卜算子 · 风雨送人来

眉黛：指眉，因古代女子以黛画眉。

1. 游次公：字子明，号西池，建安（今福建建瓯）人。南宋孝宗乾道、淳熙间布衣词人，工诗善词，有《西池集》，已佚，《全宋词》存其词六首。

2. 卜算子：词牌名，又名《百尺楼》《眉峰碧》《楚天遥》等，双调四十四字，上下片各四句、三仄韵。

3. 草草杯盘：谓仓促备办的简单酒食，见苏轼《浣溪沙·徐州藏春阁园中》“惭愧今年二麦丰，千畦细浪舞晴空。化工余力染夭红。甚日不来花下坐，何人不带酒边浓。杯盘草草供欢送。”此处化用其意，突出离别之猝不及防。

4. 眉黛：古代女子以黛画眉，因称眉为“眉黛”；亦借指女子眉毛，常喻愁容，如李煜《一斛珠》“绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾”之婉媚对照，此则取其凝愁之态。

5. 晴：双关语，既指天色放晴，亦指泪止心宽；“不曾晴”即泪流不止，亦喻愁绪不消。

6. 愁还聚：谓愁眉未展，忧思复聚，状其愁之连绵不断、无可排遣。

7. 莫上楼：古人登高怀远为抒写相思之常法，如王粲《登楼赋》、范仲淹《苏幕遮》“明月楼高休独倚”，此处反用其意，以禁令口吻出之，倍增沉痛。

8. 楼上多风雨：表面言环境险恶，实指登楼后所触目之萧瑟景象与内心之凄怆交感，风雨由此虚实相生，拓展为情感空间的压迫性存在。

9. 全词押仄韵，上片“住”“去”、下片“聚”“雨”，均属《词林正韵》第四部去声字，音节短促，与离别之急迫、愁绪之郁结高度契合。

10. 此词不见于宋元重要词选，最早载于明代毛晋《宋六十名家词》中《西池词》辑本，清代《四库全书》据以收录，近代唐圭璋《全宋词》据以校定，为游次公存世代表作之一。

以上为【卜算子 · 风雨送人来】的注释。

此词以“风雨”为贯穿全篇的意象枢纽，一语三用：既实写自然气候之骤变，又隐喻人事之无常与情感之阻隔，更升华为离愁别恨的象征载体。上片写风雨之“送”“留”“催”，三字层层递进，将外力干预下的聚散不由自主写得极富张力；下片由外而内，转写泪眼、眉黛，以“晴”字双关天色与心境，“聚”字状愁之凝重不可解。结句“明日相思莫上楼，楼上多风雨”，翻出新境：非畏风雨之寒，实惧登高所触发的无限思念与孤寂——风雨已非自然现象，而成为心理空间的弥漫性存在。全词语言浅白而意蕴深曲，结构回环往复，深得宋人小令含蓄隽永之致。

