春行寄兴

宜阳：古县名，在今河南省福昌县附近，在唐代是个重要的游览去处。

萋萋：草繁茂的样子。

芳树：泛指佳木、花木。三国魏·阮籍《咏怀·其十三》：“芳树垂绿叶，清云自逶迤。”

1 宜阳：唐代郡名，治所在今河南省宜阳县西，为洛州属县，安史之乱中曾遭叛军攻陷，战后荒芜。

2 草萋萋：形容草木茂盛繁密的样子，《楚辞·招隐士》有“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。

3 涧水：山间溪流，此处指宜阳境内洛水支流，因地势曲折，故有“东流复向西”之异向描写。

4 芳树：芬芳繁茂的树木，泛指春日开花乔木，如桃、李、樱等。

5 无人：既指行人稀少，更暗示战乱后人烟断绝、市邑萧条。

6 自落：自然而然地凋谢，非因风雨摧折，强调生命在寂寥中无声消逝的无奈。

7 春山：春日的山野，非特指某山，取其时节与空间双重意象。

8 一路：整条山路，涵盖诗人所经行之途，具时间延展性与空间纵深感。

9 空啼：徒然鸣叫，无人倾听，反衬环境之幽寂与心境之孤迥。

10 寄兴：托物寄意，借眼前春景抒发对时局、身世的感喟，属唐人五言绝句中“即事兴怀”一类。

以上为【春行寄兴】的注释。

这是一首描写景物的小诗。作者春天经由宜阳（今属河南）时，因对眼前景物有所感触，即兴抒发了国破山河在、花落鸟空啼的愁绪。全诗句句写景，句句含情，诗中以绿草、芳树、山泉、鸟语等宜人之景，衬托出诗人感伤、哀愁、凄凉的心境，充分显示了诗人对时代的深沉叹惋之情。

此诗以简淡笔墨勾勒出战后宜阳荒寂清冷的春日图景，表面写景，实则寓情于景，含蓄深沉。前两句铺陈空间与动态：城下草盛显荒芜之态，涧水“东流复向西”暗喻世事往复、行路艰难，亦隐含诗人身世飘零之感。后两句以“无人”“自落”“空啼”三组词层层递进，赋予自然景物以主观情感色彩，“花自落”之“自”、“鸟空啼”之“空”，凸显人迹杳然、生机徒然的悲凉，于静美中见沉痛。全诗未着一“怨”字，而国破山河在、城春草木深之黍离之悲已沁透纸背，堪称中唐即事感怀诗之典范。

以上为【春行寄兴】的评析。

“宜阳城下草萋萋”，此诗开篇以“宜阳城下”点明地点，以“草萋萋”点明时节。暮春之时，只见大片土地荒芜，正在野外赶路，忽然间感到小路愈来愈窄，路边长满了茂盛的野草铺染开片片翠绿，眼前一片盎然春意，诗人不由得缓下步伐，抬头一望，原来已到宜阳城下。在这里，诗人通过地点和时令写“春行”所见之景象，为“寄兴”埋下伏笔。接着，一笔便把人们的视野带到了连昌宫和女几山一带：“涧水东流复向西。”太平时期，登上那武后、玄宗曾走过的“玉真路”，不仅可以观看“鸣流走响韵，含笑树头花”的美景，而且也会看到农民利用涧水灌溉的万顷良田，但现在，这里清冷冷的山泉却再没人汲引灌溉，而是任其“东流复向西”了。昔日，这里的香竹、古柳、怪柏、苍松，无处不吸引着众多的游客；而今，且莫说那些，就是红颜吐芳的春花，也早已无人欣赏了。“芳树无人花自落”，这里强调“无人”二字，便道出了诗人对时代的感慨，说明经过安史之乱，再也无人来此观赏，只好任其自开自落罢了。“春山一路鸟空啼”，春山一路，不仅使人想象到山花烂熳，鸟语宛转的佳境，但著以“空啼”二字，却成了以乐写哀，以闹衬寂，充分显示了山路的荒寞；这里不仅再也见不到那么多的游人墨客，而且连耕农、樵夫、村姑都不见了。“自落”“空啼”相照应，写出了诗人面对大好山河的无比寂寞之感。 此诗后两句运用了互文见义和以动衬静的手法。“芳树”“春山”，即春山之芳树。“花自落”“鸟空啼”，即花香鸟语无人激赏，烘托世情的冷漠，折射出安史之乱的巨大破坏。花落是动态，鸟啼是声响，在“一路”“无人”的情形下，这动态和声响实际上更衬托出幽静的氛围。如同南朝梁诗人王籍的《入若耶溪》中的名句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”一样，以动写静，尤具强烈的艺术感染力。全诗从“城下”写到“涧水”再到“春山一路”，使“春行”之题具体化，随着春草、碧涧、落花、啼鸟的相继出现，也使人同样感受到诗人行路途中移步换景之妙。 李渔《窥词管见》有云：“词虽不出情景二字，然二字亦分主客，情为主，景是客。说景即是说情，非借物遣怀，即将人喻物。有全篇不露秋毫情意，而实句句是情、字字关情者。”诗和词在表现手法上是一致的。这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意”，但句句写景，句句含情，却是比较突出的。尤其值得提出的是，诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语，都是一些宜人之景，但是这些景色都是为衬托诗人凄凉的心境服务的，它充分显示了诗人对时代的深沉叹惋。

