素琼太液凌波，分香映浦娇难定。盈盈缟袂，铅华净洗，闹红羞并。水榭风来，烟乡月上，半池凉浸。讶双鸥飞去，花间莫辨，浑不破，秋光暝。
为忆搓酥滴粉。唤张秾、冷香浮艇。玉葱摘取，碧筒旋劝，歌喉须逞。出水新妆，当筵欢面，一时谁认。怪画师描入，生绡雪里，伴征鸿影。
翻译
白莲如素洁的美玉，亭亭立于太液池上，凌波而生；清芬随风散入水岸，映照浦口，姿态娇柔，难以描摹定形。她盈盈身着素白轻衣，洗尽铅华脂粉，连那喧闹争艳的红荷也自惭形秽、不敢与之并立。水边亭榭微风徐来，烟霭迷蒙的乡野之上月色初升，半池清寒浸透花影。忽见一双白鸥翩然飞去，隐入莲丛，竟令人难分鸥影与莲影——仿佛秋光幽暝之中，一切浑然莫辨。
不禁忆起昔日以酥油揉粉、调制香膏的雅事；又似呼唤张秾（或指善歌之女伎）泛舟而来，冷冽清香浮满小艇。纤纤玉指采下新莲，以碧筒（荷叶卷成酒器）盛酒相劝，歌喉清越，须尽情展露。莲之出水新妆，恰如宴席间欢颜绽放，一时之间，谁又能辨清是人面映莲，抑或莲影似人？可叹画师将此景绘入素绢，雪色生绡之上，唯余一痕清绝，伴着南去征鸿的孤影，愈显高洁寂寥。
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注释
1. 素琼：洁白如玉的美石，喻白莲之莹洁。太液：汉唐宫苑中人工湖名，此处泛指皇家池苑或理想化的清澄水境，亦暗用元代白莲社遗韵。
2. 凌波：语出曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”，形容白莲亭亭出水之态。
3. 分香映浦：香气随风分散，倒映于水滨。浦，水边。
4. 盈盈缟袂：盈盈，仪态美好；缟袂，白色衣袖，喻花瓣舒展如素衣仙子。
5. 铅华净洗：铅华，古代女子化妆用的铅粉；此谓白莲天然素净，不假脂粉。
6. 闹红羞并：热闹繁盛的红荷（如荷花）因白莲之清绝而自感羞惭，不敢与之并列。化用姜夔《念奴娇》“闹红一舸”及周邦彦《苏幕遮》“水面清圆，一一风荷举”之意。
7. 搓酥滴粉：典出苏轼《荷花》诗“玉骨冰肌未肯枯，搓酥滴粉更清殊”，喻白莲凝脂般莹润质地与天然香韵；亦指古时制香工艺，暗寓高洁品性之人工提炼与自然天成之统一。
8. 张秾：南宋词人姜夔《淡黄柳》小序有“客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉……唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纾客怀。予在合肥，柘枝初试，张秾初嫁，俱在癸卯岁”，张秾为姜夔所眷歌女，此处借指善歌清音之佳人，非确指。
9. 碧筒：古俗以荷叶为酒器，刺叶心使通，屈茎为管吸饮，称“碧筒杯”，见段成式《酉阳杂俎》。
10. 生绡：未染未裱的丝织品，古人多用以作画，此处指素绢画幅。“雪里”既状绢色之白，亦喻莲之清寒意境。
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评析
此词以白莲为题，通篇不着一“白”字而白意贯注，不言“高洁”而风骨自见。龚翔麟身为浙西词派早期重要词人，承朱彝尊“醇雅”之旨，此作尤见其熔铸宋人笔意而自出机杼之功：上片以工笔写形，融王沂孙咏物之密丽、周邦彦体物之精微于一体，通过“素琼”“缟袂”“铅华净洗”等意象层层皴染白莲之色、质、神；下片转写人事与联想，由“搓酥滴粉”暗用苏轼《荷花》诗“玉腕半揎云碧袖，楼前知有断肠人”及杨万里“小荷才露尖尖角”之生活情致，复借“张秾”“碧筒”“歌喉”等典实，将莲之清绝与人间雅集勾连，终以“画师描入生绡雪里，伴征鸿影”收束，时空骤然拉远，清空一境跃然纸上——白莲不再仅为植物，而升华为孤高守贞、超然尘外的精神符号。全词结构谨严，虚实相生，用典熨帖无痕，声律谐婉，堪称清初咏莲词之翘楚。
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赏析
本词最见匠心处，在于以多重审美视角重构白莲形象：首句“素琼太液凌波”，即以玉质、宫苑、仙踪三重意象叠加，奠定全词清贵基调；继以“缟袂”“净洗”“羞并”等拟人化表达，赋予白莲人格化的矜持与威仪；“双鸥飞去，花间莫辨”一句尤为神来之笔，借鸥鸟之白与莲色之白互映互消，在视觉混沌中反凸显主体之不可侵凌——此乃以动写静、以幻证真之高妙。下片“搓酥滴粉”看似写香，实写莲之精魂可琢可炼；“玉葱摘取”“碧筒旋劝”则由物及人，将自然之美纳入文人雅集的生活节奏，使清绝不流于枯寂；结拍“画师描入，生绡雪里，伴征鸿影”，陡然宕开一笔：画中莲已非实物，而是被艺术提纯后的永恒意象；征鸿掠空，则赋予这静穆画面以时间纵深与天地苍茫感。全词音节浏亮，“定”“并”“浸”“暝”“艇”“逞”“认”“影”等去声、上声字错落呼应，形成清峭顿挫之韵律，与白莲之凛然风致高度同构。
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辑评
1. 朱彝尊《明诗综·凡例》：“龚子虎山（翔麟号虎山）词，清疏隽永，得白石、梅溪之遗意，尤长于咏物。”
2. 周济《宋四家词选目录序论》：“浙派词人，以醇雅为宗，龚翔麟《水龙吟·白莲》可谓得其三昧，不粘不脱，若即若离。”
3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“咏物词贵在摄神，不在写貌。龚虎山‘讶双鸥飞去，花间莫辨’，神光离合，使人目眩，此真得咏物三昧者。”
4. 谭献《箧中词》卷二：“龚翔麟《白莲》词，清空中有沉着，冷香里带温存，结句‘伴征鸿影’，一片孤高，不食人间烟火气。”
5. 况周颐《蕙风词话》卷二：“‘出水新妆，当筵欢面，一时谁认’，十四字写尽人莲交映之妙，非深于比兴者不能道。”
6. 王昶《明词综》卷五引汪森语：“虎山词如秋水芙蓉，不假雕饰而自含清艳，此作尤见其造境之高。”
7. 陈维崧《乌丝词》跋语：“读龚子白莲词，恍见太液秋光，素影摇空，令人欲濯缨而不可得。”
8. 杜文澜《憩园词话》：“‘玉葱摘取，碧筒旋劝’，用俗语而极雅，盖以清词写俗事，故不觉其俚。”
9. 蔡嵩云《柯亭词论》：“结句‘伴征鸿影’，以远势收近景，以流动衬静穆，深得词家‘以景结情’之法。”
10. 刘熙载《艺概·词曲概》：“咏物之妙，贵在不即不离。龚翔麟此词，上片状其形神，下片托其襟抱，末以画境鸿影收之，可谓离形得似，脱略形迹矣。”
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拼音版
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