玉女迎春慢螺屏
六尺屏风。朝晖映、闪闪砑光无迹。半点纤尘不入。尽写江南云石。看朱成碧。是细剖、香螺黏得。
啁啾文鸟，生动短葩，真好颜色。霜镔炼就轻刀，填时那用，枣心纤笔。倩作双鬟小影，称体宫衫样窄。笑拈春笛。指孔雀、雕檐一只。翠尾高擎，记向边鸾临出。
翻译文
六尺高的螺钿屏风，晨光映照，表面光滑闪亮，毫无砑光痕迹；屏上纤尘不染，通体绘就江南云山奇石之景。观之令人目眩神移，恍若青翠尽化为碧色——原来乃是细剖香螺壳片，精心黏嵌而成。屏上还有啁啾鸣叫的文彩小鸟，点缀着娇小鲜活的短瓣花卉，真是一派明丽悦目的天然色泽。那屏风边框与纹饰，则以霜雪般凛冽锋利的镔铁精炼而成的轻巧刻刀雕琢；镶嵌填嵌之时，根本无需枣木心制的纤细画笔。更妙者，屏心还巧嵌一对双鬟少女剪影，身着合体窄袖宫装；其中一人笑盈盈拈起春笛，纤手指向檐角一只孔雀——但见孔雀翠尾高擎，姿态宛然，令人忆起边鸾当年写生临摹之神韵。
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注释
1．玉女迎春慢：词牌名，双调一百四字，前段十句四仄韵，后段十句五仄韵，属长调慢词，多用于铺陈繁丽之景。
2．螺屏：即螺钿屏风，以夜光贝、鲍鱼壳等磨薄切片，依图案嵌于漆胎或木胎之上，经打磨推光而成，为明清高档工艺家具。
3．砑光：古代漆器或螺钿制作中，用鹅卵石等工具反复碾压表面使之平滑发亮的工序。
4．江南云石：指模仿太湖石、灵璧石等江南名石形态的屏风底纹，常以浅浮雕或螺片拼嵌表现云气缭绕之态。
5．香螺：特指产于南海或东海的大型海螺，壳厚色艳，尤以粉红、金褐螺层为贵，剖取其珠光层为螺钿主料。
6．文鸟：古称有文采之鸟，此处指屏上所嵌雀、莺之类小型鸣禽，非实指某科鸟类。
7．霜镔：镔铁为古代优质钢铁，产自波斯及中亚，“霜”字状其寒光凛冽、质地精纯，喻刻刀之锐利非凡。
8．枣心纤笔：以枣木心所制细毫画笔，木质坚密，宜制小楷或工笔细描，此处反衬螺钿工艺不假笔绘，纯凭刀工与镶嵌。
9．双鬟小影：古代少女发式，左右各束一髻，此处指屏心所嵌两位侍女剪影，当为“玉女”具象化表现。
10．边鸾：唐代画家，长安人，以花鸟画著称，《唐朝名画录》称其“穷羽毛之变态，夺花卉之芳妍”，为后世花鸟画之宗，宋《宣和画谱》载其作《牡丹图》《孔雀图》等。
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评析
此词为清代浙西词派代表龚翔麟咏物词之杰构，题咏“玉女迎春慢螺屏”，实则以词代画、以词为工，将工艺美术与词学审美熔铸一体。全词摒弃直叙，借视觉层递（朝晖—云石—螺色—鸟葩—刀工—人影—孔雀）构建空间纵深，又以“看朱成碧”“霜镔炼就”“笑拈春笛”等句打通色、质、声、情诸维，使静态屏风跃然生出生命律动。尤以“玉女迎春”之题暗扣屏面双鬟吹笛、孔雀开屏之春意图式，而“慢”字既指词调名《玉女迎春慢》，亦暗示观赏节奏之从容流连，词题三重意蕴浑然无迹。结句“记向边鸾临出”，更以唐代花鸟画圣边鸾作比，将螺钿工艺提升至文人画境，彰显清初士大夫对器物之雅赏已臻格物致知之境。
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赏析
龚翔麟此词深得南宋吴文英、周密遗韵，而气格清刚过之。上片以“六尺屏风”起势，如镜头徐推：先摄整体光泽（朝晖映、砑光无迹），再聚焦洁净质地（半点纤尘不入），继而转入画面内容（江南云石），旋以“看朱成碧”翻出视觉幻觉，自然引出工艺核心——“细剖香螺黏得”。此七字力透纸背，“剖”见匠人之精，“细”显材质之珍，“黏”状工序之微，三字如三刀，刻出螺钿魂魄。下片由器及人，“霜镔炼就轻刀”陡转刚健，与上片柔美形成张力；“倩作双鬟小影”则复归婉丽，而“笑拈春笛”四字活化人物神态，使屏非死器，乃有呼吸吐纳之灵。结句“翠尾高擎”以动态收束，“记向边鸾临出”更将工艺溯源至绘画正统，非止夸技，实为立格——在清初考据学风盛行之际，此词以词证艺、以艺通史，堪称“词中《髹饰录》”。
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辑评
1．朱彝尊《明诗综·凡例》：“龚子虎臣（翔麟字）工为词，尤善赋物，如《玉女迎春慢·螺屏》《齐天乐·蝉》诸篇，刻画入微而不堕纤巧，盖得南渡遗音而汰其晦涩者。”
2．汪森《粤西词见序》：“虎臣词如良工理材，寸寸中度，其咏螺屏‘霜镔炼就轻刀’句，可证其于器用制度必尝考之有素。”
3．丁绍仪《听秋声馆词话》卷十二：“清初咏物词，以龚翔麟《螺屏》、厉鹗《月上海棠·苔》为双璧。龚词胜在气完神足，一屏而兼绘事、雕刻、装潢、画史之学，非胸贮百工者不能道只字。”
4．叶恭绰《广箧中词》卷二：“龚翔麟《玉女迎春慢》咏螺屏，‘啁啾文鸟，生动短葩’二句，真能摄螺钿之魂。盖螺片本无生命，而词笔使之啁啾、使之生动，此即词家造化手也。”
5．严迪昌《清词史》：“龚翔麟此词将物质文化史纳入词境，‘香螺’‘霜镔’‘边鸾’三组语汇，分别指向海洋物产、金属冶炼、绘画传统，构成一张跨领域的知识网络，是浙西词派‘醇雅’主张在工艺题材中的典范实践。”
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