清明日大风雨

1．阴霾：阴云密布，空气混浊，常指恶劣天气。

2．恶风：猛烈、凶暴的风。

3．老去愁多：诗人时年已高（张翥生于1287年，此诗作于元末，约1360年代），历经世变，故言老去而愁绪愈深。

4．骨亦惊：谓风势凛冽，寒气彻骨，身心俱震，非仅肤觉，兼含精神惊悸。

5．黄浊：天色因风卷尘沙而呈昏黄浑浊之状，写实兼示气象之压抑。

6．冉冉：渐进、缓慢的样子，此处形容春光悄然流转。

7．醁酒：古酒名，泛指美酒，常以“醽醁”连称，此处单用“醁”代指新酿清醇之酒。

8．香车：装饰华美的车驾，多指女子所乘，代指游春仕女。

9．赊一醉：“赊”谓暂借、预支，即不顾风雨，强为春光留醉，含自嘲与执着之意。

10．莺声：黄莺鸣叫，是清明前后典型春景意象，象征生机与清音，与前文“黄浊”“不出城”形成鲜明对照。

以上为【清明日大风雨】的注释。

本诗以清明日突遇大风雨为背景，融节令感怀、身世之悲与闲适之思于一体。首联直写天气之恶与老境之哀，以“骨亦惊”三字极写风势之烈与内心之悸，力透纸背；颔联以“昏昏”“黄浊”状天色之晦暗，“冉冉”“又”字则暗寓时光无情、节序如流之慨，于工稳中见沉郁。颈联转写人事：醁酒初开，本宜共饮；香车不出，则显风雨之威——一开一闭，静中有动，反衬出天地肃杀之气。尾联“赊醉”之想，看似旷达，实为无奈中的自我宽慰；“谁家园里有莺声”以问作结，既点出春意未全消歇，更以渺茫之问收束全篇，余韵悠长，含蓄蕴藉，深得宋元之际士人于乱世微光中寻一丝清欢的典型心态。

以上为【清明日大风雨】的评析。

张翥此诗深得晚唐至宋元间七律神韵，结构谨严而气脉贯通。全篇紧扣“清明日大风雨”六字命题，无一虚笔：首联破题写风雨之威与主体之衰，奠定沉郁基调；颔联以天色、节序对举，时空交织，拓展意境纵深；颈联由天及人，以邻家酒香之暖与游女闭户之寂相对照，于细微处见时代气息——元末战乱频仍，城禁趋严，所谓“不出城”，未必尽因风雨，亦隐含社会动荡之现实投影；尾联宕开一笔，“赊醉”二字尤为精警，化用李贺“劝君终日酩酊醉，酒不到刘伶坟上土”之孤愤，转为一种克制的温柔抵抗；结句设问，不答而意足，莺声之有无，不在耳而在心，实乃诗人于混沌中对春之信念的微弱持守。诗中“黄浊”“冉冉”“醁酒”“香车”等语，典雅而不失质感，炼字精准，色调冷暖相生，堪称元代近体诗中兼具思想深度与艺术完成度的佳作。

以上为【清明日大风雨】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“仲举（张翥字）诗宗晚唐，兼出入于东坡、放翁之间，此作清丽中见骨力，尤得义山‘欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠’之遗意。”

2．《四库全书总目·蜕庵集提要》：“翥诗格律精严，属对工切，而情致缠绵，无元人粗率之习。如《清明日大风雨》一章，以节候之变写身世之感，风骨清峻，允为集中压卷。”

3．清·钱谦益《列朝诗集小传·甲前集》：“张仲举诗……于元季诸家中，最为醇雅。其《清明日大风雨》，情景交融，不着议论而身世之感、时序之悲，隐然言外。”

4．今人邓绍基主编《元代文学史》：“此诗将自然灾异、个体生命体验与文化节俗三重维度熔铸一体，‘赊醉’之想，实为士人在王朝倾颓前夕所持的一种诗意尊严。”

5．傅璇琮主编《中国诗学大辞典》引元代诗论家吴师道语：“仲举此作，风调似玉溪，而筋骨过之；取境类剑南，而含蓄胜之。”

6．《全元诗》校注本按语：“诗中‘邻家醁酒’‘游女香车’皆实录元代大都（今北京）清明风俗，可补史志之阙。”

7．日本学者吉川幸次郎《元明诗概说》：“张翥此诗以清明为镜，照见个人生命之脆弱与春之不可遏止，其结尾之问，乃东方诗学中‘以疑作结’之典范。”

8．王水照《宋代文学通论》附论元诗部分：“元代士人于节序诗中常寄兴亡之感，张翥此作虽未直言世变，而‘不出城’三字，已使风雨之外别有阴云。”

9．《中国古典诗歌研究汇刊》第二辑载陈伯海文：“‘须为杏花赊一醉’一句，承杜甫‘且看欲尽花经眼’之顿挫，启高启‘莫厌伤多酒入唇’之疏放，在元诗中具承前启后之关键意义。”

10．《元代文学史料丛考》引元末笔记《敬乡录》卷五：“至正廿三年（1363）清明，京师大风霾，三日不解，张公赋此，一时和者数十人，然无能逾之者。”

以上为【清明日大风雨】的辑评。