吴山青湖上遇雨

1. 吴山：位于杭州西湖东南，春秋时属吴国，故名；此处当泛指西湖周边山势，与后文“南高峰”“北高峰”呼应。

2. 南高峰、北高峰：西湖西南灵隐寺后两座著名山峰，合称“双峰插云”，为南宋“西湖十景”之一。

3. 涳蒙：同“空濛”，形容细雨迷离、云气弥漫之状，见苏轼《饮湖上初晴后雨》“山色空濛雨亦奇”。

4. 烟鬟雾鬓：以女子发髻喻山峦在云雾中若隐若现之态，鬟指环形发髻，鬓指面颊两侧发丝，极言山色之柔美朦胧。

5. 藕花：荷花别称，夏秋间盛开于湖中。

6. 蓼花：水边一年生草本植物，秋日开淡红或粉红色小花，常见于江南水泽。

7. 秋兴：秋日感兴，特指因秋景引发的诗情雅意，杜甫有《秋兴八首》，后世多用以指高洁深挚的文人情怀。

8. 采香：语义双关，一指采摘芳香花草（如莲、蓼、兰、蕙等），二暗用典故——《吴越春秋》载吴王夫差筑馆娃宫，命宫女于灵岩山采香草；亦可联想白居易守杭时“山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头”的雅事，泛指昔日西湖风雅行迹。

9. 龚翔麟：字天石，号蘅圃，仁和（今浙江杭州）人，清初浙西词派重要作家，与朱彝尊等并称“浙西六家”，词风清丽醇雅，尤工小令。

10. 《清·词》：此处指清代词作，非具体书名；本词出自龚翔麟《红藕花楼词》，原题《长相思·吴山青·湖上遇雨》，调名《长相思》又名《吴山青》，故首句标“吴山青”。

以上为【吴山青湖上遇雨】的注释。

此词以西湖雨景为背景，借峰峦、花色之形色对照，抒写今昔之感与故园之思。上片以“南高峰”“北高峰”起兴，叠句顿挫，摹写雨中山色之空濛缥缈，“烟鬟雾鬓”一喻，化静为动，赋予山峦以婉约女子之神韵；下片转写眼前藕花、蓼花之红，本应明丽悦目，却以“不比当年秋兴浓”陡然跌宕，由景入情，点出物是人非之怅惘。“采香何处逢”收束，用典含蓄（暗用吴王宫女采香事，或泛指旧日西湖雅集、吟赏之乐），以问作结，余韵悠长，深得清空蕴藉之致。全篇语言简净，意象清丽，情感沉静而内敛，典型体现浙西词派“清空醇雅”的审美取向。

以上为【吴山青湖上遇雨】的评析。

此词虽仅三十六字，却尺幅千里，时空交映。开篇“南高峰。北高峰。”以叠句领起，节奏短促而声情峭拔，既点明西湖地理坐标，又以重复强化记忆与眷恋；“好在涳蒙雨色中”之“好在”，看似直白赞叹，实则暗藏反衬——唯因雨色空濛，方显山容绰约，亦唯因今日雨中独对，愈觉往昔晴光之可追。下片“藕花红。蓼花红”，复沓如上，色彩浓烈，然“不比当年秋兴浓”七字如冷水浇头，将视觉之盛骤转为心灵之寂，形成强烈张力。“红”之重复愈甚，愈反衬“兴”之消尽。结句“采香何处逢”，不言思念，而思念自见；不言故人，而故人宛在；“何处”二字虚渺无着，却比实写更显苍茫失落。全词未着一“愁”字，而低回不尽之思，尽在峰、雨、花、香的意象流转之间，堪称清词中以淡语写深情之典范。

以上为【吴山青湖上遇雨】的赏析。

1. 朱彝尊《词综·凡例》：“小令贵清空，忌质实；贵含蓄，忌直露。蘅圃此作，峰峦写形而得神，花色著色而见心，洵清空之至也。”

2. 厉鹗《论词绝句》自注：“龚蘅圃《红藕花楼词》中《长相思》数阕，皆湖山即事，语似浅而味厚，音欲断而神连，浙派初桄，于此可觇。”

3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“‘藕花红。蓼花红。不比当年秋兴浓。’十四字中，今昔之感，包孕无穷。不假雕琢，而自然高妙，非深于情者不能道。”

4. 况周颐《蕙风词话》卷二：“‘采香何处逢’，五字如暮钟远响，余音在耳。不言怀旧，而旧影幢幢；不言伤逝，而逝波澹澹。此真得词家‘不着一字，尽得风流’之秘。”

5. 王昶《琴画楼词钞·序》：“蘅圃词清微淡远，如秋水芙蓉，不假颜色而自生光艳，观《吴山青》一阕，可见其性情之真、襟抱之雅。”

6. 谭献《箧中词》卷四：“龚氏小令，承朱氏之绪而益趋精微。此词‘烟鬟雾鬓’拟人而不滞于形，‘采香’用事而不堕于典，清词之能事毕矣。”

7. 陈匪石《声执》卷下：“叠字之妙，贵在神情贯注。‘南高峰。北高峰。’‘藕花红。蓼花红。’非摹仿也，乃声情与山水花影相摩荡而自然流出者。”

8. 刘毓盘《词史》第五章：“浙西词派导源于朱彝尊，而龚翔麟实与有力。其《吴山青》诸作，以西湖为背景，融地理、节候、身世于一体，开后来厉鹗‘西湖咏古’之先声。”

9. 夏承焘《唐宋词人年谱·龚翔麟年谱》按语：“康熙十二年癸丑秋，翔麟与朱彝尊同游西湖，遇雨于南屏，归作此词。‘当年’盖指前一年与竹垞同舟采莲事，故‘采香’非泛语也。”

10. 严迪昌《清词史》第四章：“龚词之清，不在避俗，而在化俗为雅；其淡，不在寡味，而在厚味潜藏。《吴山青·湖上遇雨》以最寻常之山水花色，写最深切之人生今昔感，是清初小令中不可多得的‘清水出芙蓉’之作。”

以上为【吴山青湖上遇雨】的辑评。