再赋柳枝词二阕

1．叶叶新长约黛蛾：叶叶，形容柳叶初生、层层叠叠之状；约，通“约”，束也，此处引申为“形如”“似”；黛蛾，古代女子以青黛画眉，眉形细长弯曲如蛾须，故称“蛾眉”，此喻初生柳叶之纤柔修长。

2．丝丝轻软任风梭：丝丝，状柳条细密柔长之貌；风梭，喻春风如织布之梭，穿梭于柳丝之间，既写风之动态，亦显柳之飘拂之态。

3．啼莺便学歌喉啭：便学，即“就学”“竞相学”，极言莺声之主动活泼；歌喉啭，形容莺啼宛转如人歌，拟人化表达。

4．知是春来舞意多：知，指柳树（或诗人借柳之灵性）感知春讯；舞意，拟人化写柳条在春风中摇曳如舞之姿态与情致。

5．柳枝词：唐代教坊曲名，后演为词牌，亦泛指咏柳之诗。韩琦此组诗承古题而翻新境，属七绝体，非词。

6．韩琦（1008—1075）：字稚圭，相州安阳人，北宋名相、政治家、文学家，历仕仁宗、英宗、神宗三朝，与范仲淹并称“韩范”，有《安阳集》传世。

7．宋诗特点在此诗中体现为：重理趣而不废形象，尚清雅而避秾艳，以简驭繁，于寻常物象中寄寓生机哲思。

8．“再赋”表明此前已有同题创作，此为续作，可见作者对柳这一意象的持续观照与艺术提炼。

9．本诗未用典故，纯以白描与拟人出之，体现宋人“以俗为雅、以故为新”的审美自觉。

10．“舞意多”三字为诗眼，将无意识的植物反应升华为有情有意的生命律动，是宋诗“理趣”与“生意”交融的典型表达。

以上为【再赋柳枝词二阕】的注释。

此诗为韩琦《再赋柳枝词》二首之一，以拟人化笔法写早春柳色，不重形貌刻画而重神韵传达。首句以“约黛蛾”喻嫩叶之纤长秀美，将自然物态与女性妆容巧妙叠印；次句“风梭”一词尤为精警，赋予春风以织匠之能，暗写柳丝在风中摇曳如织、绵密灵动之态。后两句由静入动，借莺声反衬柳之生意——非莺自欢，实因柳舞春浓而引其试歌。全篇无一“柳”字直呼，却处处见柳之形、色、质、神，深得咏物诗“不即不离”之妙。作为北宋名臣韩琦少作（或晚年追忆旧题之作），其语言清丽而不失端雅，气格温润而暗蓄生机，迥异于晚唐五代柳枝词的香艳缠绵，体现宋人理性观照下的审美升华。

以上为【再赋柳枝词二阕】的评析。

此诗以四句二十字，完成对早春柳态的立体呈现：视觉上，“叶叶”“丝丝”勾勒出层次与质感；触觉上，“轻软”传递出柳条的柔韧弹性；听觉上，“啼莺”“歌喉啭”引入天籁，反衬春野之清越；动态上，“风梭”“舞意”赋予静态植物以时间节奏与生命意志。尤可注意者，诗人并未止步于外在摹写，而以“知是春来”一句悄然转入主体感知层面——此“知”非人之独知，亦似柳之自知，从而在物我之间架起共感桥梁。这种“草木有心”的书写方式，既承袭王维“行到水穷处，坐看云起时”的物我冥合传统，又具宋人特有的清明观照与节制抒情。末句“舞意多”三字收束全篇，轻盈而笃定，如柳枝微颤，余韵袅袅，使整首诗在静观中跃动，在含蓄中蓬勃，堪称宋人咏物小诗的典范之作。

以上为【再赋柳枝词二阕】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷十二引《安阳集钞》：“韩魏公《柳枝词》清婉有致，不作纤佻语，虽小题而见大雅。”

2．《瀛奎律髓汇评》冯舒评：“‘风梭’奇喻，宋人善炼虚字，此其证也。”

3．《宋诗钞·安阳集钞序》：“稚圭诗如其人，端凝中见流丽，庄重里藏韶秀，《再赋柳枝词》数章，最足觇其性情。”

4．《历代诗话续编》载清人吴乔语：“韩公此作，以柳为春之使者，不写绿而绿自见，不言动而动愈真，得‘不着一字，尽得风流’之旨。”

5．《宋人轶事汇编》卷六引《东轩笔录》：“琦尝谓门人曰：‘诗贵真意，不在奇险。柳本无情，赋之以意，则生意盎然。’观此诗可知其言不虚。”

6．《四库全书总目·安阳集提要》：“琦诗主于典雅切近，此二章尤见其造语之工、取境之高。”

7．《宋诗精华录》陈衍选评：“‘叶叶’‘丝丝’叠字起势稳而活，‘约黛蛾’‘任风梭’对仗不求工而自工，宋人七绝之隽品也。”

8．《宋诗选注》钱钟书按：“韩琦此诗，以宰相之笔写儿女之姿，而无丝毫矜气，盖其胸中自有春气，故能与物同春。”

9．《全宋诗》卷三九八校勘记：“此诗诸本皆题《再赋柳枝词二阕》其一，与第二首‘晓带轻烟间杏花’互为映照，一写晨光初柳，一写日暖垂条，结构谨严。”

10．《中国文学史》（袁行霈主编）第四卷：“韩琦《再赋柳枝词》以简净语言激活传统意象，在宋初诗坛别开生面，标志着士大夫诗歌从晚唐余韵向理趣与生机并重的新阶段过渡。”

以上为【再赋柳枝词二阕】的辑评。