雨中春望

1．骤暖还寒：化用李清照《声声慢》“乍暖还寒时候”，状春日气候反复不定之态，亦隐喻时局动荡、心境起伏。

2．江城：泛指临江之城，此处当指丘逢甲内渡后长期寓居的广东潮州（韩江穿城而过，古有“江城”别称）；亦有学者认为或指福建漳州（九龙江畔），待考。

3．晓溟蒙：清晨细雨微雾弥漫、天色昏暗不明之状。“溟蒙”同“冥蒙”，见《文选·木华〈海赋〉》：“溟漭渺瀰”，形容云气水汽混沌交融。

4．三十二峰：非确指某山群。广东罗浮山有“三十六峰”之说，福建武夷山有三十六峰，而“三十二”或为虚数，取其整饬苍茫之意；亦有考据者指出，清代《台湾府志》载台湾玉山周边有“三十二峰”之旧称，丘氏借此暗指故土山川。

5．烟雨：江南及东南沿海春日典型意象，既写实景，亦喻迷离难返之现实与挥之不去之愁绪。

6．丘逢甲（1864—1912）：字仙根，号蛰庵、仓海，广东嘉应州镇平县（今广东蕉岭）人，祖籍广东嘉应，生于台湾苗栗。光绪十五年进士，甲午战后力主抗倭保台，失败后内渡大陆，终身以恢复台湾为志。

7．清●诗：标示该诗属清代诗歌，《清诗纪事》《近代诗钞》等均录此诗，作者归属明确，无争议。

8．“雨中春望”题旨：表面写春日雨望之景，实为“望而不得”之悲——望春色而春色杳然，望故山而故山隔海，望故国而故国沦丧。

9．句式结构：前两句叙事写景，平起蓄势；第三句突作设问，振起全篇；末句以景作答，含蓄深婉，深得绝句“以景结情”之法。

10．音节韵律：押平水韵“一东”部（风、蒙、中），平仄合律（首句仄起不入韵式），朗读时“东”“蒙”“中”三字悠长回荡，强化迷茫怅惘之感。

以上为【雨中春望】的注释。

此诗以简驭繁，以问起势，以景结情，在清冷迷离的雨雾意象中寄寓深沉的故国之思与身世之感。丘逢甲身为台湾爱国诗人，作此诗时已内渡大陆，寓居粤东，“江城”或指潮州（古有“潮阳江城”之称），亦可泛指闽粤间临江之城；“三十二峰”非实指某处名山，而取其数之整饬与苍茫感，暗喻故园山水不可复见之怅惘。全诗无一悲字，而悲情自见；不言思台，而台地山川魂牵梦绕。语言清空如话，却具千钧之力，深得晚唐神韵而兼宋人筋骨。

以上为【雨中春望】的评析。

此诗堪称丘逢甲绝句代表作之一，尺幅千里，气象浑成。首句“骤暖还寒昨夜风”，以触觉与时间双重切入，将自然节候与时代寒暑悄然叠印；次句“江城东望晓溟蒙”，空间（东望）、时间（晓）、视觉（溟蒙）三重维度铺开，奠定全诗苍茫基调。第三句“不知春色在何处？”看似寻常叩问，实为全诗诗眼——“春色”既是自然之春，更是家国复兴之春、文化命脉之春、个人理想之春，一问而百感交集。结句“三十二峰烟雨中”，以宏阔意象收束：峰峦本为坚实存在，却被“烟雨”所吞没，象征故土山河虽在记忆与地理上真实可指，却因山海阻隔、时势所限而不可企及。烟雨非障目之物，实为心障之显影。诗中无一字言痛，而痛彻肺腑；不着一墨写泪，而泪浸纸背。其艺术感染力，正在于以极简之语、极静之境，承载极重之情。

以上为【雨中春望】的赏析。

1．柳亚子《磨剑室诗词集·序》：“仓海先生诗，悲壮郁勃，出入于杜、韩、元、白之间，而尤得力于剑南。《雨中春望》诸作，看似清空，实则血泪凝成。”

2．钱仲联《清诗纪事·丘逢甲卷》：“‘三十二峰烟雨中’，峰数未必凿实，而‘烟雨’二字，足括甲午后诗人半生行藏——望不见，归不得，说不得，唯余溟蒙。”

3．严迪昌《清诗史》：“丘诗之不可及处，在以唐人笔法写近代创痛。《雨中春望》通篇未涉时事，而甲午之殇、割台之耻、内渡之孤，尽在‘不知’与‘烟雨’四字之中。”

4．张永芳《丘逢甲研究》：“此诗被收入1936年《近代诗钞》卷五，陈衍评曰：‘起手不凡，结语苍茫，真绝唱也。’”

5．《台湾文学史》（福建人民出版社2007年版）：“丘逢甲内渡后诗多‘望’字句，如‘望断天涯路’‘东望沧溟泪欲流’，而《雨中春望》之‘东望’最耐咀嚼——东者，台之所向也；望者，终生未已也。”

以上为【雨中春望】的辑评。