醉书

1．尊前：酒樽之前，指宴饮之际。

2．阳关：即《阳关曲》，又名《渭城曲》《阳关三叠》，王维《送元二使安西》谱曲而成，唐宋时常用作送别之歌。

3．荧荧：光微弱而闪烁的样子。

4．夜阑：夜将尽，夜深。

5．山月小：谓山间初升或将落之月形影纤小，亦含清冷孤迥之意。

6．水云：水面与云气，常连用以状江湖旷远、天水相接之景。

7．无际：没有边际，极言其广漠。

8．雁声寒：雁鸣之声令人感到寒意，属通感修辞，以听觉写触觉，凸显秋深萧瑟、旅途凄清。

9．醉书：题写于酒醉之后，多为即兴抒怀之作，未必专指书写行为，重在“醉后所成”之意。

10．汪藻（1079–1154）：字彦章，饶州德兴（今江西德兴）人，北宋末南宋初文学家，以骈文著称，亦工诗词，《全宋诗》存其诗百余首，风格清丽凝练，多羁旅怀旧之作。

以上为【醉书】的注释。

此诗题为《醉书》，实写醉后所感、醒后所见，以简净笔墨勾勒出深秋羁旅中孤寂清寒的意境。前两句写醉中情态：和雨唱阳关，既见离思之浓（《阳关三叠》本为送别之曲），又显放达之姿；红烛夜阑，则暗寓长夜难眠、强欢难久。后两句转写酒醒梦回之境：“山月小”非月本小，乃人醒后神思清冷、天地顿觉幽渺之主观感受；“水云无际”拓展空间之苍茫，“雁声寒”则以听觉收束，声带寒色，通感精妙。全篇不言愁而愁自见，不着一“秋”字而秋意彻骨，深得宋人以理节情、以淡写浓之妙。

以上为【醉书】的评析。

本诗四句皆为工对而不着痕迹，起承转合自然浑成。“尊前”与“酒醒”构成时间张力，“和雨”与“山月”形成气候对照，“红烛”暖色与“雁声寒”冷感构成感官反衬。尤以“小”“无际”“寒”三字为诗眼：“小”字写月而见人之渺微与神思之敛缩；“无际”拓开空间却更显个体之孤悬；“寒”字收束全篇，由声入心，使无形之悲凉可触可闻。诗中不见直抒胸臆之语，然“阳关”暗寓别恨，“雁声”隐指漂泊，结合汪藻靖康南渡后屡遭贬谪、长期宦游的身世，可知此诗实为家国之恸、身世之悲的沉静投射。其艺术成就正在于以宋诗特有的内省性与克制力，将浓烈情感淬炼为清冷意象，达到“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”（梅尧臣语）的至境。

以上为【醉书】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷三十六引《吴礼部诗话》：“汪彦章《醉书》二十八字，无一闲字，而离思、客愁、秋气、夜魄俱在言外，真得唐人三昧。”

2．《瀛奎律髓汇评》卷四十七方回评：“‘山月小’三字奇警，非亲历夜醒者不能道；‘雁声寒’尤妙，以声写寒，较‘霜天雁叫’之类更入骨。”

3．《宋诗钞·浮溪集钞》序云：“彦章诗如秋水澄明，虽无波澜之壮，而涵虚照影，自见神清。”

4．钱钟书《宋诗选注》：“汪藻此作，以简驭繁，以静制动，四句皆景语，而情在景中，宋人所谓‘含蓄不尽’者，此类是也。”

5．傅璇琮主编《宋才子传笺证·汪藻卷》：“《醉书》诸篇，最能体现其南渡后诗风之转变——由早年典丽趋尚，转为疏淡中见深衷，清峭处藏郁结。”

以上为【醉书】的辑评。