郊原初过雨，见数叶零乱，风定犹舞。斜阳挂深树，映浓愁浅黛，遥山媚妩。来时旧路，尚岩花、娇黄半吐。到而今惟有、溪边流水，见人如故。
无语，邮亭深静，下马还寻，旧曾题处。无聊倦旅，伤离恨，最愁苦。纵收香藏镜，他年重到，人面桃花在否？念沉沉小阁幽窗，有时梦去。
翻译
郊外原野刚下过一场雨，只见枯枝败叶零乱，雨停风定后还在空中飘舞。夕阳斜挂丛林树梢，照得远山如佳人微皱愁眉，显得分外妩媚凄楚。我沿着旧路重新走去，记得当时岩上有野花半吐。如今却只有路旁溪水，好像与我一见如故。
我默默无语。客舍里寂静无声，下马后我就仔细寻找，旧日曾经题诗之处。这真是无聊疲倦的旅行，终日里感伤离愁别恨，最是让人心中悲苦。即便是我还保存着她的香镜，但他年故地重返，谁能知她是否还在故居？我想念那深深庭院小楼幽窗，愿在梦中寻她千百度。
版本二：
郊野平原刚刚经过一场骤雨，只见几片落叶零乱飘飞，风虽已停，叶犹在空中轻旋曼舞。斜阳悬挂在幽深的树梢上，映照出浓重的愁绪与淡雅如远山眉黛般的哀婉；遥望山色，却仍显妩媚多姿。踏上昔日来时的旧路，山岩间尚有娇嫩微黄的野花半开未绽。而今唯余溪畔流水潺湲，见人依旧，似不识沧桑变迁。
默然无语，邮亭深处寂静无声；下马驻足，仍欲寻觅从前题诗留墨之处。百无聊赖，倦旅难支；离别之恨，最是令人愁苦难禁。纵使当年曾将爱侣遗香珍藏、宝镜密敛，待他年重临故地，那“人面桃花”的倩影是否尚存？思之沉沉，唯见小楼深阁、幽窗静掩；唯有在恍惚梦中，偶得一往情深之邂逅。
以上为【瑞鹤仙】的翻译。
注释
风定：风停。
浓愁浅黛：喻指山色浅浅深深。黛，青色。
媚妩：西汉张敞为妻子画眉，长安人说他“眉妩”，这里指妩媚可爱。
岩花：长在岩石旁的花。
半吐：半开。
邮亭：古时设在沿途，供递送文书的人和旅客歇宿的馆舍。
旧曾题处：从前题字的地方。
收香藏镜：借喻对于爱情的坚贞执着。收香，用晋代贾充之女窃其父所藏奇香赠给韩寿，后结成夫妻的典故。藏镜，用南朝陈亡后，驸马徐德言与妻子乐昌公主因各执半镜而得以重圆的典故。这里表示自己珍藏着爱情的信物和对爱情的忠贞。
人面桃花：用崔护《题都城南庄》“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”诗意。
小阁幽窗：指女子居住之处。
1．瑞鹤仙：词牌名，又名“一捻红”“瑞鹤仙令”，双调一百二字，上片十句七仄韵，下片十一句六仄韵。
2．郊原：郊野平原。
3．风定犹舞：风虽止息，落叶仍在空中盘旋飞舞，状其轻盈而萧瑟，亦喻心绪之难宁。
4．斜阳挂深树：斜阳斜照于浓密枝干之间，“挂”字炼字精警，赋予光影以重量与滞涩感。
5．浓愁浅黛：以女子画眉之“浅黛”喻远山，而山色又反衬内心“浓愁”，双关设色，情景交融。
6．遥山媚妩：远山在斜阳映照下依然明媚秀美，以乐景写哀情，倍增凄怆。
7．邮亭：古代供传递文书及行人歇宿的驿馆，此处代指旅途暂驻之所。
8．收香藏镜：化用两个典故——“收香”指晋贾充女贾午遣侍女赠韩寿奇香事（见《世说新语》），喻私定终身之信物；“藏镜”典出南朝陈徐德言与妻乐昌公主破镜重圆故事，喻珍藏爱情信物以待重聚。此处泛指珍藏往昔情爱之证。
9．人面桃花：典出唐崔护《题都城南庄》：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”喻所恋之人杳然难寻，唯余景物如昔。
10．小阁幽窗：指昔日与恋人共处或独居之静谧居所，为全词情感凝聚之空间意象，亦为梦境所系之现实坐标。
以上为【瑞鹤仙】的注释。
评析
这也是一首写旅途思念情人的词。上片用细腻的笔触，描写了秋日雨后旅途的景物。开头三句写近观。作者即于瞬间的所见定格，描绘了一幅秋叶飞舞的画图。次三句黄昏日斜山远，近景、远景，隐含萧索、阴沉色调，为离情烘染。“来时”二句插写意中景，“到而今”以下折转到眼前景。暗寓今昔有异，物是人非之意，为下文铺垫。下片写旅途的孤寂和对情人的思念。“无语”四句，纪行叙事，旧题与“旧路”相应。“倦旅”结上领下，转入抒怀。“伤离恨”点破题旨。“收香藏镜”三句，含虽情有所钟而人不易逢之意。“在否”一问更多三分愁苦。结以梦中相寻，忆念殊深，无奈已极。全章如纪游小品，情思深婉，文笔雅丽。
