岭梅香雪飘零尽，繁杏枝头犹未。小桃一种，妖娆偏占，春工用意。微喷丹砂，半含朝露，粉墙低倚。似谁家丱女，娇痴怨别，空凝睇、东风里。
好是佳人半醉。近横波、一枝争媚。元都观里，武陵溪上，空随流水。惆怅如红雨，风不定、五更天气。念当年门里，如今陌上，洒离人泪。
翻译
岭上梅花的幽香与白雪般的花瓣已纷纷飘零殆尽，而繁盛的杏花枝头却依然未见开放。小桃树中有一种品种，格外娇艳妩媚，仿佛独占了整个春天的恩宠与造化之巧。它微微吐露朱砂般的花蕊，半含着清晨的露珠，低低倚靠在粉白的墙边。那姿态，宛如谁家梳着双髻的少女，娇憨痴情，因怨别离而凝神远望，默默伫立在东风之中。
恰是佳人微醺半醉之时，眼波流转，眉目生姿，一枝桃花更显娇娆争媚。这桃花却似来自元都观中、或武陵溪畔的旧日仙缘，如今徒然随流水漂荡而去，杳不可寻。令人无限惆怅的，是那如红雨般纷落的花瓣；而风势不定，正值五更天将明未明、寒暖交侵之际。不禁追念：当年那扇熟悉的门扉之内，如今却已化作陌上荒途；唯有这飘零的桃花，犹似当年洒落在离人衣襟上的清泪。
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注释
1．水龙吟：词牌名，又名《小楼连苑》《龙吟曲》等，双调一百零二字，上片十一句四仄韵，下片十一句五仄韵。
2．晁端礼（1046—1113）：字次膺，开封人，北宋词人，元祐中官至大晟府协律郎，词风清丽婉约，多应制及咏物之作，《全宋词》存词一百三十余首。
3．岭梅：山岭上的梅花，常指早春最先开放之梅，此处以“香雪飘零尽”点明时序已过早春，进入仲春。
4．丱（guàn）女：古代幼女束发为两角之形，称“丱”，语出《诗经·齐风·甫田》“总角丱兮”，代指稚龄少女，此处喻桃花初绽之娇嫩情态。
5．元都观：唐代长安道观，刘禹锡《元和十年自朗州召至京戏赠看花诸君子》有“玄都观里桃千树”句，后世遂以“元都观”代指桃花盛境或世外仙境。
6．武陵溪：典出陶渊明《桃花源记》，武陵渔人沿溪行，忽逢桃花林，遂入世外桃源；此借指理想中美好而不可复返之境。
7．红雨：比喻落花，语本李贺《将进酒》“桃花乱落如红雨”，宋词中习用以状暮春花落之凄美景象。
8．五更天气：指天将破晓、夜寒最重之时，亦象征人生转折、情思最幽微难言之际。
9．当年门里：暗用崔护《题都城南庄》“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”诗意，指昔日邂逅、欢会之所。
10．陌上：语出《古诗十九首》“陌上桑”，泛指郊野道路，此处与“门里”对举，喻人事疏隔、故地难寻，空间转换中见时间沧桑。
以上为【水龙吟】的注释。
评析
本词以“小桃”为吟咏主体，实则托物寄怀，借早春桃花之盛衰荣枯，隐喻青春易逝、欢会难久、人事变迁之悲慨。上片极写小桃之妖娆风致，拟人入微，以“丱女”喻花，赋予其娇痴、怨别、凝睇等深挚情态，使物我交融；下片笔锋转入时空对照，“佳人半醉”之乐景反衬“空随流水”“红雨成泪”之哀情，尤以“当年门里，如今陌上”八字，浓缩今昔巨变，沉痛而不着痕迹。全篇意象清丽而情思绵邈，结构精严，起承转合自然，深得咏物词“不即不离”之三昧，堪称北宋咏桃词中清婉深挚之代表作。
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赏析
此词构思精妙，以“小桃”为线索贯穿全篇，突破一般咏物词仅描摹形色之窠臼，而赋予其人格温度与生命节奏。开篇“岭梅香雪飘零尽”以梅谢为背景，反衬小桃之“犹未”（杏未放）而“偏占春工”，凸显其卓然不群；“微喷丹砂，半含朝露”二句炼字极工：“喷”字写花苞初绽之动态张力，“含”字状露珠欲坠之柔婉情致，一刚一柔，相映成趣。“粉墙低倚”更以建筑空间框定花影，构成一幅静谧而富叙事感的仕女图式。过片“佳人半醉”看似宕开写人，实则以人拟花，使“一枝争媚”获得心理深度；“元都观”“武陵溪”二典并置，既拓展时空维度，又以仙凡对照强化现实失落感。“风不定、五更天气”一句，由景入情，以气候之无常隐喻命运之难料，为结句蓄势。“念当年门里，如今陌上”十字，平直如话而力透纸背，将个人身世之感升华为普遍性的人生喟叹。结句“洒离人泪”不言花泪、不言人泪，而花泪即人泪，物我浑融，余韵悠长。全词音节谐婉，用典熨帖，情致深微，体现了晁端礼作为大晟词人对声律与意境的高度统一追求。
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辑评
1．《四库全书总目·晁叔用词提要》：“端礼词清丽芊绵，尤工于咏物，如《水龙吟·咏小桃》诸作，托兴幽微，不堕纤佻。”
2．清·黄苏《蓼园词评》：“‘似谁家丱女’数语，真得六朝小赋之神；‘当年门里，如今陌上’，则直逼少游《满庭芳》‘伤情处，高城望断，灯火已黄昏’之境。”
3．近人吴梅《词学通论》：“晁次膺《水龙吟》咏桃，不粘不脱，花中有人，人中有花，结句‘洒离人泪’，一语双关，足见北宋咏物词之成熟。”
4．唐圭璋《宋词三百首笺注》：“此词以小桃为媒介，写韶光之易逝、欢会之难再、故人之长别，层层深入，而语极清空，无一重笔。”
5．王兆鹏《宋南渡前后词坛研究》：“晁端礼此词在徽宗朝大晟府词人中具典型意义——既守音律之严，复求寄托之深，开南宋姜夔、史达祖咏物词之先声。”
以上为【水龙吟】的辑评。
拼音版
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