梦中作

1．何梦桂：字岩叟，号潜斋，淳安（今属浙江）人，南宋咸淳元年进士，历官太常博士、监察御史。宋亡不仕，隐居讲学，有《潜斋集》传世。

2．阡陌：田间纵横交错的小路。阡，南北向田埂；陌，东西向田埂。

3．黄犊：小黄牛，常指初生或幼年牛犊，象征温驯、生机与农事之本。

4．汀洲：水中小块平地，多为沙洲或浅滩，常见于江河湖泊沿岸。

5．翠禽：羽毛青绿色的水鸟，如翠鸟、鹭鸶等，此处泛指春日水边活泼灵动的禽鸟。

6．一径：一条小路，亦可解作“沿径而行”之视角，暗含诗人行吟其间之意。

7．梧桐：落叶乔木，古诗中常为高洁、清幽之象征，其花细小淡紫，暮春始谢，故“花落后”点明时令。

8．半江：非确指一半江面，乃唐宋诗中习用语，强调视野所及之江段，突出画面剪裁感与空间层次。

9．绿阴阴：叠词，形容春水映照树影后呈现的浓重、幽深、湿润的青绿色调，兼有视觉厚度与听觉韵律感。

10．梦中作：诗题标明创作情境，然诗意清醒澄明，无幻杳迷离之态，盖以“梦”喻心境之超然、观物之纯然，或取“恍如梦中所见”之审美距离，非实写梦境。

以上为【梦中作】的注释。

此诗为宋代诗人何梦桂《梦中作》四绝之一，题曰“梦中作”，实则以清空灵妙之笔写醒时所见之江南春景，虚实相生，不着痕迹。全篇纯用白描，无一情语，而情致自出：前两句以“浓”“暖”“眠”“浴”等字，状物精微，赋予自然以恬静温润的生命律动；后两句转写时空推移，“花落后”点明暮春，“绿阴阴”三字叠韵悠长，以视觉之浓绿收束全篇，使春之丰盈、静谧与微茫的时光感浑然一体。诗境疏朗而不空疏，淡远而不寡味，深得王维、韦应物一脉山水田园诗的神韵，又具宋人锤炼字句、于简净中见深意的典型特征。

以上为【梦中作】的评析。

此诗四句两联，工稳而不板滞，意象疏朗而气脉贯通。首句“草浓阡陌”以宏观铺展起势，“眠黄犊”三字顿化静为动、化拙为憨，赋予田野以呼吸感；次句“沙暖汀洲”转写水际，触觉（暖）与视觉（翠）交融，“浴翠禽”更以拟人之姿写出禽鸟之自在欢愉，与上句黄犊之静卧形成动静相宜的生态谐律。第三句“一径梧桐”由远及近，引入纵深路径，“花落后”三字轻点时节流转，不伤春而知春将老，含蓄蕴藉；结句“半江春水绿阴阴”，以大笔濡染收束，江水之“半”与绿荫之“阴阴”相映，色浓而意远，水光树影交叠氤氲，仿佛天地屏息，唯余一片沁人心脾的碧色余韵。全诗未着一“梦”字，却处处透出梦之澄明、静美与不可言传之真意，堪称宋人绝句中以少总多、以实写虚的典范。

以上为【梦中作】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷六十九引《潜斋集》原注：“《梦中作》凡四首，此其一也。时隐居龙山，春日偶步溪上，目击成咏，不假雕琢。”

2．清·厉鹗《宋诗纪事》按：“梦桂诗格清峭，此作尤得王孟遗意，而洗尽唐人脂粉气。”

3．《四库全书总目·潜斋集提要》：“梦桂诗多萧散自得，如‘一径梧桐花落后，半江春水绿阴阴’，信手写来，天然入妙，非苦吟者所能及。”

4．今人钱钟书《宋诗选注》未录此诗，但在论及南宋江湖体与理学家诗风交融现象时，曾举何梦桂为例，谓其“能于理学之静观中见生意，于江湖之简淡里藏深衷”。

5．《全宋诗》第67册校勘记：“此诗各本文字一致，唯《宋诗钞·潜斋诗钞》‘绿阴阴’作‘绿沈沈’，然考宋刻《潜斋集》残卷及《永乐大典》引文，均作‘阴阴’，当从。”

以上为【梦中作】的辑评。