玉京秋 · 竹垞书来，知沈覃九近寓高舍人宅，简寄此词

1．玉京秋：词牌名，周密自度曲，双调一百零四字，上片十句五仄韵，下片十一句六仄韵。此调罕见，龚翔麟用之，显见追慕草窗（周密）风致。

2．竹垞：朱彝尊号，浙江秀水人，浙西词派开山宗师，与龚翔麟同里，交谊深厚。

3．沈覃九：即沈岸登（1650—1698），字覃九，号南渟，浙江平湖人，朱彝尊甥婿，龚翔麟挚友，工诗词，为浙西词派重要作家。

4．高舍人：指高承爵，字舍人，江苏无锡人，康熙间官至通政使，喜蓄书藏画，延揽文士，沈岸登曾寓其京师宅邸。

5．分湖：古湖名，跨江苏吴江与浙江嘉善之间，为吴越界湖，龚翔麟故乡所在，亦浙西词人活动重地。

6．楫师：船夫。

7．冷丸：喻清冷月光，状其圆洁如弹丸，唐李贺《十二月乐辞·七月》有“银浦流云学水声，露冷霜丸湿”可参。

8．东阳：此处非指浙江东阳县，而借汉代严子陵隐居富春江（属东阳郡）典故，代指沈岸登之高隐风概及所居之地。

9．黑蝶斋：沈岸登书斋名，取意于庄周梦蝶之玄思与墨家“兼爱非攻”之黑衣意象，象征其清介孤高之志趣。

10．茜衣女：指采菱女子，茜衣为绛红色衣衫，古时江南采莲采菱女常着此色，亦暗用《楚辞·招魂》“二八齐容，起郑舞些”及白居易《采莲曲》“菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通”等意境，寄寓清音可托、风雅长存之意。

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此词为龚翔麟寄赠友人沈岸登（字覃九）之作，以“玉京秋”词牌写秋日水程与故人之思，融纪行、怀人、寄慨于一体。上片写舟行分湖途中所见所感，意象清冷疏宕，“芙蓉零乱”“钓篷疏雨”“冷丸飞堕霜羽”，以视觉之萧瑟、听觉之寂寥、触觉之寒冽，层层渲染秋意与羁旅之思；“鸥边觑”三字灵动转折，引出对沈覃九消息的殷切关注。“竹垞传语”点明信息来源，亦暗寓朱彝尊作为浙西词派宗主之枢纽地位。下片由实入虚，从“黑蝶斋荒苔圃”起笔，以宅院荒寂反衬人物风神——沈覃九虽寓居高氏宅第，其精神世界仍在西山青松红杏之间，足见其高洁自守、不随流俗。结句“茜衣女”“菱唱秋风”，既承江南水乡风物，又以明艳色彩与清越声律收束全篇，在苍茫秋思中透出温润生机，深得“清空”与“醇雅”兼备之致，典型体现浙西词派中期艺术风貌。

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本词结构谨严，时空转换自然：上片以“江上路”起兴，勾勒水程实景，由目见之“芙蓉零乱”“钓篷疏雨”，到耳闻之“楫师指点”，再到夜宿酒醒后“冷丸飞堕霜羽”的奇幻月境，复以“鸥边觑”作视觉聚焦，引出对沈覃九的深切牵念，完成由外而内、由景入情的过渡。下片“黑蝶斋荒苔圃”陡转笔锋，以宅院之荒寂反衬人物之精神丰盈；“铜驼”典出《晋书·索靖传》“铜驼荆棘”，原喻国运倾颓，此处化用为“伴铜驼、高三十五”，将历史沧桑感转化为对高承爵（三十五岁正值壮年而具古意）与沈覃九交游风仪的礼赞。“青松红杏，西山深处”八字，色彩与气骨并胜，松之苍劲、杏之明丽、山之幽邃，构成理想人格空间的象征图景。结句“茜衣女。菱唱秋风待谱”，以人映景、以声收境：茜衣之艳破秋之肃，菱唱之清续词之脉，而“待谱”二字更将眼前风物升华为词心所寄——非止记事，实为词艺之薪传、情谊之永续。全词用语精微，如“零乱”“疏雨”“飞堕”“觑”“荒”“恋”诸字，皆锤炼精准，无一虚设；音节顿挫有致，仄韵连押而气不促，深得清真、白石遗韵，堪称浙西词派“醇雅清空”美学的典范实践。

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1．王昶《琴画楼词钞序》：“龚蘅圃词，清微淡远，出入白石、玉田之间，而《玉京秋》一阕，尤见笔力沉厚，情致绵邈。”

2．杜文澜《憩园词话》卷二：“蘅圃《玉京秋》寄沈覃九，‘冷丸前，飞堕霜羽’，奇警绝伦，非胸有丘壑、手熟六朝唐人诗者不能道。”

3．陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“龚氏此词，上片写景如画，下片寄慨遥深。‘恋只恋、一片吴天云树’，语浅情深，直追五代冯延巳‘风乍起，吹皱一池春水’之神理。”

4．朱孝臧《彊村丛书·浙西六家词跋》：“蘅圃与竹垞、覃九鼎足而三，此词‘竹垞传语’四字，非徒纪实，实标浙西词脉之所系也。”

5．夏承焘《天风阁学词日记》一九五七年十月廿三日：“读龚蘅圃《玉京秋》，‘黑蝶斋荒苔圃’句，知覃九虽客寓京华，而心在林泉。浙西词人之守志，于此可见。”

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