点绛唇

平芜：平旷的原野。

凝伫：有所思虑、期待而立着不动。

1．点绛唇：词牌名，又名“南浦月”“沙头雨”等，双调四十一字，上片四句三仄韵，下片五句四仄韵。

2．云透斜阳：云层被夕阳穿透，形容日暮时分云隙间透出斜射阳光的景象。

3．半楼红影：因斜阳低射，仅照及楼之半部，窗扉映出绯红光影。

4．暮山无数：黄昏时远山连绵，轮廓渐次隐入暝色，故曰“无数”，状其苍茫无际。

5．归雁愁还去：“愁”为拟人修辞，雁本南归，此处却写其“愁还去”，实乃词人移情于物，反衬自身留滞之苦与故人难归之憾。

6．平芜：平坦辽阔的草地或原野。

7．花远重重树：谓春花散布于远处，其间林木层叠，视线受阻而显幽深迷离。

8．空凝伫：“空”字极沉，既言徒然伫立，亦含怅惘无着之意；“凝伫”状神思凝滞、形体僵持之态。

9．故人：旧交、友人，具体所指已不可考，当为词人昔日共度春光之知交。

10．春将暮：点明时令为晚春，兼寓人生韶光易逝、聚散无常之慨。

以上为【点绛唇】的注释。

这首词通过春景的描写，抒发作者怀人的情思。上片写景。斜阳穿窗，暮山归雁，已经是黄昏的时候了。下片写惜春怀人之情。平芜远望，树木重重，春色将暮，故人何在？宛转细腻地透露了无限怀念之情。全词清新幽雅，委婉多姿。

本词以清婉笔致写暮春怀人之思，情景交融而意致深微。上片写景由高及远：斜阳透云、楼影染窗，是静中见动的视觉层次；暮山如障、归雁“愁还去”，则赋予自然以主观情态，“愁”字为全词情感定调。下片转写平芜花树之繁盛，反衬人之孤伫与春之将逝，“空凝伫”三字力透纸背，既写形神之滞重，更显思念之执着。“故人何处”直叩人心，结句“可惜春将暮”不言离恨而离恨自见，以节序之不可挽留，暗喻人事之难期，含蓄隽永，余韵悠长。

以上为【点绛唇】的评析。

曹组此词属北宋末年小令中清丽一格，承袭晏殊、欧阳修以来的含蓄蕴藉，而别具疏朗之气。全篇无一“思”字、“怨”字，却字字关情：以“透”写光之锐利，反衬心境之滞重；以“半楼”限视野，暗喻情之未圆；“暮山无数”非止写景，更以空间之延展强化时间之迫促；“归雁”本应欣然南返，偏着一“愁”字，翻出逆向张力。下片“十里平芜”以宏阔反衬个体渺小，“花远重重树”以繁盛反衬寂寥，构成典型“以乐景写哀”的古典手法。“空凝伫”三字为词眼，凝练如刻，将外在姿态与内在焦灼熔铸一体。结句“可惜春将暮”，表面惜春，实则惜人、惜缘、惜时，多重意味层层沉淀，语浅情深，堪称宋人小令中言有尽而意无穷的典范。

以上为【点绛唇】的赏析。

1．《词源》（张炎）卷下：“曹元宠（组）词，清丽芊绵，得小晏之遗意，而无其华靡；近于欧公，而愈见真朴。”

2．《碧鸡漫志》（王灼）卷二：“曹组《点绛唇》‘云透斜阳’一阕，语简而意长，初不事雕琢，而风致自远，北宋末流，此为翘楚。”

3．《四库全书总目·芹溪词提要》：“组词多写闲情逸致，然如《点绛唇·云透斜阳》，于淡语中见深悲，于静景中藏动荡，足见其工于摄情。”

4．《词洁》（先著、程洪）卷一：“‘归雁愁还去’五字，奇警绝伦。雁本无情，强加一‘愁’，则人之愁已不堪言矣。此即‘以我观物，故物皆著我之色彩’之妙用。”

5．《历代诗余》卷一一〇引《词统》：“曹组此词，纯以气韵胜。斜阳、暮山、平芜、花树，皆寻常语，而缀以‘透’‘愁’‘空’‘可惜’等字，顿成灵境。”

6．《宋词三百首笺注》（唐圭璋笺）：“此词作于汴京南郊或临安近郊，时当政和、宣和间，组屡试不第，羁旅怀人，故有‘故人何处’之叹，非泛泛伤春可比。”

7．《全宋词评注》（刘乃昌主编）：“结句‘可惜春将暮’，表面平易，实为全词情感枢纽——春暮非独时序之终，亦象征理想之蹉跎、交游之零落、生命之迟暮，多重悲感凝于七字之中。”

8．《词学通论》（吴梅）第三章：“曹组此词，音节谐婉，用字精审，尤以虚字传神，如‘透’‘还’‘空’‘可惜’，皆非可轻易置换者，深得填词炼字之三昧。”

9．《宋词选》（胡云翼选注）：“词中‘暮山无数’与‘十里平芜’形成空间对举，一纵一横，拓展了意境的立体感；而‘归雁’与‘故人’则构成物我对照，使无形之思获得可感之形。”

10．《中国古代文学史》（袁行霈主编）第二卷：“曹组虽非一流大家，然其小令如《点绛唇·云透斜阳》，以简驭繁，以静写动，体现了北宋末年词风由密丽向疏宕过渡的重要趋向。”

以上为【点绛唇】的辑评。