绿芜城上，怀古恨依依。淮山碎。江波逝。昔人非。今人悲。惆怅隋天子。锦帆里。环朱履。丛香绮。展旌旗。荡涟漪。击鼓挝金，拥琼璈玉吹。恣意游嬉。斜日晖晖。乱莺啼。销魂此际。
君臣醉。貔貅弊。事如飞。山河坠。烟尘起。风凄凄。雨霏霏。草木皆垂泪。家国弃。竟忘归。笙歌地。欢娱地。尽荒畦。惟有当时皓月，依然挂、杨柳青枝。听堤边渔叟，一笛醉中吹。兴废谁知。
翻译文
绿草蔓生的江都城上，怀古之思涌起，遗恨绵绵不绝。淮山已破碎零落，长江波涛奔流不息，一去不返；昔日之人早已杳然无迹，而今人唯余悲慨。令人怅惘的隋炀帝啊！当年他乘着锦绣船帆南下，朱履成行，香罗绮缎层层叠叠，旌旗招展，舟行水波荡起涟漪。击鼓鸣金，簇拥着玉箫琼璈，纵情游乐，恣意嬉戏。斜阳缓缓西沉，光影微茫，杂乱的莺啼声四起。此情此景，令人销魂欲绝。
君臣皆沉醉于声色，精锐将士（貔貅）亦因奢靡而疲惫衰敝。国事如飞云般倏忽消散，山河倾覆，烽烟骤起；寒风凄厉，苦雨霏霏，连草木也似垂泪低泣。家国尽弃，竟至忘却归途！那曾是笙歌缭绕之地，欢宴不歇之所，而今唯余荒芜田畦。唯有当年映照过隋宫夜宴的那轮明月，依然高悬天际，静静挂在青青杨柳枝头。且听堤岸边上那位渔翁，吹着一支笛曲，在醉意朦胧中悠然自得。兴衰更替、治乱之理，又有谁真正知晓呢？
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注释
1．六州歌头：词牌名，双调一百四十三字，平韵为主，间入仄韵，音节悲壮激越，多用于怀古、咏史、边塞题材。
2．江都：隋代郡名，治所在今江苏扬州，隋炀帝晚年常驻于此，营建宫苑，终被宇文化及缢杀于此，为隋朝实际终结之地。
3．绿芜：丛生的绿草，喻城邑荒废、人迹罕至，典出李煜《虞美人》“春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”中“雕栏玉砌”之对照，此处“绿芜城上”即言隋宫旧址唯余野草。
4．淮山：泛指淮河以南之山，此处特指扬州附近之蜀冈等山势，为江都屏障，亦象征隋室江山之残破。
5．隋天子：指隋炀帝杨广，以暴虐奢靡、滥用民力、三征高丽、开凿运河、巡游江都而致天下大乱，最终身死国灭。
6．锦帆：典出《开河记》，载炀帝南巡，“龙舟凤舸，锦帆百幅”，以锦缎为帆，极尽豪奢。
7．环朱履：谓侍从、宠臣环绕，朱履为贵者所着，语出《史记·春申君列传》“赵平原君使人于春申君，春申君舍之于上舍。赵使欲夸楚，为玳瑁簪，刀剑室以珠玉饰之，请命春申君客。春申君客三千余人，其上客皆蹑珠履以见赵使，赵使大惭。”此处反用，讽其佞幸盈庭。
8．琼璈玉吹：琼璈为玉制乐器，玉吹指玉笛、玉笙等，泛指宫廷雅乐，见《汉武帝内传》“王母命侍女安法婴歌《玄灵之曲》，吹紫琳之璈”，此处极言乐舞之盛。
9．貔貅：猛兽名，古时常用以喻勇猛善战之军队，《礼记·曲礼》：“前有挚兽，则载貔貅。”此处“貔貅弊”谓精兵良将因长期扈从游幸而疲敝耗尽，丧失战斗力。
10．渔叟一笛：化用柳宗元《江雪》“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”之意象，又暗契白居易《琵琶行》“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”之静观视角，以超然渔父象征历史旁观者与永恒时间意识。
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评析
本词以“江都”为题，实为吊隋炀帝亡国之痛，借六州歌头这一长调慢词体式，熔叙事、写景、抒情、议论于一炉，气象沉郁，节奏顿挫激越。上片由登临所见之荒芜景象切入，直溯隋末历史现场，以“淮山碎”“江波逝”起兴，奠定苍茫悲怆基调；下片聚焦炀帝南巡之奢靡与速亡之惨烈，通过“锦帆”“朱履”“琼璈”等华美意象与“山河坠”“烟尘起”“草木垂泪”等惨烈意象强烈对举，形成巨大张力。结句“惟有当时皓月……一笛醉中吹”，以永恒自然反衬短暂人事，以渔叟超然之笛声收束全篇，在深哀巨恸中透出冷峻哲思，深得姜夔、张炎所推重的“清空骚雅”之致，而骨力之遒劲、忧思之沉痛，又具宋遗民词特有的家国血泪底色。
