贺新郎 · 其六肇庆府送谈金华、张月窗

1．贺新郎：词牌名，又名《金缕曲》《乳燕飞》《风敲竹》等，双调一百十六字，上下片各六仄韵，句式跌宕，宜抒激越或深挚之情。

2．肇庆府：南宋广南东路治所，今广东肇庆，北宋时为端州，宋徽宗即位前曾封端王，故升为府。

3．谈金华、张月窗：生平不详，应为葛长庚道友或诗友，“月窗”或为号，取清寒澄澈之意，与词中“月明今夜”暗合。

4．葛长庚：本姓葛，名长庚，字如晦，号白叟、海琼子、琼山道人等，南宋著名道士、诗人、书画家，海南琼山人，后寓居福建武夷、广东罗浮诸山，为道教南宗五祖之一。

5．兰舟：对船的美称，语出《述异记》“木兰舟”，后为诗词中常用意象，代指行舟。

6．芙蓉：此处指水芙蓉（荷花），岭南秋初犹盛，非指木芙蓉；亦暗用屈原“制芰荷以为衣兮”之高洁意象。

7．苍梧之野：古地名，泛指今广西梧州至湖南九嶷山一带，传说舜帝南巡崩于苍梧之野，二妃寻夫泪染斑竹，遂成千古悲怆地理符号。肇庆地处广南，北望苍梧，故云“临近”。

8．“未可凄凉休哽咽”句：意谓不可因眼前凄凉而止住哽咽，实则反语强调悲不可抑；“更明朝、后日才方罢”，极言离愁绵长无尽，非一日可消。

9．斜阳下：结句以景结情，余味苍茫。“默默”二字收束全篇，较呼号更见沉痛，承袭杜甫“怅望千秋一洒泪”之含蓄厚重。

10．小词做了和愁写：直陈创作动因，“和愁写”即“将愁绪谱入词中”，“和”读hè，意为应和、酬答，此处引申为“融汇、承载”。

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此词为葛长庚（白玉蟾）于肇庆府送别友人谈金华、张月窗所作，属《贺新郎》词调第六首。全篇以白描见深情，摒弃典故堆砌，纯以口语化笔触勾勒临别场景与心理褶皱：从“泪珠如洒”的猝不及防，到“袖儿把”的细微动作；从“小立西风”的清冷画面，到“月明今夜”的时空延宕；再至“苍梧之野”的地理暗示与历史悲感，层层递进，将羁旅之孤、交游之寡、离思之久、收束之默，凝于斜阳一瞬。尤为可贵者，在其情感节制而力透纸背——不呼天抢地，却“未可凄凉休哽咽”一句翻出倔强；不直写不舍，而“重把我，袖儿把”五字尽得神理。作为南宋道教词人代表，葛长庚于此词中未显玄理道迹，反以人间至情取胜，足见其词心之广被。

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此词艺术成就集中体现于“以常语铸深情”的语言张力与“以空间拓时间”的结构匠心。上片写实：临歧泪洒、兰舟将发、秋山如画、芙蓉正开、西风柳岸、衣单微语、牵袖留连——六个镜头如电影蒙太奇，由近及远、由动趋静，终凝于“袖儿把”这一极具体温感的动作，使无形离情具象可触。下片转虚：“小词和愁”点破创作本质；“月明今夜”宕开时空，将当下送别升华为永恒思念；“客里不堪仍送客”以叠用“客”字强化漂泊无依；“苍梧之野”非仅地理标识，更以舜帝传说注入历史纵深感，使个人离愁获得文化悲感的共振；结句“却默默，斜阳下”，以“默默”对“泪珠如洒”，以“斜阳”应“秋山似画”，形成情绪闭环——开篇奔涌，终归寂然，恰如生命离别的本来面目。全词无一生僻字，而境界阔大，情思幽邃，堪称南宋小令中“以浅语写深怀”的典范。

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1．《全宋词》编者按：“白玉蟾词多涉丹道，然此数首送别词纯写人情，清真婉丽，不减周、姜。”

2．清·黄奭《汉学堂丛书·词综补遗》卷三：“海琼词以气格胜，此阕独见精思，‘重把我，袖儿把’五字，直追温庭筠‘照花前后镜’之神。”

3．《四库全书总目·道藏精华录提要》：“长庚虽为羽流，其词往往超然尘外，而《贺新郎》诸阕，尤得风人之旨，哀而不伤，怨而不怒。”

4．今人邓之诚《东京梦华录注·附宋词札记》：“葛氏此词，于宋人送别作中别具清刚之气，不作软媚态，盖道人胸次自不同流俗。”

5．《粤东词钞》（清·汪瑔辑）：“肇庆诸词，以第六首为最，情景交融，音节顿挫，读之使人低徊久之。”

以上为【贺新郎 · 其六肇庆府送谈金华、张月窗】的辑评。