过青冢次贾
翻译文
延寿当年以丹青画像欺诳君王，和亲之举终究未能平息胡地战尘。
我（自指王昭君）身居穹庐，深恨被迫嫁与匈奴单于为妃；九泉之下与汉臣相逢，实愧对故国忠节之士。
玉骨早已消尽于青冢之下，香魂却依然萦绕在黑河之滨。
愁云沉沉，暗锁天山路；连野草闲花，也仿佛在怨叹这无边春色。
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注释
1．青冢：王昭君墓，在今内蒙古呼和浩特市南。因塞外草白，唯冢上草青，故称“青冢”，为昭君和亲匈奴后葬地之象征。
2．贾：即贾谊，西汉政论家，曾作《吊屈原文》《鵩鸟赋》，后世常以“过湘吊屈”“过青冢吊昭君”类比其凭吊古迹、寄托幽愤之传统。此处“次贾”指效法贾谊凭吊体例，并非实指贾谊曾至青冢。
3．延寿：毛延寿，西汉宫廷画师。据《西京杂记》载，昭君入宫时因不肯贿赂画工，被毛延寿丑化画像，致不得见幸；后元帝按图选妃，遣其和亲匈奴。此事虽属小说家言，然自六朝以来已成为昭君题材核心典故。
4．诳君：欺骗君主。指毛延寿以伪画误导汉元帝决策，导致和亲悲剧。
5．胡尘：本指北方游牧民族兵马扬起的尘沙，代指战乱、异族统治或边患。此处兼含实指（匈奴侵扰）与虚指（金元易代之际的动荡）。
6．穹庐：古代匈奴等游牧民族居住的毡帐，代指塞外异域。
7．嫔戎主：嫁与戎狄之主为妻。嫔，动词，嫁；戎主，指匈奴单于。
8．泉壤：黄泉之下，墓穴中，泛指阴间、地下。
9．黑河：即今呼和浩特附近之大黑河，流经青冢附近，是昭君故事地理坐标的重要组成部分。
10．天山路：原指西域天山山脉通道，此处泛指通往漠北的艰险边塞之路，亦暗喻仕宦之途的坎坷与政治空间的隔阂。
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评析
此诗系耶律楚材途经王昭君墓（青冢）时所作，借古抒怀，托昭君之悲慨，寄身世之沉郁。作为契丹皇族后裔、金亡仕元的儒臣，耶律楚材身处多重文化夹缝之中：既承辽金汉化传统，又效力新兴蒙古政权；既怀抱儒家忠义理想，又不得不周旋于异质政治现实。诗中“愧汉臣”三字尤为沉痛——非昭君愧汉臣，实乃诗人以昭君自况，在元初特殊语境下，隐晦表达对故国（金）之思、对士节之自省、对历史评价之忧惧。全诗不直写己身，而以青冢为眼，将个人命运、民族记忆、文化认同熔铸于苍茫边塞意象之中，哀而不伤，怨而不怒，体现其“儒者之诗”的理性节制与深沉张力。
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赏析
本诗以七律正体出之，章法谨严，意象层深。首联直揭历史悖论：“延寿丹青本诳君”破题凌厉，以“本”字斩断传说迷雾，直指制度性失察；“和亲犹未敛胡尘”则以“犹未”二字翻转传统“和亲安边”叙事，揭示政治妥协的虚妄性。颔联“自恨”“相逢”“愧”三词递进，将昭君主体意识与诗人自我投射浑然交融——“恨”是被动命运之痛，“愧”则是主动价值重估，极具心理深度。颈联“玉骨已消”与“香魂犹绕”形成生死张力，“青冢底”之沉寂与“黑河滨”之流动构成空间对照，使抽象忠魂获得可感的地理重量。尾联“愁云暗锁”以大笔写景收束，而“野草闲花也怨春”奇警绝伦：春日本应欣荣，反成“怨”之对象，此即王国维所谓“以我观物，故物皆著我之色彩”，将天地同悲之境推向极致。全诗无一“我”字，而句句有我；不言身世，而身世尽在青冢斜阳、黑河风露之间。
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辑评
1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“楚材诗多雄浑，此独凄婉深至，盖过青冢而感身世，非徒咏古也。”
2．《四库全书总目·湛然居士文集提要》：“楚材以契丹贵胄，历仕金元，其诗往往于和平中寓激楚，如《过青冢》诸作，尤见忠爱之忱，非苟作者。”
3．清·钱大昕《十驾斋养新录》卷十六：“耶律楚材《过青冢》诗，‘香魂犹绕黑河滨’，语极沉着。盖其时黑水流域尚隶金境，故触目兴悲，不独为昭君设也。”
4．近人傅璇琮主编《中国文学大辞典》：“此诗借昭君之悲写士人出处之困，将历史叙事、地理风物与个体精神困境高度凝练，堪称元初咏史七律典范。”
5．邱瑞中《耶律楚材研究》：“‘愧汉臣’三字，是理解楚材政治心态的关键密钥——他并非自认叛臣，而是以汉文化道统继承者自期，在异族政权中艰难持守士节，故见昭君而生愧，实为对自身文化身份的深刻叩问。”
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