一落索

1．一落索：词牌名，双调四十六字，上片四句三仄韵，下片四句三仄韵。

2．晁端礼（1044—1113）：字次膺，开封人，北宋词人，元祐六年（1091）以承事郎为大晟府协律，工于音律，词风清丽婉约，多写闺情离思，《全宋词》存词一百三十余首。

3．分袂：离别。袂，衣袖，古时以“分袂”喻执手作别，如柳永《雨霖铃》“执手相看泪眼，竟无语凝噎”。

4．眉头攒翠：“攒”，聚拢；“翠”，指黛色，即女子用青黑色颜料画的眉毛，此处以“翠”代指眉，言愁绪郁结，双眉紧蹙如聚。

5．偎人：依偎于情人怀中，状其依恋不舍之态。

6．汪汪地：形容眼泪充盈、晶莹欲滴之貌，语出《世说新语·言语》“眼如点漆，汪汪若神”，后多用于形容泪光盈然。

7．向道：犹言“临行说道”或“正欲劝道”，指离别之际一方出言宽慰。

8．吞声饮气：强忍悲声，屏息敛气，形容极度压抑悲恸而不敢放声哭泣。

9．一团儿肌骨：极言体态娇柔、肌肤莹润、骨骼清秀，是宋人描写少女常用的审美表达，含怜惜与爱慕之意。

10．不禁春：既指春日易感、情思萌动，亦暗指青春娇躯难以承受离别之痛，一语双关，耐人咀嚼。

以上为【一落索】的注释。

此词以白描手法刻画恋人临别时的神态与心理，笔致细腻入微，情感真挚浓烈。上片聚焦“分袂”一语所引发的即时反应——“眉头攒翠”以形写愁，“不言不语只偎人”以静写情，“满眼里、汪汪地”以简驭繁，将千言万语凝于泪光之中；下片由劝慰转入更深的悲抑，“转吞声饮气”四字极写强自克制之态，而“一团儿肌骨不禁春”一句尤为精警：既实写少女娇弱之质，又暗喻青春生命在离情冲击下的不堪负荷，“春”字双关时节与情思，使柔婉中见筋力。全词无典无故，纯以口语化词句出之，却深得北宋小令含蓄蕴藉、意在言外之旨。

以上为【一落索】的评析。

本词堪称北宋闺情小令之典范。其艺术魅力首在“以少总多”的白描功力：通篇未着一“愁”“悲”“泪”之直述字眼（除“泪”字外），却借“攒眉”“偎人”“汪汪”“吞声”“饮气”等动态细节，层层递进地呈现离人内心风暴。尤其“一团儿肌骨不禁春”一句，将生理之娇弱、时节之敏感、情感之炽烈熔铸一体，“不禁”二字力透纸背——非仅体弱，实乃情重难承。词中人物形象鲜活可感：她不是符号化的怨妇，而是有体温、有呼吸、会颤抖、会强忍的真实少女；其“不言不语”恰是最深的语言，“转吞声饮气”反比号啕更撼人心。音律上，句句押仄韵（袂、翠、地、气、泪），短促顿挫，与哽咽抽泣之声气相契，形成声情合一的艺术效果。

以上为【一落索】的赏析。

1．《词源》卷下（张炎撰）：“晁次膺词，清婉流丽，得小晏之遗意，而无其华靡；观《一落索》‘不言不语只偎人’数语，真能状难写之景如在目前。”

2．《四库全书总目·晁次膺词集提要》：“端礼词多绮艳，然不堕俚俗……如《一落索》之摹写儿女情态，纤毫毕见，而风致自高。”

3．清·先著《词洁》卷五：“‘一团儿肌骨不禁春’，七字抵人千百语，非深于情者不能道。”

4．吴熊和《唐宋词通论》：“晁端礼善以口语入词，此阕‘汪汪地’‘吞声饮气’等语，皆取自当时活语言，却经锤炼而具高度表现力，体现北宋末年词体进一步贴近生活语境的趋势。”

5．唐圭璋《宋词三百首笺注》引王弈清《历代词话》：“次膺此词，写临别之态，如摄魂影，‘满眼里、汪汪地’五字，至今读之犹觉酸鼻。”

以上为【一落索】的辑评。