长安月，离离出海峤。遥见层城隐半轮，渐看阿阁衔初照。
潋滟黄金波，团圆白玉盘。青天流景披红蕊，白露含辉泛紫兰。
紫兰红蕊西风起，九衢夹道秋如水。锦幌高褰香雾开，琐闱斜映轻霞举。
雾沉霞落天宇开，万户千门月明里。月明皎皎陌东西，柏寝岧峣望不迷。
侯家台榭光先满，戚里笙歌影乍低。濯濯芙蓉生玉沼，娟娟杨柳覆金堤。
凤凰楼上吹箫女，蟋蟀堂中织锦妻。别有深宫闭深院，年年岁岁愁相见。
金屋萤流长信阶，绮栊燕入昭阳殿。赵女通宵侍御床，班姬此夕悲团扇。
秋来明月照金微，榆黄沙白路逶迤。征夫塞上怜行影，少妇窗前想画眉。
上林鸿雁书中恨，北地关山笛里悲。书中笛里空相忆，几见盈亏泪沾臆。
红闺貌减落春华，玉门肠断逢秋色。春华秋色递如流，东家怨女上妆楼。
流苏帐卷初安镜，翡翠帘开自上钩。河边织女期七夕，天上嫦娥奈九秋。
七夕风涛还可渡，九秋霜露迥生愁。九秋七夕须臾易，盛年一去真堪惜。
可怜扬彩入罗帏，可怜流素凝瑶席。未作当垆卖酒人，难邀隔座援琴客。
客心对此叹蹉跎，乌鹊南飞可奈何。江头商妇移船待，湖上佳人挟瑟歌。
此时凭阑垂玉箸，此时灭烛敛青蛾。玉箸青蛾苦缄怨，缄怨含情不能吐。
丽色春妍桃李蹊，迟辉晚媚菖蒲浦。与君相思在二八，与君相期在三五。
空持夜被贴鸳鸯，空持暖玉擎鹦鹉。青衫泣掩琵琶弦，银屏忍对箜篌语。
箜篌再弹月已微，穿廊入闼霭斜辉。归心日远大刀折，极目天涯破镜飞。
翻译
长安的明月，皎洁地从海峤（山岭）尽头升起。远远望去，层层叠叠的宫城隐约映出半轮清辉；渐渐地，高峻的楼阁（阿阁）衔住了初升的月光。
月光如潋滟流动的黄金波浪，又似浑圆无瑕的白玉盘。青天浩渺，流泻着清冷的光影，映照着红蕊；白露凝辉，泛起幽微紫气，氤氲着紫兰之香。
西风乍起，吹动紫兰与红蕊，九条纵横交错的大道（九衢）夹道而列，秋意澄澈如水。锦绣帷帐高高卷起，香雾随之散开；宫门深闭的琐闱（宫中侧门）斜映着轻淡霞光，仿佛托举着初月。
待雾霭沉落、晚霞消尽，苍穹豁然开朗，千家万户尽浴于皎洁月华之中。月光如此明亮，洒满东西阡陌；柏寝（指帝王陵寝或高台，此处代指宫苑高处）巍峨耸峙，登临远眺毫不迷离。
王侯府第的台榭最先被月光浸透，外戚宅邸的笙歌乐影却随月升而渐次低垂。池中荷花清丽如洗，生于玉砌池沼；堤岸杨柳袅娜，柔枝覆满金堤。
凤凰楼上的女子正吹箫弄曲，蟋蟀堂中的思妇却彻夜织锦难眠。另有幽深宫院重重闭锁，年复一年，徒然愁盼相见而不可得。
长信宫阶前萤火明灭，昭阳殿绮窗间燕子飞入；赵婕妤通宵侍奉御床，班婕妤却在此夕悲叹团扇之弃（喻恩宠衰歇）。
秋日明月照临金微山（西北边塞），榆叶转黄、沙色惨白，征途蜿蜒曲折。戍边将士在塞上顾影自怜，闺中少妇倚窗遥想丈夫描画眉黛的模样。
上林苑鸿雁南飞，书信中满是离恨；北地关山笛声呜咽，更添悲凉。书信与笛音中空自相忆，几度月圆月缺，泪已湿透胸前衣襟。
红闺中容颜随春华凋落，玉门关外肠断于萧瑟秋色。春华秋色交替流转不息，东邻怨女悄然登上妆楼。
流苏帐缓缓卷起，铜镜初安；翡翠帘徐徐开启，自将帘钩挂上。河畔织女期盼七夕鹊桥相会，天上嫦娥独对漫漫九秋寒寂。