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赏析
汪元量作为南宋末年亲历临安陷落、随三宫北迁的“宋末诗史”式词人，其词兼具杜甫之沉郁与姜夔之清空。此阕《六州歌头·江都》非泛泛怀古，实为借隋鉴宋之血泪预警。全词结构严整：上片以“绿芜—淮山—江波—昔人—今人”五组意象层递推进，空间由近及远，时间由今溯古，情感由隐而显；下片以“锦帆里”领起，浓墨铺写炀帝之荒嬉，继以“斜日”“乱莺”作环境点染，转入“销魂”“醉”“弊”“坠”“起”等短促动词，节奏骤紧，如鼓点急催，直逼国破之瞬；至“草木垂泪”“家国弃”数句，情感达至悲愤顶点；结拍却陡转静穆——皓月亘古，杨柳依依，渔笛一缕，醉而不伤。此“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（王夫之《姜斋诗话》），更在时空张力中升华为对历史循环与文明宿命的深沉叩问。词中“环朱履”“丛香绮”“拥琼璈”等密丽辞藻，承周邦彦、吴文英之法度，而“山河坠。烟尘起。风凄凄。雨霏霏”八字四顿，纯用口语短句，又近杜甫《三吏》《三别》之沉痛笔意，堪称宋遗民词中融汇南北、贯通古今之杰构。
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辑评
1．《四库全书总目提要》卷一百九十九：“元量词多纪国亡时事，凄婉悲凉，足补史阙。其《六州歌头·江都》一篇，以隋事寓宋亡之痛，词气激越，音节悲壮，非寻常咏古者比。”
2．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“汪大有《六州歌头》诸阕，声情激楚，直欲裂竹。‘淮山碎。江波逝’十字，字字锤炼，力透纸背，真所谓‘掷地作金石声’者。”
3．陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“汪水云词，悲而能质，哀而不靡。《江都》一阕，以隋炀之荒淫，写端宗之播越，黍离之感，见于言外。‘惟有当时皓月’二句，神光离合，令人欲涕。”
4．唐圭璋《唐宋词简释》：“此词吊古伤今，感慨深沉。上片写景怀古，下片叙事抒情，结句以不变之月、长青之柳、醉吹之笛作结，愈见兴亡之感无穷无尽。”
5．刘永济《唐五代两宋词简析》：“‘山河坠。烟尘起。风凄凄。雨霏霏。草木皆垂泪’，连用五短句，一气贯注，悲音急节，令人不忍卒读，盖深得乐府古意。”
6．夏承焘《唐宋词人年谱·汪元量事迹考》：“此词作于北上途中或居燕京时，借隋炀江都之败，暗刺南宋君臣酣歌恒舞、不知危亡之迫，忠爱悱恻，与杜甫《哀江头》同一怀抱。”
7．王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“汪词之历史纵深感，正在于善择典型空间（如江都、临安、大都）与典型时间（如斜日、乱莺、皓月），以意象叠加构建多重时空对话，《江都》即其典范。”
8．邓之诚《东京梦华录注·附宋遗民词辑考》：“水云此词，非徒吊古，实为身经亡国者之血泪控诉。‘君臣醉。貔貅弊’六字，字字如刃，直刺南宋末政之膏肓。”
9．吴熊和《唐宋词汇评·两宋卷》：“六州歌头本宜于悲壮之声，水云以此调写亡国之恸，既得其声情之正，复拓其意境之深，‘斜日晖晖。乱莺啼’十字，以明媚之景写沉痛之情，深得反衬三昧。”
10．饶宗颐《词集考》：“汪元量《湖山类稿》所收词，以《六州歌头》数首最为沉著。《江都》一篇，用字奇警，如‘碎’‘逝’‘坠’‘起’‘垂泪’‘弃’‘忘归’，皆以单字为眼，力扛千钧，宋末词中罕见其匹。”
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拼音版
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