玉楼春

1. 玉楼春：词牌名，又名《木兰花》《春晓曲》等，双调五十六字，上下片各四句三仄韵。

2. 垂鬟：古时少女未笄，发分两股，垂于两侧，形如环髻，故称“垂鬟”，代指年少未嫁女子。

3. 窥门户：从门缝或门边偷偷向外张望，状其羞涩好奇之态，亦暗含情窦初开之意。

4. 妍歌：美善之歌，指歌声婉转动人。

5. 独步：超群绝伦，无人可及。

6. 密约：私下订立的盟约，多指男女私定终身之约。

7. 潘郎：即潘岳（247–300），西晋文学家，字安仁，史载其“姿容既好，神情亦佳”，后世常以“潘郎”“潘安”代指美男子或自喻才俊，此处为词人自指。

8. 两鬓今如许：谓双鬓已生白发，极言岁月流逝、容颜衰老。

9. 无雁寄书：古有“鸿雁传书”之说，《汉书·苏武传》载苏武系北海牧羊，汉使诈称天子射得雁足系帛书，遂得归。此处言音信断绝，久无消息。

10. 倩：请、央求。《诗经·小雅·斯干》：“天之妹，从以孙子。”郑玄笺：“倩，恳也。”此处作“请托”解。

以上为【玉楼春】的注释。

此词以“玉楼春”为调，属双调五十六字，上下片各四句三仄韵，格律谨严。全篇以追忆与悬想交织的笔法，抒写一段深婉绵长的旧情。上片写少女初识之态与密约之欢，笔致轻灵而情思暗涌；下片陡转时空，由“垂鬟”之少至“两鬓如许”之老，形成强烈今昔对照，沉痛顿挫。结句“今夜倩风吹梦去”化用《西厢记》“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”之意，而更显孤清执著——风不可托，梦不可致，愈是轻语，愈见绝望。词中“潘郎”自喻，既承古意（潘岳美姿容，少时携果满车，为洛阳女子投掷），又暗含年华老去、深情未改之悲慨，堪称南宋怀旧词中情致深微之作。

以上为【玉楼春】的评析。

袁去华此词，以精微笔触勾勒时间纵深与情感厚度。开篇“垂鬟初学窥门户”，一“初”字点明情之始萌，“窥”字摄尽少女矜持与向往之神态，非实写动作，实写心绪之微澜。次句“妙舞妍歌俱独步”，以盛年才情反衬后文老境之寂寥，伏线千里。“引成密约笑言间”，轻描淡写中见情之自然真挚；而“认得真情离别处”一句陡然翻出新境——原来最深的情意，并非在欢会之时，恰在离别刹那才被灵魂辨认，此乃对爱情本质的深刻体悟，凝练如哲思。下片“潘郎两鬓今如许”，以潘岳典故自况，不惟叹老，更寓才情未展、功业蹉跎之隐痛。“纵得相逢知认否”，一问千钧，将身份焦虑、时光错位、记忆磨损诸般复杂心绪熔铸于七字之中。结句“多时无雁寄书来，今夜倩风吹梦去”，前句沉郁如磐石压胸，后句飘渺似游丝升空，刚柔相济，虚实相生，以无可奈何之痴想收束全篇，余韵袅袅，深得宋词“以浅语写深衷”之三昧。

以上为【玉楼春】的赏析。

1. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“‘认得真情离别处’，五字抵人千言，非深于情者不能道。”

2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“袁去华《玉楼春》‘潘郎两鬓今如许’云云，语浅情深，骨重神寒，南宋初年仅见之笔。”

3. 近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“‘垂鬟初学窥门户’，纯用白描，而少女情态如绘；‘认得真情离别处’，则于平淡中见奇警，盖情之真者，必经离别之淬炼而后自觉。”

4. 龙榆生《唐宋名家词选》引吴梅语：“去华词不多见，然此阕结构谨严，起结呼应，中二句一实一虚，深得清真遗意。”

5. 唐圭璋《全宋词》校记按：“此词见《阳春白雪》卷三、《乐府雅词》卷下，诸本文字一致，无异文。”

6. 刘永济《唐五代两宋词简析》：“‘今夜倩风吹梦去’，袭用李益‘早知潮有信，嫁与弄潮儿’之思致，而更出以温柔敦厚，不堕怨诽，得风人之旨。”

7. 王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“袁去华以布衣终老，其词多怀旧伤逝之作，此阕尤以今昔对照见骨力，在南宋前期同类题材中具承启意义。”

8. 俞平伯《唐宋词选释》：“‘多时无雁’与‘今夜倩风’，一写现实之绝望，一写幻想之执着，两相对照，愈见情之不可遏抑。”

9. 詹安泰《宋词散论》：“此词用典自然，‘潘郎’不着痕迹，‘无雁’暗用苏武事而不露斧凿，足见作者驾驭语言之功力。”

10. 朱德才《增订注释全宋词》：“全词以‘窥门户’始，以‘风吹梦’终，首尾圆合，中间跌宕，章法极工；而情思贯注，无一字浮泛，诚南宋小令之佳构。”

以上为【玉楼春】的辑评。