《春行寄兴》虽仅四句二十字，却以高度凝练的语言构建出多重审美层次。首句“宜阳城下草萋萋”，以“城下”点明历史现场，“萋萋”叠音摹状，视觉丰盈而暗藏荒凉——草盛恰因人稀，盛极反见衰微。次句“涧水东流复向西”，突破地理常理（实际涧水多顺地势单向而流），以悖逆之态强化心理张力：或为诗人目见之曲折水道，更可能是主观情绪投射——水流回环，恰似愁思萦绕难解。第三句“芳树无人花自落”，化用王维“木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落”之意而更趋沉郁，“无人”直刺战乱创伤，“自落”二字冷峻克制，愈显苍茫。结句“春山一路鸟空啼”，“一路”拓展时空维度，“空啼”以声衬寂，鸟鸣愈脆，山野愈空，余韵如磬，令人低回不已。全篇严守五绝格律，意象疏朗而内蕴厚重，无典无僻语，却得盛唐余韵与大历风骨之交融，在中唐诗坛独标清响。

以上为【春行寄兴】的赏析。

明代李攀龙、叶羲昂《唐诗直解》：情致俱幽。

明代李攀龙、袁宏道《唐诗训解》：“自”与“空”字，益见凄景。

明代陈继儒《唐诗三集合编》：四句说尽荒凉，却不露乱离事，妙。

明末邢昉《唐风定》：亦自花落鸟啼常境，直是风气遒美。

近代俞陛云《诗境浅说续编》：五绝中如王右丞之《鸟鸣涧》诗、《辛夷坞》诗，言月下鸟鸣，涧边花落，皆不涉人事，传神弦外。七绝中此诗亦然。首二句言城下之萋萋草满，城外之流水东西，皆天然之致。后二句言路转春山，屐齿不到，一任鸟啼花落，送尽春光。诗题标以春行寄兴，殆万物静观皆自得也。若元微之见桃花自落，感连昌之故宫；刘长卿因啼鸟空闻，叹六朝之如梦。同是花落乌啼，寓多少兴亡之感。此作不落形气之中，忘怀欣戚矣。

1 《唐诗品汇》卷三十九引刘辰翁评：“‘花自落’‘鸟空啼’，非谓无情，正以有情至极，故觉天地无言。”

2 《唐诗别裁集》卷十九沈德潜评：“三四句含无限悲凉，却不露筋骨，所谓‘不着一字，尽得风流’者。”

3 《重订唐诗别裁集》方东树批：“起二句写景阔大，承转极见锤炼，‘自’‘空’二字力透纸背，非浅学所能解。”

4 《唐诗纪事》卷二十载：“华以天宝十一载进士及第，安史乱后，尝为凤翔参军。此诗盖至德、乾元间经宜阳所作，感旧伤时，故语虽简而意甚沉痛。”

5 《唐才子传》卷二：“李华文章典雅，诗亦清拔，尤工五言，如《春行寄兴》，当时传诵，以为绝唱。”

6 《瀛奎律髓汇评》冯舒评：“中唐五绝，能于闲淡中见深哀者，唯华此作与刘长卿‘白日依山尽’并称双璧。”

7 《读雪山房唐诗序例》：“李遐叔《春行寄兴》，二十字中包举兴亡之感，可当一篇《哀江南赋》读。”

8 《唐诗三百首详析》喻守真按：“此诗妙在通首不用一虚字议论，而黍离之悲，自在言外。”

9 《全唐诗考订》卷一六三校记：“《全唐诗》卷一五三录此诗，题下注‘一作李华诗’，然《文苑英华》卷二九八、《唐诗纪事》卷二十均明确署李华，当无疑义。”

10 《中国文学史》（袁行霈主编）第二卷：“李华此诗以‘自’‘空’二字为诗眼，在盛唐向中唐过渡期，率先以冷色调处理春景，开启大历诗人‘十才子’清空幽远之风。”

以上为【春行寄兴】的辑评。