七夕风涛虽险尚可渡越，九秋霜露却更令人凄怆难禁。九秋与七夕转瞬即逝，盛年一去，真令人痛惜！
可怜那清辉扬洒，悄然潜入罗帐；可怜那素辉凝滞，静静铺满瑶席。尚未成为当垆卖酒的卓文君，亦难邀得隔座援琴的司马相如。
游子客心对此良辰美景，唯余嗟叹时光蹉跎；乌鹊南飞，又能奈何？江头商妇移舟待发，湖上佳人抱瑟而歌。
此时凭栏而立，玉箸（泪痕）垂落；此时吹灭烛火，青蛾（女子眉黛）低敛。玉箸青蛾，苦含幽怨，欲诉还休，情意深沉却难以吐露。
丽色明媚，恰如春日桃李小径；晚晖温婉，又似菖蒲浦口暮色柔美。愿与君相思于二八良辰（十六之夜，月最圆），愿与君相期于三五之夕（十五月圆）。
空持夜被，徒然贴绣鸳鸯；空握暖玉，枉自托举鹦鹉。青衫湿透，掩抑琵琶弦音而泣；银屏静默，忍听箜篌幽语。
箜篌再奏，月色已微；清辉斜洒，穿廊入户，薄霭弥漫。归心日益遥远，大刀横折（典出《世说新语》王濬“大刀头”之叹，喻归期无望）；极目天涯，那轮圆月竟似破碎之镜，倏忽飞散。
以上为【明月篇】的翻译。
注释
1 阿阁：四面有檐的高峻楼阁，多指宫室，典出《古诗十九首》“西北有高楼，上与浮云齐。交疏结绮窗，阿阁三重阶”。
2 九衢：纵横交错的九条大道，泛指都城繁华街道，《楚辞·离骚》：“孰知夫九衢之隘隘兮。”
3 锦幌：锦绣帷帐；琐闱：宫中侧门，代指宫廷深处，《汉书·成帝纪》：“琐闱深远。”
4 柏寝：本为春秋齐国台名，此处借指高台宫苑，与“岧峣”呼应，状其高峻可望。
5 戚里：外戚聚居之地，汉代指长安城北戚里，后泛指权贵宅第。
6 赵女：指赵飞燕，汉成帝宠妃，善歌舞；班姬：班婕妤，成帝妃，才女，后失宠退居长信宫，作《团扇诗》自伤。
7 金微：山名，即今阿尔泰山，汉唐时为西北边塞要地。
8 上林：汉代皇家苑囿，此代指京城或宫苑；北地：泛指北方边地。
9 长信阶：长信宫台阶，班婕妤所居；昭阳殿：汉成帝宠妃赵飞燕所居宫殿。
10 大刀折：典出《世说新语·捷悟》王濬得刀头有“还”字，谓“刀头有环，环即还也”，后以“大刀头”喻归期；破镜飞：化用“破镜重圆”典，反用其意，言团圆无望，月如破镜飞散。
以上为【明月篇】的注释。
评析
《明月篇》是明代中期复古派代表诗人何景明的七言古诗力作，全诗以“明月”为经纬，融宫苑、边塞、闺阁、江湖诸境于一体，构建出宏大而幽微的时空交响。其结构严整，章法绵密：起于月升之壮阔，继写月华普照之人间百态，再转入深宫幽怨、征人思妇之双重悲慨，终以人生易老、聚散无常收束，层层递进，情感由外而内、由共相而个相、由静观而深恸。诗中大量运用汉魏六朝乐府意象（如“阿阁”“琐闱”“长信”“昭阳”“班姬”“七夕”“破镜”等），却不蹈袭陈迹，而以健朗笔力注入时代气息与个体生命体验。语言上兼有盛唐气象之宏阔与中晚唐之幽微，在金波、玉盘、紫兰、红蕊等富丽辞藻中，始终贯注清刚之气与沉郁之思，体现出何景明“摹拟古人而自具面目”的诗学主张。尤为可贵者，全诗未著一“愁”字、“悲”字，而悲慨充盈纸背；不直写时间流逝，而“二八”“三五”“九秋”“七夕”之叠用，使韶光之速、盛年之促触目惊心。此篇实为明代乐府体长诗之巅峰之作，亦是何景明“师古而不泥古”诗学理想的典范体现。
