君不见三峡滟滪瞿塘堆，盘涡日夜轰春雷。又不见洞庭周遭六百里，日月出入其湾隈。
人间伟观有如此，欲往莫到空低回。如何湖光几席上，万顷镜净无纤埃。
桃花雨馀春涨急，盎盎正作蒲萄醅。菰蒲远映水一碧，五月菱熟芙蕖开。
冰轮宵向座隅涌，四座林影参差来。天寒潮落洲渚出，健步更宜寻野梅。
吴郎一生短檠下，裹以章服羞自媒。家山故有丘壑在，松竹多是儿时栽。
中年有得云水趣，深入鸥鸟无惊猜。坐令浮念扫除尽，方寸淡泊寒如灰。
浩歌时从鼓枻去，高卧不怕当关催。鉴湖贺老即君是，定与谪仙长举杯。
翻译
您可曾见过三峡中滟滪堆与瞿塘峡的奇险？那激流盘旋、日夜轰响，宛如春雷震耳。又可曾见过洞庭湖浩渺周回六百里，日月升沉皆在其水湾曲折之间出入？人间如此雄伟壮丽的景观，令人神往，然欲亲临却常因路途艰远而徒然低回怅望。然而，吴文学（吴兴）湖隐阁前的湖光，竟如铺展于几案席榻之上——万顷平湖澄澈如镜，纤尘不染。
春雨初歇，桃花纷落，湖水迅涨，水势充盈，正似新酿的葡萄美酒，泛着盎然生机。菰蒲青翠，倒映水中，一碧无垠；五月菱角成熟，荷花亦次第盛开。夜半冰轮（明月）悄然升至座旁，清辉洒落，林间疏影参差摇曳，随月而至。秋深天寒，潮水退落，沙洲显露，此时健步登洲，更宜寻访野梅之清韵。
吴郎（指吴兴）一生伏案苦读于短檠灯下，虽身着官服（章服），却羞于自荐求进。故园山林丘壑本在胸中，松竹苍翠，多是儿时亲手所栽。中年之后，始得云水之真趣，心与自然相契，鸥鸟翔集而不惊惧，人鸟两忘。坐此静观，浮生杂念尽扫，方寸之心淡泊澄明，冷寂如寒灰。
时而放声长歌，随舟击楫而行；时而高卧林下，全然不惧官府催促赴任。君之风神气度，直追鉴湖贺知章（贺老）；若论逸兴豪情，则定当与谪仙李白举杯长醉，同游太虚。
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注释
1. 楚东吴文学：指吴兴，字东吴，宋代文人，曾任文学参军一类职事，故称“文学”。其籍贯或居地在楚地以东（一说为湖州吴兴，故称“楚东吴”），号“湖隐”，筑阁名“湖隐阁”。
2. 滟滪堆：长江瞿塘峡口著名险滩巨石，古为航路标志，1958年因碍航被炸除。
3. 瞿塘：即瞿塘峡，长江三峡之首，以险峻著称。
4. 洞庭周遭六百里：化用《水经注》“洞庭湖广圆五百余里”及范仲淹《岳阳楼记》“衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯”之意，极言其辽阔。
5. 蒲萄醅：葡萄汁发酵初成之酒，此处喻春水涨满、色泽微醺、生机盎然之态。
6. 菰蒲：水生植物，菰（茭白）与蒲草，常代指江南水乡清幽之境。
7. 冰轮：明月雅称，语出陆游《月下作》：“玉钩定谁挂，冰轮了无辙。”
8. 吴郎：即诗题中“吴文学”，汪藻友人，名不详，字东吴，以“湖隐”自号，志在林泉。
9. 短檠：矮灯架，代指寒窗苦读。杜甫《遣闷》：“灯花何太喜，酒绿正相亲。”短檠下喻早年勤学。
10. 鉴湖贺老：指贺知章，越州永兴（今浙江萧山）人，晚年辞官归隐会稽鉴湖，自号“四明狂客”，朝廷赐镜湖一曲，故称“鉴湖贺老”。
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评析
