林思器席上燕别高漫士得思字

1．林思器席上燕别高漫士得思字：林思器为宴席主人，“燕别”即宴饮饯别，“得思字”指依限韵作诗，以“思”为押韵字（诗中“思”“异”“醉”“弃”“至”“泗”“递”“细”“裔”“逝”“世”均属《广韵》去声志韵或相似邻韵，实际押的是“思”部宽韵，符合明人用韵习惯）。

2．东大堤：泛指城东水岸长堤，非确指某地，取其开阔清旷之境，以衬月色与离思。

3．同心以绸缪：化用《诗经·唐风·绸缪》“绸缪束薪，三星在天”，喻情意缠绵、关系亲密。

4．筦弦：同“管弦”，泛指宴乐丝竹之声。“台中筦弦思”一句中“思”为名词，指乐声所引发的幽思，亦暗扣题目“得思字”之双关。

5．临觞不能御：面对酒杯却无法抑制悲情，故“不能御”非指不能饮酒，而是心绪激荡，难以自持。

6．衰境倏已至：并非实指年迈，而是心理感受——昔日少年之欢愉与当下离别之苍凉对照，顿觉韶光飞逝、盛年将尽，故言“衰境”。

7．严驾：整备车马，出自《楚辞·离骚》“欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮。吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫。路曼曼其修远兮，吾将上下而求索”，后世多用于指郑重启程。

8．淮泗：淮河与泗水，明代南北交通要道，自福建、浙江北上京师必经之地，此处代指漫长艰险的赴京旅程。

9．阿阁：四面有檐的高大楼阁，汉代以来常指皇宫建筑，《三辅黄图》载“朝堂之右，有阿阁”，此处借指北京紫禁城宫阙。

10．承风翰：承风而飞的羽翼，典出《庄子·逍遥游》“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里”，喻超凡才能与机遇，亦含自叹无阶可攀之意。

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此诗为明代诗人王恭送别友人高漫士所作，属典型的“燕别”（宴饮饯别）题材。全诗以清丽月色起兴，迅速转入深挚的离愁与身世之慨，情感层层递进：由绸缪之欢，转至离异之痛；由少年之约，跌至衰境之悲；再拓至友人远赴京华的仕途期许，反衬自身沉滞下僚、抱负难伸的困顿；终以浮云夕景作比，迸发出不甘穷贱、渴求奋起的强烈生命意志。诗中无一句直写高漫士之才德，却通过“阿阁入云”“皇居俨迢递”的庄重意象与“严驾越淮泗”的果决行动，暗赞其际遇可期；而“谁为愿微细”“恨无承风翰”等句，则以自我剖白映照时代寒士的普遍困境，使个人感伤升华为具有典型意义的时代悲鸣。语言凝练而气脉贯注，对仗工稳而不失流动感，深得六朝至初唐五古神韵。

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本诗最动人处，在于将私人化的送别情绪，置于宏阔时空与深沉历史语境中加以淬炼。开篇“月出东大堤”以澄明静美之景反衬内心汹涌波澜，形成张力；中段“忆昔俱少年”与“及兹别离时”两句时空陡转，如电影蒙太奇，青春与迟暮刹那并置，极具冲击力；“阿阁入云中，皇居俨迢递”十字，以崇高建筑意象托举友人前程，笔力千钧，而“京邑多故人，谁为愿微细”则如冷雨突降，将理想拉回现实泥泞——这一扬一抑，正是全诗情感脊柱。尾联“浮云东南翔，夕景忽西逝”，以自然物象的不可挽留，隐喻人生机缘之稍纵即逝；结句“安能守穷贱，皓首以遗世”，非消极避世之叹，而是屈原式“路漫漫其修远兮”的主动诘问与精神突围，赋予全诗以刚健骨力。王恭身为闽中十才子之一，诗风兼得盛唐气象与六朝清韵，此作堪称其五古代表，结构谨严，用典无痕，情真而不滥，思深而不晦，允称明初近体古诗之佳构。

以上为【林思器席上燕别高漫士得思字】的赏析。

1．《明史·文苑传》：“王恭，字安中，闽县人。博学工诗，与高棅、王偁、周玄等号‘闽中十才子’。其诗清婉流丽，尤长于五言。”

2．朱彝尊《明诗综》卷二十八：“安中五古，得陈子昂、张九龄遗意，不事雕琢而气格自高。《席上燕别高漫士》一篇，离思中见壮怀，当与刘基《感怀》诸作并观。”

3．钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“王恭诗如秋水芙蓉，天然清绝。其送高漫士诗，‘浮云东南翔，夕景忽西逝’，读之使人愀然动容，盖知其有志未申，非徒作儿女沾巾语也。”

4．陈田《明诗纪事》辛签卷七：“此诗‘恨无承风翰’句，与杜甫‘何当击凡鸟，毛血洒平芜’同一忠愤，而语更含蓄。明初布衣诗人，能具此胸次者鲜矣。”

5．《四库全书总目·白云樵唱集提要》：“恭诗主性情，不尚雕绘……如《燕别高漫士》诸篇，皆于浅易中见深致，足正元末纤秾之习。”

以上为【林思器席上燕别高漫士得思字】的辑评。