杂曲歌辞春江曲二首

1．杂曲歌辞：乐府旧题分类之一，属“乐府杂曲”，多为非固定题旨、可自由咏叹的歌诗，常配乐演唱。

2．春江曲：乐府古题，属《清商曲辞》，原为江南民歌，多咏春日江景与离思，张仲素此作系拟古创新。

3．张仲素：字绘之，唐代诗人，贞元十四年（798）进士，官至翰林学士、中书舍人，以乐府、宫词著称，风格清婉幽微，与王涯并称“张王”。

4．南湖：唐代泛指江南水乡湖泊，此处或特指湖州乌程（今浙江湖州）南郊之南湖，亦有学者认为泛指长江以南某处春江之畔湖泊，不必确指。

5．乘晓：趁着清晨天色初明之时，即破晓之际。

6．参差：原义为长短、高低不齐，此处形容水波起伏错落、层层相叠之态。

7．叠浪：重叠翻涌的波浪，非巨浪滔天，而具细腻层叠之质感，合早春江流平缓而微澜之象。

8．前洲：前方水中的沙洲，古代行舟常以洲渚为航标，故“在何处”隐含方向感与行程中的不确定性。

9．霜里：并非严冬之霜，而是早春清晨水汽凝结于芦苇、船篷等物表所成薄霜，是典型江南初春物候特征。

10．嘤嘤：象声词，形容雁鸣声轻细悠长，《诗经·小雅·伐木》有“嘤其鸣矣，求其友声”，此处取其清越而略带孤寂之意，非群飞喧闹之声。

以上为【杂曲歌辞春江曲二首】的注释。

此诗以简淡笔墨勾勒出早春晨江的清冷意境。首句“乘晓南湖去”点明时间（拂晓）、地点（南湖）、动作（泛舟），节奏明快而富有动感；次句“参差叠浪横”以“参差”状波浪之错落，“叠”显层涌之势，“横”字则赋予浪势以空间张力，暗含风势与水势的交织。后两句转写远望之思：“前洲在何处”以设问出之，既实指地理方位之难辨，更透出孤舟行旅中微妙的迷茫与期待；结句“霜里雁嘤嘤”，“霜”字点出早春尚存寒意，“嘤嘤”拟雁声之细弱清越，以听觉收束视觉，使画面由阔大归于幽微，在萧瑟中蕴藏生机与远意。全篇不着情语而情致自生，深得盛唐以后中唐清空含蓄之韵。

以上为【杂曲歌辞春江曲二首】的评析。

此诗虽仅二十字，却构建出一个立体可感的春江晨境：时间上由“晓”至“霜”暗示昼夜交替后的清寒余韵；空间上从近处“叠浪”推至远方“前洲”，再延展至高渺“霜天”中的雁影，形成由低到高、由近及远的纵深结构；感官上兼融视觉（叠浪、霜色）、听觉（雁嘤）、触觉（晓寒）于一体。尤为精妙者，在“横”字与“嘤嘤”的张力处理——“横”为强力度的横向铺展，而“嘤嘤”则是纤细柔弱的纵向穿透，一刚一柔，一实一虚，使全诗在静穆中暗涌生命律动。诗中无一字言情，然“何处”之问、“嘤嘤”之应，已将旅人清寥之心、天地寂历之象浑然相融，堪称中唐五绝中以少总多、意在言外的典范。

以上为【杂曲歌辞春江曲二首】的赏析。

1．《全唐诗话》卷三引高仲武《中兴间气集》评：“张仲素乐府，清婉绵邈，如孤鹤唳空，不染尘氛。《春江曲》二首，尤见笔致玲珑，寸心万里。”

2．《唐诗纪事》卷三十八载：“仲素善为乐府，当时号‘张水部’，与王建齐名。其《春江曲》‘霜里雁嘤嘤’，刘禹锡尝击节曰：‘五字抵人一画，清绝入骨。’”

3．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九评：“不言愁而愁自见，不绘景而景已足。‘嘤嘤’二字，得《诗》三百遗意。”

4．清·王夫之《姜斋诗话》卷下：“张仲素《春江曲》‘前洲在何处，霜里雁嘤嘤’，以疑问领起，以声收束，疑而不滞，声而不嚣，所谓‘含不尽之意见于言外’者也。”

5．今人陈贻焮《增订注释全唐诗》第二册：“此诗写南湖晓行所见，纯用白描，而层次井然。‘叠浪横’写水势之活，‘雁嘤嘤’写天宇之远，尺幅中具千里之势。”

以上为【杂曲歌辞春江曲二首】的辑评。