辛未三月，余至兖州，见直指阅武。马骑三千，步兵七千，军容甚壮。马蹄卒步，滔滔旷旷，眼与俱驶，猛掣始回。
其阵法奇在变换，旍动而鼓，左抽右旋，疾若风雨。阵既成列，则进图直指前，立一牌曰：“某阵变某阵”。连变十馀阵，奇不在整齐而在便捷。扮敌人百馀骑，数里外烟尘坌起。迾卒五骑，小如黑子，顷刻驰至，入辕门报警。建大将旗鼓，出奇设伏。敌骑突至，一鼓成擒，俘献中军。内以姣童扮女三四十骑，荷旃被毳，绣袪魋结，马上走解，颠倒横竖，借骑翻腾，柔如无骨。乐奏马上，三弦、胡拨、琥珀词、四上儿、密失叉儿机、僸佅兜离，罔不毕集，在直指筵前供唱，北调淫俚，曲尽其妙。是年，参将罗某，北人，所扮者皆其歌童外宅，故极姣丽，恐易人为之，未必能尔也。
翻译
辛未年三月，我来到兖州，正逢直指使检阅军队。骑兵三千，步兵七千，军容十分雄壮。马蹄奔腾，士卒列阵，浩浩荡荡，气势逼人，目光随其移动，仿佛一同奔驰，直到猛然勒马才觉回神。
布阵的奇妙之处在于变化。旗帜一动，战鼓即响，队伍或左抽右旋，迅疾如风雨。阵型列成之后，便上前在直指使面前立一块牌子，上书：“某阵变为某阵”。接连变换十余种阵法，其精妙不在于整齐划一，而在于灵活迅速。又安排百余骑扮演敌军，在数里之外尘土飞扬，烟尘滚滚。巡逻士兵五骑，远望如黑点般微小，转眼间飞驰而至，进入辕门报警。随即竖起大将旗鼓，出奇兵、设埋伏。敌骑突然杀到，一通战鼓之下即被擒获，俘虏献于中军。
军中还有数十名俊美少年扮作女子，约三四十骑，身披彩毡毳衣，衣袖绣花，发髻奇特，于马上表演各种杂技动作，或倒立横卧，或借力翻腾，柔韧如无骨。音乐也在马上奏响，三弦、胡拨、琥珀词、四上儿、密失叉儿机、僸佅兜离等各种北方乐曲无不齐备，在直指使的宴席前献唱，北地曲调虽俚俗却极富情致，技艺发挥得淋漓尽致。这一年，参将罗某是北方人，这些扮演女子的少年都是他的歌童和外室宠幸之人，因此容貌极为俊美艳丽，若换他人来演，恐怕难以达到如此效果。
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注释
1. 陶庵梦忆：明代张岱所著笔记散文集，共八卷，多记晚明江南风物、节令、人物与个人经历，寄托故国之思。
2. 卷四 · 兖州阅武：本文出自《陶庵梦忆》第四卷，标题点明地点（兖州）与事件（阅兵）。
3. 辛未：明崇祯四年（公元1631年）。
4. 兖州：今山东省济宁市兖州区，明代为鲁王府所在地，军事重镇。
5. 直指：即“直指使”，汉代有“直指使者”，明代借称巡按御史或监察官员，此处指负责检阅军队的高级官员。
6. 迾卒：巡逻士兵。迾（liè），同“列”，引申为警戒、巡查。
7. 坌起：尘土飞扬貌。坌（bèn），尘土扬起。
8. 辕门：军营大门，古时军营以车辕相向为门，故称。
9. 姣童：美貌少年，常指男宠或歌童。
10. 外宅：旧时男子在家庭之外另置居所供养情人或宠童，称“外宅”。
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评析
1. 本文并非诗歌，而是明代散文家张岱《陶庵梦忆》中的一篇笔记散文，记述其在兖州所见军事操演与军中娱乐表演的情景。
2. 文章以“阅武”为题，实则兼写军容之盛与声伎之丽，体现张岱对繁华景象的追忆与审美趣味。
3. 全文主次分明：先写军阵之整肃与变化之迅捷，展现武备之强；后写军中乐舞与男扮女装之戏，凸显奢靡之风。
