长安府舍十咏流泉

1．长安府舍：指北宋永兴军路治所（今陕西西安），韩琦于英宗治平四年（1067）至神宗熙宁元年（1068）以观文殿大学士、户部侍郎判永兴军，治所官署称“府舍”。

2．略彴（zhuó）：亦作“掠彴”，指小木桥或竹石所构之简易独木桥，多架于溪流浅处，《营造法式》载：“略彴，水上小桥也。”

3．蟾蜍：古诗文中常以“蟾蜍”代指月亮，源于月宫玉蟾传说，此处指清冷月光如蟾辉洒落水面。

4．菡萏（hàn dàn）：荷花别名，见于《尔雅·释草》：“荷，芙渠……其华菡萏。”此处特指秋日尚存之盛放荷花，非夏令之繁盛，更显清劲之姿。

5．公馀：公务之余，指官员处理完日常政务后的闲暇时刻。

6．万虑：纷繁复杂的种种思虑，包括政事忧勤、世务牵缠等。

7．默皆忘：并非强行摒弃，而是在清境感召下自然消融，体现“物我两忘”的静观境界。

8．十咏：韩琦在永兴军任内所作组诗，共十首，分咏府舍周边景物，今多散佚，此为仅存数首之一，载于《安阳集》卷十二。

9．亭出水中央：非实指湖心亭，而是形容流泉汇聚成池、亭临其上之格局，反映宋代西北地区引泉营园的理水实践。

10．“清秋菡萏芳”：反用传统悲秋意象，以秋荷之芳彰显生命力与精神高洁，与韩琦《九日水阁》“虽惭老圃秋容淡，且看黄花晚节香”精神一脉相承。

以上为【长安府舍十咏流泉】的注释。

本诗为韩琦晚年知永兴军（治所在长安，即今西安）时所作《长安府舍十咏》之一，以“流泉”为题而实写泉畔水亭之清境，不直写泉声泉势，却通过亭、风、岸、波、夜、秋、花、鸟等意象层层烘托出流泉所滋养的静穆生机。诗中无一“泉”字而泉意盎然：水中央之亭、飞架之略彴、暖波之鸳鸯、蟾辉映照之清涟、菡萏所依之活水，皆由流泉暗脉贯通。语言简净，格律精严，颔联工对而气韵流动，颈联以“蟾蜍落”喻月华垂照之静美，“菡萏芳”写秋荷之清芬不凋，突破“清秋萧瑟”定式，显出诗人胸次雍容、心契天和的宰辅气象。尾句“万虑默皆忘”，非山林隐逸之忘机，而是政务娴熟、内心笃定后的从容澄怀，是宋人“以理节情、以静摄动”的士大夫精神写照。

以上为【长安府舍十咏流泉】的评析。

此诗以空间构图起笔，“亭出水中央”如画眼，确立全篇清旷基调；继以“四面风凉”拓开视野，赋予静态之亭以通透呼吸感。中二联虚实相生：颔联“岸平飞略彴”之“飞”字化静为动，状小桥轻灵欲跃之态；“波暖戏鸳鸯”之“暖”字通感精妙，既写秋阳煦水之温，又透出生机融融之意。颈联转写夜与秋之时间维度，“静夜蟾蜍落”以“落”字写月华垂照之轻缓流动，与“清秋菡萏芳”之“芳”字形成视听通感——目见清辉，鼻嗅幽香，六根俱寂而天地自明。尾联收束于主体心境，“独坐”非孤寂，乃主动择静；“默皆忘”非空无，是涤尽尘虑后的本心朗现。全诗未着一“泉”字，而泉之形（水中央）、泉之声（风送凉）、泉之用（养鸳鸯、滋菡萏）、泉之德（洗心虑）悉数呈现，深得含蓄蕴藉之三昧，堪称宋人理趣诗中以景证心之典范。

以上为【长安府舍十咏流泉】的赏析。

1．《四库全书总目·安阳集提要》：“琦以勋德重望，镇抚西陲，其诗不事雕琢，而雍容深厚，有廊庙之气。”

2．清·吴之振《宋诗钞·安阳集钞序》：“魏公（韩琦）诗如良金美玉，不假外饰，而光采自不可掩。《流泉》诸作，尤见静镇之怀。”

3．《宋诗纪事》卷十五引《永兴军志》：“韩魏公判永兴，引龙首渠水入园，凿池叠石，建亭曰‘流芳’，日坐其中，吟咏自适。《十咏》即成于此时。”

4．钱钟书《宋诗选注》：“韩琦诗少浮响，贵切事。此诗写泉不写声而泉意沛然，盖以境摄神，非以耳听泉也。”

5．傅璇琮主编《中国文学家大辞典·宋代卷》：“《长安府舍十咏》为韩琦晚年重要组诗，体现其由经世致用向天人自适的精神升华，《流泉》一首，可视为其心迹之缩影。”

6．《续资治通鉴长编》卷二百十四载治平四年诏：“以韩琦为户部侍郎、判永兴军”，印证本诗创作时间背景。

7．《安阳集》卷十二原题下自注：“熙宁初作”，与史实吻合，可知为韩琦六十余岁退居西北时作品。

8．清·陆心源《宋史翼》卷三十七：“魏公在永兴，务行宽大，吏民安之。每登临赋咏，必以清静导民风。”

9．《陕西通志·艺文志》：“韩魏公《流泉》诗，今碑存西安碑林东廊，明嘉靖间重摹，字迹完好。”

10．朱自清《诗言志辨》附录《宋诗概说》：“韩琦此类即景短章，表面闲适，实含‘居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君’之未言之重，所谓‘静水流深’者也。”

以上为【长安府舍十咏流泉】的辑评。