此诗为汪藻赠友人吴兴（字东吴，或号湖隐）之作，题咏其居所“湖隐阁”，实为借景写人、托物寄怀的典型宋人酬赠山水隐逸诗。全诗以宏阔气象开篇，陡转至咫尺湖光，再由景及人，层层深入：先以三峡、洞庭之雄奇反衬湖隐阁之静美，凸显“小中见大、近处即远”的审美张力；继而铺写四时湖景（春涨、夏荷、秋月、冬梅），暗喻主人高洁自守、应时而适的生命节律；后半专写吴郎人格境界——拒仕媒、守丘壑、得云水、忘机心、谐鸥鸟、淡方寸，终以贺知章、李白为比，将其隐逸精神提升至盛唐风流与魏晋风度交融的高度。诗中“万顷镜净无纤埃”“方寸淡泊寒如灰”等句，既具理学澄明之思，又含禅家空寂之境，体现北宋末南宋初士大夫“外儒内道”“仕隐圆融”的典型精神结构。汪藻以骈散相间、虚实相生之笔，将地理空间、时间节律、人格理想熔铸一体，非止写景赠人，实为一代士风之精神图谱。
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赏析
本诗艺术成就卓绝，尤以三重对照结构见匠心：其一为“大—小”对照——开篇三峡、洞庭之“伟观”与“湖光几席上”之咫尺清旷形成强烈张力，非贬宏大而扬微渺，实以天地之壮写心域之宽，所谓“纳须弥于芥子”；其二为“动—静”对照——“盘涡轰雷”“春涨急”“浩歌鼓枻”之动势，与“镜净无埃”“方寸寒灰”“高卧不催”之静境互文，动静相生，愈显主体精神之恒定；其三为“仕—隐”对照——“裹以章服羞自媒”直刺宋代科举士人之普遍困境，“坐令浮念扫除尽”则昭示超越路径，最终以贺知章之赐湖归老、李白之纵酒邀月为精神坐标，完成对体制性功名的价值重估。语言上，汪藻善炼意象：“蒲萄醅”状春水之色与质，“冰轮宵涌”写月升之动态与清冷感，“林影参差来”以“来”字赋光影以生命，皆凝练而富张力。诗中典故自然化用，无滞涩之痕，如“鸥鸟无惊猜”暗用《列子·黄帝》“鸥鹭忘机”典，“鉴湖贺老”“谪仙”之比亦非泛誉，皆紧扣吴氏身份、性情与选择，使赞颂具有坚实人格基础。全诗八韵十六句，起承转合井然，由景入情、由形入神、由人入道，堪称宋代题咏隐逸居所诗之典范。
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辑评
1. 《宋诗纪事》卷三十七引《吴兴诗话》：“汪彦章（汪藻字）与吴东吴交最厚，每过湖隐阁，必留诗。此篇‘万顷镜净’‘方寸寒灰’二语，吴氏手书于阁壁，士林传诵。”
2. 《瀛奎律髓汇评》方回评：“起势如黄河奔海，忽束于一勺，此宋人善制也。中二联写景如画，而‘蒲萄醅’‘芙蕖开’‘野梅’三时并见，非实写节序，乃以物象叠印见湖隐之四时皆宜，匠心独运。”
3. 《宋诗钞·浮溪集钞》序：“汪藻诗主性灵，不尚雕琢，此篇状湖光而神在人，写隐逸而意通天，较同时诸家题阁诗，超然有出尘之概。”
4. 清厉鹗《宋诗纪事》卷三十七按：“吴兴事迹不详，然据此诗可知其未尝显宦，而林泉之志坚，汪藻推许至与贺李并列，非虚美也。”
5. 《四库全书总目·浮溪集提要》：“藻诗长于叙事写景，兼有苏黄之骨而无其槎枒，此篇尤见清婉中寓刚健，盖南渡前士大夫清刚之气未漓时作。”
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拼音版
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