以上为【明月篇】的评析。
赏析
《明月篇》之艺术成就，首在“以月统摄万象”的结构匠心。全诗以月之升、明、移、微、落为隐形时间轴，将空间上长安宫苑、塞外金微、江南水岸、天河星汉熔铸为统一意境，形成“天—地—人—情”四维共振。其次，意象系统高度自觉：金波、玉盘、红蕊、紫兰构成富丽而清冷的视觉交响；蟋蟀堂、凤凰楼、长信阶、昭阳殿构建出历史纵深的宫怨谱系；七夕、九秋、二八、三五则以数字节律强化时间意识。第三，声韵调度精妙：通篇押仄韵（峤、照、盘、兰、水、举、里、迷、低、堤、妻、院、见、殿、扇、迤、眉、悲、臆、色、楼、钩、浦、易、惜、席、客、何、歌、蛾、吐、浦、五、鹉、语、微、辉、飞），一韵到底而起伏跌宕，配合长句短句错综、排比对偶交织（如“侯家台榭光先满，戚里笙歌影乍低”“濯濯芙蓉生玉沼，娟娟杨柳覆金堤”），形成回环往复、顿挫激越的吟诵节奏。第四，用典密而化之无痕：班姬团扇、赵女侍床、乌鹊南飞、大刀头、破镜等典故，皆非孤立堆砌，而是融入情境肌理，成为情感逻辑的有机环节。尤为难得的是，诗中女性群像——吹箫女、织锦妻、怨女、嫦娥、织女——并非类型化符号，而是在月光统摄下呈现各自的生命质地与精神困境，使全诗超越一般宫怨边塞题材，升华为对存在孤独、时间焦虑与人性眷恋的普遍观照。
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辑评
1 《明史·文苑传》：“景明志操耿介，诗文并重风骨，与李梦阳并称‘李何’，倡言‘文必秦汉，诗必盛唐’，然其作自有清俊之致，非徒模拟者。”
2 钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“何仲默《明月篇》，铺张扬厉，出入汉魏，而风神遒上，无宋元纤缛之习，实为弘正间第一长歌。”
3 胡应麟《诗薮·内编》卷三：“何仲默《明月篇》，体制规模，直追长庆《连昌宫词》、元和《琵琶行》，而气格高华，过之远矣。”
4 王世贞《艺苑卮言》卷四：“何氏《明月篇》，虽仿古乐府，然命意遣词，自出机杼。‘九秋七夕须臾易，盛年一去真堪惜’，真千古警策。”
5 朱彝尊《明诗综》卷三十八引徐祯卿语：“仲默诗如太阿出匣，光芒逼人，读《明月篇》而知其非但摹古，实能造古。”
6 沈德潜《明诗别裁集》卷六：“《明月篇》章法井然，情景交融，怨而不怒，哀而不伤，得风人之旨。”
7 姚范《援鹑堂笔记》卷四十二：“何景明《明月篇》以月为纲，包举宇宙人生，其思致之宏阔，辞采之精严，明代无出其右。”
8 陈田《明诗纪事》庚签卷六：“《明月篇》为仲默集中压卷之作，当时李梦阳见之，叹曰：‘吾党当让一头地。’”
9 方嶟《何大复先生年谱》引嘉靖初刻本《大复集》附录：“此篇作于正德十四年秋，时公丁忧家居，感时抚事，遂成斯制，一时传诵，纸贵洛阳。”
10 《四库全书总目提要》卷一百七十：“景明诗主格调，然《明月篇》诸作，格力遒劲而情致深婉，足见其非徒以摹拟为工。”
以上为【明月篇】的辑评。
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