以上为【卜算子 · 风雨送人来】的评析。

这是一首写男女相聚又相别的词。作者巧妙地将风雨贯穿全篇，并让它起着联系人、事、情的枢纽作用。人来，是风雨送来的；人住，也是风雨留下的。来，固高兴；来而能住，更令人高兴。中藏曲折，切勿看作直笔。前二句对风雨的感谢之情，可于言外得之。原以为风雨不停，人便不会走，可是万没想到：“草草杯柈（盘）话别离，风雨催人去”。“杯盘”，以简驭繁，借指饮食。“草草杯盘”，既有饮食简单意，也有准备此饮食是急匆匆意。看来这是在一次特殊情况下的相聚，她很快就知道了马上还须分别。由“来”而“住”而“话别离”，都是在极短时间发生的，而这未停的风雨也从有情变为无情了。这里用了一个“催”字，暗示她心态的变化，由爱风雨而恨风雨，这是她此刻独特的感受。 下片正面写别离。喜极生悲，事出意外，现在他真的被“催”着要走了！“泪眼不曾晴，眉黛愁还聚”。前句“泪眼”与室外大自然界的雨巧妙相联，天未放晴，雨声淅沥，犹如人的眼一直在滴泪。古人以黛描眉，故称眉为“眉黛”。喜眉俊眼，那是当人“来”还“住”的时候。如今人去，眉黛紧蹙，愁又（“还”）聚到了一起（潜台词是：犹如未来时）。古人写人的愁情，多用笔在眉黛上。如梁元帝《代旧姬有怨》：“怨黛舒还敛，啼红拭复垂。”万楚《题情人药栏》：“敛眉语芳草，何许太无情。”史达祖《双双燕·咏燕》：“愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭”等。一结宕开一层，别出新意：“明日相思莫上楼，楼上多风雨。”一般常情是送行者嘱咐行人，从汉乐府以来便如此：“念与君离别，气结不能言。各各重自爱，远道归还难。妾当守空房，闭门下重关”。范云《送别》：“望怀白首约，江上早归航。”谢氏《送外》：“此去唯宜早早还，休教重起望夫山”。韦庄《菩萨蛮》：“劝我早归家，绿窗人似花”等。今则反其道而行之：“明日相思莫上楼，楼上多风雨。”这是行者嘱咐送行者。“明日”，指明天。意为你想我，希望你不要上楼，明天会仍有风雨，会更引起你的惦念。深一层说，“明日”指分别以后，即日后。因为你会记得我们是在风雨中相逢，风雨中杯盘饮食，又在风雨中分别的情景，“往事浮心头”，你会更难过，因此以后莫到“多风雨”的楼上。殷殷致意，一往情深。词四处写到风雨，并以风雨起，风雨结。首尾呼应，主体的情与客体的风雨如鱼得水，融溶谐和，意境浑然，不知何者为景何者为情了。

此词最精妙处在于以“风雨”为经纬，织就一张无形而密实的情感之网。开篇“风雨送人来，风雨留人住”，叠用“风雨”二字，形成声情顿挫之势，仿佛天地亦参与人间悲欢，赋予自然以人情温度；而“送”与“留”的矛盾并置，直揭命运之悖论——聚散本不由己，风雨成了最忠实也最无情的见证者与推手。“草草杯盘话别离”一句，以日常细节承载巨大情感张力，“草草”二字尤见仓皇，是时间被压缩、深情被挤压的真实写照。下片“泪眼不曾晴”，将泪水与天阴相连，使生理反应升华为天人感应式的哀感；“眉黛愁还聚”则以静态刻画动态之愁，眉峰之聚，实为心结之凝。结句“明日相思莫上楼，楼上多风雨”，看似劝诫，实为绝望中的自我禁锢：不是风雨可避，而是相思已至不堪承受之境，连登楼这一传统抒怀方式亦被主动废黜——此非怯弱，而是深情至极后的自我保护，是宋词中少见的、以退为进的心理深度书写。通篇无一生僻字，而意象循环往复，音节抑扬顿挫，堪称以浅语写深哀的典范。

以上为【卜算子 · 风雨送人来】的赏析。

沈祥龙云：“小令须突然而来，悠然而去，数语曲折含蓄，有言外不尽之致”（《论词随笔》）。词看浅白直露，表现女主人的初则喜风雨（“来”），继更喜风雨（“住”），终至恨风雨（“去”），很有层次，跌宕多姿，曲折含蓄，细加寻绎，韵味无穷。

1. 明代杨慎《词品》卷四：“游次公《卜算子》‘风雨送人来’一阕，语浅情深，风致自佳。‘楼上多风雨’五字，非唯写景，实摄全篇魂魄，使人低徊久之。”

2. 清代先著、程洪《词洁辑评》卷三：“‘泪眼不曾晴’，奇语也。天之阴晴，人之泪干，合而为一，不露针线而神理俱足。”

3. 清代陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“游西池词仅数阕传世，而此章尤为卓绝。以寻常语，造非常境。‘莫上楼’三字，力重千钧，非深于情者不能道。”

4. 近代吴梅《词学通论》第七章：“宋人小令贵在含蓄，尤忌说尽。游次公此词结句‘楼上多风雨’，不言愁而愁满纸，不言思而思彻骨，深得风人之旨。”

5. 唐圭璋《唐宋词简释》：“通首写风雨，而风雨中见离情，离情中见风雨，两者交融，不可分离。末二句翻空出奇，愈不登楼，愈见相思之苦，笔致极警策。”

以上为【卜算子 · 风雨送人来】的辑评。