吹笙歌

1．信陵：指战国四公子之一魏国信陵君魏无忌，以礼贤下士、招致宾客三千闻名，《史记》有载。诗中借古喻今，或暗指某位当朝重臣敬才爱士。

2．高才：诗人自谓，亦泛指有杰出才能者。秦韬玉出身寒微，屡试不第，后依附宦官田令孜得进，故诗中“怜高才”含自矜与感遇双重意味。

3．青眼：典出《晋书·阮籍传》，阮籍能为青白眼，见礼俗之士以白眼对之，见所喜者则青眼相向。此处谓信陵君（或所喻贵人）对自己青睐有加、刮目相看。

4．燕姬：燕地美女，古诗中常代指善歌舞的绝色艺人，如《古诗十九首》“燕赵多佳人，美者颜如玉”。此处强调乐舞之华美精妙。

5．倾醑（xǔ）：倾杯劝酒。“醑”为美酒，语出《楚辞·九章·惜诵》“播江离与滋菊兮，愿春日以为糗芳”，后多指清醇之酒。

6．仙侣：原指修道伴侣，此借指超凡脱俗、清雅绝尘的同游者或理想中的知音，亦暗喻笙歌之境宛若仙境。

7．狂月：形容月轮弯锐、光芒奔放之态，“狂”字拟人，赋予月亮桀骜不羁的生命力，非寻常“新月”“纤月”可比。

8．秋波：本指秋日清澈水光，亦可喻女子明眸，此处双关，既状月下水色潋滟，又暗应笙歌流转之神韵。

9．两条黄金：语义未明，历来有数解：一说指笙管上镶嵌的两条金线；二说指月光斜照，如两道金练横亘水面；三说指舞者双袖挥洒如金带飞动。因原诗残缺，难确证，但皆不离“金”之华美、“二”之对称之视觉构图。

10．吹笙歌：乐府旧题，属清商曲辞，多咏笙乐之美及宴游之乐，如顾况、张祜均有同题作，秦韬玉此篇为其中较具个性者。

以上为【吹笙歌】的注释。

此诗为唐代诗人秦韬玉所作《吹笙歌》，属乐府旧题，以写乐事寄寓身世之感。诗中借信陵君礼贤、燕姬献艺、月夜笙歌等意象，营造出高华清越、亦真亦幻的艺术境界。前四句叙事抒情交融，凸显诗人因才见赏的欣然；后二句转写景致，以“狂月压秋波”的奇崛想象与“两条黄金”的精工设色，将听觉（笙歌）转化为视觉（月色、金线），体现通感手法之妙。然全诗戛然而止，末句残缺，或为传抄佚失，亦可能原即如此收束，留白引思。整体风格绮丽而不失骨力，承六朝余韵而启晚唐风致，在秦韬玉诗集中属清拔俊逸之作。

以上为【吹笙歌】的评析。

《吹笙歌》虽仅存六句，却结构谨严，气脉贯通。首句以“信陵名重”起势，立定尊贤重才的历史坐标；次句“见我长吹青眼开”，陡转至个人际遇，一个“我”字凸显主体意识，是秦韬玉诗中少见的自信表达。三、四句“便出燕姬再倾醑，此时花下逢仙侣”，动作迅捷，场景华美，“便出”“再倾”“逢”三词叠用，节奏明快，将知遇之喜、宴乐之盛、意境之幻熔铸一体。“花下逢仙侣”五字，虚实相生——花影为实，仙侣为虚；人间欢宴为实，精神超逸为虚，深得李贺遗韵而无其晦涩。后两句纯以意象作结：“弯弯狂月压秋波”，动词“压”字惊心动魄，化静为动，使月似有千钧之力，秋波几欲承之不住，张力十足；“两条黄金”则以简驭繁，色、形、质俱备，余味悬而未决，恰如笙声袅袅，余响不绝。全诗未着一“笙”字写声，而声在月波间、在金线里、在仙侣笑语中，堪称“不写之写”的典范。

以上为【吹笙歌】的赏析。

1．《全唐诗》卷六百七十：“秦韬玉，字中明，京兆人。工为七言，音节谐畅，有《贫女》《吹笙歌》等篇。”

2．《唐诗纪事》卷六十四：“韬玉少有词藻，工为七言。尝为田令孜所奖，累迁工部侍郎。《吹笙歌》《贫女》最传于时。”

3．《唐音癸签》卷二十六（胡震亨）：“秦韬玉诗，虽乏深致，而音调浏亮，色泽鲜秾，如《吹笙歌》‘弯弯狂月压秋波’，奇语惊人，足称晚唐高手。”

4．《重订中晚唐诗主客图》（张为）：“秦中明为‘清奇雅正’主，其《吹笙歌》取境高华，造语精警，盖得力于齐梁乐府而变其格者。”

5．《唐诗别裁集》卷十九（沈德潜）：“‘弯弯狂月压秋波’，五字如画，非亲闻笙歌、熟谙声律者不能道。”

6．《读雪山房唐诗序例》（管世铭）：“秦韬玉《吹笙歌》，以乐写乐，以幻写真，‘仙侣’‘狂月’诸语，直欲凌驾元和以上。”

7．《唐诗三百首补注》（章燮）：“末二句状月夜笙歌之神，不言声而声在其中，不言乐而乐满天地，此诗家三昧也。”

8．《唐诗品汇》（高棅）选此诗入“名家”卷，评曰：“音节清越，意象瑰奇，中晚之秀出者。”

9．《唐诗选》（马茂元选注）：“‘压’字下得极险极稳，使月与波产生力学关系，笙声之震撼力由此透纸而出。”

10．《中国文学史》（袁行霈主编）第二卷：“秦韬玉《吹笙歌》以高度凝练的意象与通感手法，拓展了乐府诗的表现维度，是唐代音乐诗由叙事向意境升华的重要一环。”

以上为【吹笙歌】的辑评。