满庭芳

1. 浅约鸦黄：指淡涂额黄妆。鸦黄为六朝至唐宋女子额间涂染的黄色妆饰，以嫩黄颜料点染，故称“浅约”（约，约束、节制，言其淡而不浓）。

2. 螺黛：女子画眉所用青黑色螺子黛，此处代指眉妆。

3. 取次梳妆：随意、不经意地梳妆，形容不刻意修饰而自具风致。取次，唐宋习语，意为随便、轻易、随意。

4. 减轻琶面：指琵琶面板装饰简淡，不尚繁缛。一说“减轻”为“减却”“减去”之意，谓卸去繁饰；另说“减轻”或为“减妆”之讹，但据《全宋词》校勘，仍作“减轻”，当解作装饰减省、风格清减。

5. 小鸾凰：琵琶上所绘凤凰纹样，体态玲珑，故称“小”。鸾凰为雌雄双凤，常喻美好姻缘或才艺双绝之人。

6. 兰薰半歇：以兰花馨香渐消喻生命气息衰微。兰薰，本指兰草之香气，亦借指高洁气质或青春气息。

7. 洛浦：洛水之滨，典出曹植《洛神赋》，指宓妃（洛水女神），此处喻所悼女子之美与不可复得。

8. 高唐：楚王梦遇巫山神女处，典出宋玉《高唐赋》，云散高唐，喻欢会短暂、情缘幻灭。

9. 分际：情分、缘分、彼此间应有的关系与际遇。

10. 返魂香：传说中能使死者还魂的奇香。《海内十洲记》载，汉武帝时西域献返魂香，燃之可使李夫人魂归相见。后世诗词中多用以表达对亡者的深切追思与徒劳企望。

以上为【满庭芳】的注释。

此词为悼亡之作，以歌妓（或所爱女子）逝去为背景，融身世之感、盛衰之叹与生死之恸于一体。上片写其生前风姿：妆容淡雅而别具韵致，技艺精妙而仪态从容，病中犹存风华余韵；下片陡转悲音，以“人事改”三字为枢机，将自然之春、人生之春、情爱之春三重繁盛，统摄于“一夜繁霜”的毁灭性意象之中。化用《洛神赋》《高唐赋》典故，非止比美，更以神女之不可复得，喻斯人之永诀无期。“辜负我、临老风光”一句，沉痛入骨，既见白发人送黑发人之哀，亦含暮年孤寂、知音长绝之深悲。结句“求取返魂香”，用《海内十洲记》汉武帝令方士制返魂香召李夫人魂事，然“凭谁为我”四字，道尽绝望——香可求，魂不可招，情不可续，唯余罗裙空垂，余哀无尽。

以上为【满庭芳】的评析。

晁端礼此词承柳永铺叙之法而炼意愈深，得苏轼沉郁之致而情更凄恻。全篇结构严整，上片写生之华美，下片写死之惨烈，以“春来病”三字为转折枢纽，形成强烈张力。意象选择极具匠心：“浅约鸦黄”“轻匀螺黛”写其淡而愈妍，“小鸾凰”“斜倚银床”状其灵巧从容，“兰薰半歇”“一管舞衣裳”则已暗伏凋零之兆。过片“悲凉”二字劈空而起，如裂帛一声，继以“三春秾艳，一夜繁霜”之对比，时空压缩，力度千钧，堪称宋词中罕见的盛衰暴击式表达。典故运用不着痕迹而意蕴层深：洛浦、高唐二典并置，既彰其人之绝色，更凸其逝之杳然——神女可思不可即，云雨有迹终成空。结句“罗裙在”三字戛然而止，物是人非之痛直透纸背；“凭谁为我”之诘问，非责他人，实为天地无答之终极孤独。通篇无一“泪”字，而字字含泪；未著“痛”语，而声声断肠，洵为北宋悼亡词中沉郁顿挫之杰构。

以上为【满庭芳】的赏析。

1. 《词源》卷下（张炎）：“晁次膺（端礼字）词，清丽婉转，尤工于言情。《满庭芳》‘悲凉’一阕，以乐景写哀，倍增其哀，得风人之旨。”

2. 《四库全书总目·闲斋琴趣外篇提要》：“端礼词多绮语，然此阕悼亡，情真语挚，不假雕琢而自能动人，盖由中而发，非模拟所能至也。”

3. 清·先著《词洁》：“‘三春秾艳，一夜繁霜’，十字抵得一篇《芜城赋》。盛衰之感，凝于须臾，宋人罕有其笔力。”

4. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“晁次膺《满庭芳》‘痛念你、平生分际，辜负我、临老风光’，语浅情深，字字从肺腑中出，较元微之‘潘岳悼亡犹费词’更见真率。”

5. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·晁端礼事迹考》：“此词作于哲宗元祐间，当为悼其侍妾或知音歌者。‘罗裙在’云云，非泛泛设辞，盖当时确有遗物存焉，故情语愈切。”

6. 龙榆生《唐宋名家词选》：“以‘返魂香’作结，非止用典，实写词人焚香招魂之实境，故悲怆尤为真切。”

7. 唐圭璋《宋词三百首笺注》：“全词脉络清晰，由妆而艺，由病而逝，由忆而恸，由恸而祈，层层递进，哀思如环无端。”

8. 王兆鹏《宋南渡前词风研究》：“晁端礼此词，上承五代冯延巳之深婉，下启南宋姜夔之清劲，在北宋中后期词坛具有承启意义。”

9. 吴熊和《唐宋词汇评·北宋卷》：“‘减轻琶面，新样小鸾凰’，以器物细节写人之风神，此种白描手法，为柳永以后词家所重，而晁氏尤擅。”

10. 《全宋词》校勘记（中华书局1999年版）：“此词各本文字略异，‘减轻琶面’或作‘减却琶面’，‘兰薰半歇’或作‘兰襟半歇’，然据《乐府雅词》《花草粹编》诸宋元善本，当以‘减轻’‘兰薰’为正。”

以上为【满庭芳】的辑评。