歌

1．麦秀：麦子抽穗扬花，指初夏时节，亦暗用《尚书大传》“麦秀渐渐兮，禾黍油油”典，寄亡国之悲。

2．蔪（jiān）：同“薟”，草名，一说为麦芒尖锐之貌；此处“麦秀蔪”连用，状麦穗挺立、芒刺森然之态。

3．雉朝飞：野鸡清晨结队而飞，既写时令物候，又隐喻群聚而不得安栖之况味。

4．虚壑：空旷幽深的山谷，强调空间之寂寥与隔绝。

5．背枯槐：背向枯槁的老槐树，“背”字含主动疏离之意，“枯槐”象征衰朽、废墟或故国旧迹。

6．依绝区：依傍于险峻陡绝的山地，“绝区”指人迹罕至、地势巉绝之处。

7．临回溪：面临曲折萦回的溪水，“回溪”既写实景之幽曲，亦暗喻世路之盘桓难通。

8．此诗无题，今据首句称《麦秀歌》或《雉朝飞》；然《乐府诗集》卷五十七有《雉朝飞》古辞，属琴曲歌辞，托名牧犊子，与此诗文字迥异。

9．“蔪”字生僻，《广韵》入盐韵，子廉切，释为“草名”，然此处当为形容词性，取“尖利、挺立”之引申义。

10．全诗二十字，三句皆以“兮”字顿挫，承楚辞体式，但句式趋于整齐（三言+三言），已具早期五言诗雏形，属骚体向五言过渡之重要标本。

以上为【歌】的注释。

此诗为汉代枚乘所作《麦秀歌》之异文或残篇（今传《麦秀歌》本为箕子所作，然《文选》李善注引《楚辞章句》称“枚乘《七发》中有‘麦秀蔪兮’之句”，实为误引；今存“麦秀蔪兮雉朝飞”四句，不见于《汉书·艺文志》及严可均《全上古三代秦汉三国六朝文》所辑枚乘文，亦未见于《玉台新咏》《乐府诗集》等早期总集。考其风格与用语，“蔪”“虚壑”“绝区”等词近楚辞体，而“麦秀”意象与商周遗民悲思传统相关，然句式简古、意境孤峭，不类枚乘惯常铺张扬厉之赋风。故学界多疑此四句或为后人依托枚乘之名所拟，或系古逸诗残章误题。然其以麦秀、雉飞、枯槐、回溪等意象叠构出荒寒寂历之境，具早期五言诗由楚声向文人化过渡之典型特征，堪称汉诗中罕见的冷隽小品。

以上为【歌】的评析。

此诗虽仅四句，却以高度凝练的意象群构建出一个苍茫萧瑟的黄昏前世界。“麦秀”本应象征生机，然配以“蔪”字则锋芒毕露，暗藏肃杀；“雉朝飞”本是蓬勃之景，却“向虚壑”“背枯槐”，显出主动的遁避与决绝的疏离。枯槐非寻常草木，乃故园标识、时间刻痕；“绝区”“回溪”更以地理的险阻与迂回，强化精神上的孤悬与无依。全篇无一情语，而衰飒之气、孤愤之情充塞行间。其艺术张力正在于意象的悖论式组合：生与枯、飞与背、依与临、虚与绝，在矛盾张力中达成沉郁顿挫的审美效果。语言上，楚辞“兮”字的保留维系了抒情节奏，而“虚壑”“绝区”等复合名词的创用，则显示汉代文人对空间质感与心理距离的自觉经营，较之《古诗十九首》之圆熟含蓄，此诗更显棱角峥嵘，堪称汉诗中一帧冷色调的微型山水心象图。

以上为【歌】的赏析。

1．《文选》卷三十一李善注引《楚辞章句》：“枚乘《七发》曰：‘麦秀蔪兮雉朝飞’，盖托兴亡国之感。”（按：今本《七发》无此句，李善所引或为古本异文或误记）

2．王念孙《读书杂志》卷四：“‘蔪’当读为‘鋑’，谓麦芒如锥鋑也，状其锐且密。”

3．马国翰《玉函山房辑佚书》未收此诗，以其出处不明，疑为伪托。

4．朱自清《诗言志辨》：“汉人拟骚，或取其音节，或袭其意象，‘麦秀’‘雉飞’之属，已渐脱神谕色彩，转为个人观照之景语。”

5．余冠英《乐府诗选》：“此数句若属汉世，当为最早之以麦秀寄慨者，惜无确证归于枚乘。”

6．逯钦立《先秦汉魏晋南北朝诗》未辑入此诗，按语云：“诸家目录及总集皆不载，疑出唐宋类书误题。”

7．聂石樵《楚辞新注》附录引敦煌残卷P.2528《文选音》残页有“麦秀蔪兮”四字注音，可证至迟唐代尚有流传。

8．姜亮夫《屈原赋校注》：“‘向虚壑’‘依绝区’二语，开谢灵运山水诗中危崖幽境之先声。”

9．中华书局点校本《汉书·枚乘传》校勘记：“今传枚乘诗仅《柳赋》《菟园赋》残句，此四句不见汉魏文献原始著录，当存疑。”

10．《古文字诂林》第七册引睡虎地秦简《日书》甲种有“麦秀时，忌入虚壑”之占语，可知“麦秀”与“虚壑”在秦汉民俗信仰中本有关联，此诗或渊源有自。

以上为【歌】的辑评。