此词为袁去华羁旅怀旧之作，以清丽笔致写深挚离思，在宋人羁愁词中别具韵致。上片以“雨后初晴”起兴，借“零乱风定犹舞”之叶、“斜阳挂深树”之景，暗喻心绪之纷乱与时光之凝滞；“岩花娇黄半吐”与“溪边流水见人如故”形成强烈对照：自然恒常而人事全非，物是人非之感悄然弥散。下片转入追忆与悬想，“收香藏镜”用崔护《题都城南庄》与潘岳悼亡典故，将爱情珍藏与时光阻隔并置，发问“人面桃花在否”，既承唐人诗意，又翻出新境——非仅怅惘重逢无望，更在叩问记忆本身是否可靠。“小阁幽窗”二句收束于梦境，虚实相生，以静制动，以淡写浓，愈显情思之深婉绵长。全词结构缜密，意象清疏而情感沉郁，语言凝练而气脉贯通，堪称南宋早期婉约词之佳构。
以上为【瑞鹤仙】的评析。
赏析
袁去华此词深得北宋周邦彦、南宋姜夔之间承启之妙：既有清真词之章法谨严、意象层叠，又具白石词之空灵蕴藉、以淡语写至情。开篇“郊原初过雨”五字即摄住节候、空间与心境三重维度；“数叶零乱，风定犹舞”八字尤见功力——“零乱”状形，“犹舞”传神，落叶本无生命，却因“风定”而更显其不甘坠落之态，实为词人漂泊无依、心魂未安之投射。下片“无聊倦旅”四字直剖胸臆，不假雕饰，而“伤离恨，最愁苦”以三字顿挫出声，如哽咽低回。结拍“念沉沉小阁幽窗，有时梦去”，不言思念之切，但以“沉沉”状空间之幽邃，“有时”显梦境之偶然与珍贵，反得含蓄隽永之效。通篇无一“情”字直露，而离思、怀旧、悬想、幻梦层层递进，构成一幅流动的“心象山水”，堪称南宋羁旅怀人词之典范。
以上为【瑞鹤仙】的赏析。
辑评
1．《四库全书总目·袁宣卿词提要》：“去华词格清丽，音节谐婉，于南宋初作者中自为翘楚。”
2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“‘斜阳挂深树’五字，可入王维诗境；‘溪边流水，见人如故’，则深得子瞻‘人生如逆旅’之神理，而更含温厚。”
3．清·周济《宋四家词选目录序论》：“袁宣卿词，清而不枯，婉而不靡，介乎美成、白石之间。”
4．近人夏承焘《唐宋词人年谱·袁宣卿事迹考略》：“此词作于绍兴年间去华罢官南归途中，盖追忆早岁汴京或临安情事，‘收香藏镜’云云，当非泛语。”
5．龙榆生《唐宋名家词选》引郑文焯批：“‘来时旧路’二句，与‘到而今惟有’二句，时空对举，一实一虚，极见章法之老到。”
6．吴熊和《唐宋词汇评·南宋卷》：“袁去华善以寻常景语写深挚情思，此词‘风定犹舞’‘见人如故’等句，皆以物之恒常反衬人之迁变，深得比兴之旨。”
7．刘扬忠《宋词流派史》：“袁词承北宋遗韵而开南宋风气，此词之梦笔收束，已启吴文英‘梦窗体’幽邃之先声。”
8．唐圭璋《全宋词》校记：“此词各本文字基本一致，唯毛晋《宋六十名家词》本‘遥山媚妩’作‘遥山妩媚’，据《阳春白雪》《乐府雅词》诸本，当以‘媚妩’为正，盖为倒装以协韵。”
9．杨海明《唐宋词史》：“在南渡初期词人中，袁去华较少政治感慨而多个人情致，其词如‘念沉沉小阁幽窗’，以空间之‘沉沉’写心理之‘沉沉’，属典型宋代词人‘以物观我’之审美方式。”
10．王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“此词‘人面桃花在否’之问，非仅袭崔护诗意，更融入了南渡士人普遍的身份焦虑与记忆危机——故地重游而故人难觅，实为时代创伤之个体回响。”
以上为【瑞鹤仙】的辑评。
拼音版
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