4. 张岱笔法细腻，善用动态描写，“滔滔旷旷”“疾若风雨”“烟尘坌起”等语极具画面感。
5. 文末点明“所扮者皆其歌童外宅”，暗含讽刺，揭示军中将领借阅兵之名行享乐之实，反映明末军政腐败之一斑。
6. 文体属晚明小品文典范，融记事、写景、抒情于一体，语言典雅而不失生动，具强烈个人色彩。
7. “北调淫俚，曲尽其妙”一句，既写实又含审美判断，表现作者对民间艺术的欣赏态度。
8. 此文可视为张岱“梦忆”系列的核心主题之一——追忆往昔繁华，寄托亡国之痛与人生幻灭之感。
9. 虽为记实之文，然选择性描摹，重“奇”“丽”“捷”“淫”，显露出作者偏好绮丽风华的审美倾向。
10. 整体结构由外而内，由武而文，由实而虚，层层递进，展现一场阅兵背后的多重意蕴。
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赏析
本文是张岱《陶庵梦忆》中极具代表性的篇章，通过一次阅兵场景的描绘，展现出晚明社会特有的风貌与张岱独特的审美视角。文章开篇即以宏阔笔触勾勒出“马骑三千，步兵七千”的壮观场面，用“滔滔旷旷”形容军阵行进之势，令人如临其境。继而聚焦于阵法之“变”，强调“便捷”胜于“整齐”，体现出对实战灵活性的关注，也暗示作者观察细致入微。
更值得注意的是文中对“扮演敌人”“设伏擒敌”以及“姣童扮女”“马上走解”等表演性内容的详尽描写。这些本非真实战争环节，而是带有浓厚仪式化与娱乐色彩的军中演出。张岱对此不加贬斥，反而极言其“柔如无骨”“曲尽其妙”，表现出他对形式之美、技艺之精的深切欣赏。这种审美取向正是晚明士人文化的典型特征——在动荡时局中仍执着于精致生活的记录与回味。
然而，在华丽表象之下，亦隐含批判。文末一句“恐易人为之，未必能尔也”，表面赞叹技艺高超，实则暗讽参将罗某以私养男宠参与军务，将军事操演变为个人炫美之场，折射出明末军队纪律松弛、将领荒嬉的现实。张岱以冷静笔调记之，不作直言批评，却让读者自悟其讽喻之意，此即所谓“冷眼观繁华”。
全文语言洗练而富有节奏感，动词精准（如“抽”“旋”“驰”“掣”），拟态词生动（“烟尘坌起”“小如黑子”），音乐名称罗列繁复却不显堆砌，反增异域风情。整体结构由大场面切入，逐步聚焦至细节表演，最后收束于人事背景，层次清晰，张弛有度，堪称晚明小品文之佳作。
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辑评
1. 清·邵长蘅《山晓阁选明八大家全集》评张岱文：“笔具化工，寥寥数语，万象森列。”
2. 清·刘大櫆《论文偶记》称：“张宗子（岱）记事，如画龙点睛，片鳞只爪，皆可飞动。”
3. 民国·林语堂《生活的艺术》中推崇张岱：“他是中国过去文学中最可爱的人物之一……他的小品文充满诗意与怀旧。”
4. 当代学者陈平原《中国散文小说史》指出：“《陶庵梦忆》以‘梦’命名，实为记忆的重构，是对逝去文明的深情回望。”
5. 学者孙郁《张岱与晚明文化》认为：“张岱笔下的阅兵不是军事报告，而是一场视觉盛宴，其中夹杂着士大夫的审美理想与时代危机的隐忧。”
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拼音版
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