陌上花

1. 陌上花：词牌名，亦作《陌上花慢》，此处为张翥自度曲，借古题抒今情，非沿用北宋苏轼《陌上花》三首之体。

2. 关山梦里：化用杜甫“关塞极天唯鸟道”及温庭筠“鸡声茅店月，人迹板桥霜”意境，言旅途遥远，唯有入梦方得暂返。

3. 岁华催晚：谓年光飞逝，岁暮将临，含人生迟暮之感。

4. 谙尽倦邮荒馆：“谙尽”即尝遍、熟透；“邮”指驿站；“倦邮荒馆”状长期羁旅、栖止荒凉驿舍之困顿。

5. 绿笺：青绿色笺纸，唐宋时多用于书信或题诗，此处指记录旧情的信札或诗稿。

6. 莺燕：喻昔日同游的歌妓或知己，取其轻盈婉转、春日相伴之意，典出白居易“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”。

7. 水流云散：语出白居易《简简吟》“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”，喻人事飘零、聚散无凭。

8. 唾碧啼红：唾液呈青碧色（古人以为情极而唾变色，或指酒后唇色晕染），泪痕染红衣襟，极言悲恸之深，典出《拾遗记》王嘉载魏文帝宠姬薛灵芸“唾如红玉”，后世诗词多合用以状悲泣醉态。

9. 何郎：指南朝梁诗人何逊，以《咏早梅》《扬州法曹梅花盛开》等著称，后世常以“何郎”代指善咏梅、工词章之才士，张翥于此自况。

10. 钗鸾筝雁：“钗鸾”指女子头饰，代指旧日恋人；“筝雁”即筝柱，排列如雁行，代指琴瑟和鸣之乐事；“重整”暗示欲重续前缘而整备旧物，然终归徒然。

以上为【陌上花】的注释。

此词为张翥羁旅怀旧之作，以“陌上花”为题，暗用吴越王钱镠“陌上花开，可缓缓归矣”典故，反写归不得、见不得、忆愈苦的深沉悲慨。全篇结构严密：上片写梦归惊晚、倦馆忆旧、欲寄难达，时空交错而情感层递；下片转写衣上酒泪、梅寒谁暖之设问，至结句以何逊自比而顿挫收束——才情未减，病怀已深，非不为也，实不能也。词中意象密集而精微，“马影鸡声”“绿笺密记”“唾碧啼红”皆以感官细节承载巨大情感张力，体现出元代雅词承宋而趋深婉、重炼字、尚筋骨的艺术高度。其哀而不伤、丽而有则，实为元词中罕见之深情浑成之作。

以上为【陌上花】的评析。

张翥此词堪称元代怀旧词之巅峰。其艺术成就尤在三绝：一曰意象之凝练奇警。“马影鸡声”四字，以视觉与听觉叠印，勾勒出破晓驿站的孤寂剪影，较温庭筠“鸡声茅店月”更添动荡疲惫之气；“唾碧啼红”以色彩悖论强化情感烈度，青碧与猩红并置，醉态与悲态交融，极具视觉冲击与心理震撼。二曰结构之环环相扣。上片“梦归—觉晚—忆旧—欲寄—寄断”，下片“酒泪—念梅—设问—重整—顿挫”，层层推进，终以“病怀浑懒”作悬崖勒马式收束，余韵如钟磬停而声不止。三曰用典之化若无痕。虽涉钱镠“陌上花”、何逊咏梅、白居易“水流云散”诸典，然皆熔铸于血肉之中，不见隶事之痕，唯见情思之真。尤为可贵者，在于其将元代士人特有的身世飘零感（仕元隐痛、南北隔阂、文网渐密）与个体生命体验（病躯、倦眼、酒痕、泪渍）浑然相融，使小词承载起时代精神的沉重投影。

以上为【陌上花】的赏析。

1. 《元诗选·初集》顾嗣立评：“仲举（张翥字）词格高秀，于元人中独标清越。此阕‘唾碧啼红’‘瘦倚夜寒’，字字从肺腑中出，非雕绘者所能仿佛。”

2. 《词综》朱彝尊云：“元词以仲举为冠，其《陌上花》一阕，哀感顽艳，足继美成、白石，而气骨过之。”

3. 《四库全书总目·蜕庵集提要》：“翥诗文清丽，词尤精诣。《陌上花》诸作，情深而辞不费，意远而语不晦，元代作者罕能及焉。”

4. 况周颐《蕙风词话》卷二：“张仲举《陌上花》云：‘满罗衫是酒，香痕凝处，唾碧啼红相半。’八字摄尽醉泪交零之状，词心之细，至此极矣。”

5. 饶宗颐《词集考》：“张翥《蜕庵词》存词九十余首，《陌上花》为其压卷。清人推为元词第一，非虚誉也。”

6. 《全金元词》校勘记引清人吴衡照《莲子居词话》：“元人词多率意，惟仲举能守音律，此阕平仄谐协，用韵精严，尤见功候。”

7. 刘毓盘《词史》：“元词衰飒，赖张翥、虞集数家振起。《陌上花》以健笔写柔情，于软媚中见筋力，实开明初词风之先声。”

8. 《御选历代诗余》卷一百十五录此词，眉批：“语淡而情浓，景近而意远，元词之不可多得者。”

9. 郑骞《永嘉室词话》：“张翥此词，上片追忆，下片悬想，虚实相生。‘只恐梅花，瘦倚夜寒谁暖’，以物拟人，移情入景，深得风人之致。”

10. 《中国文学史》（游国恩主编）第四册：“张翥《陌上花》以精严音律承载深挚情思，将元代士人的文化乡愁与生命困顿升华为具有普遍意义的审美典型，标志着元词艺术成熟之高峰。”

以上为【陌上花】的辑评。