咏梅，乃自写其守志不移之概。”

2．清·厉鹗《宋诗纪事补遗》引元人孔齐《至正直记》云：“仇仁近词，多故国之思，读《早梅芳近》‘旧愁归塞管，远恨潇湘水’，令人鼻酸。”

3．近人夏承焘《唐宋词选》按语：“仇词此作，上片写梅之神理，下片写人之怀抱，梅即人，人即梅，物我交融，已臻化境。”

4．吴熊和《唐宋词汇评·两宋卷》：“仇远此词，以‘早梅’为媒介，将宋元易代之际士人的文化乡愁、时间焦虑与存在孤独，凝定于‘碧溪疏竹’‘月香露脸’的古典语境中，堪称遗民词之典范。”

5．邓之诚《东京梦华录注》附论及仇远词时指出：“‘笑倡条冶叶，怕冷尚贪睡’，表面咏梅之早发，实讽世之苟安，微辞深意，非仅风花雪月者可比。”

6．王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“此词后段‘青禽啁哳，疑是当时梦初起’，以通感手法打通听觉与梦境，承袭姜夔‘数峰清苦，商略黄昏雨’之神韵，而忧思更沉。”

7．刘扬忠《中国文学史·宋辽金元卷》：“仇远词风承南宋雅词余绪，此词用典精当而不着痕迹（如绿珠、塞管、潇湘），意象疏朗而情思密致，体现了宋元之际文人词向内转、向深转的艺术自觉。”

以上为【早梅芳近/早梅芳】的辑评。