小临海曲

1．临海曲：乐府曲调名，原为南朝吴声西曲，多咏滨海风物；杨维桢借旧题自创新境，属“铁崖乐府”代表体式之一。

2．珊瑚树：古人误认珊瑚为植物，故称“树”；实为珊瑚虫骨骼堆积而成，色泽赤红者尤贵，唐宋以来列为海舶重货、宫廷珍玩。

3．玛瑙盆：以玛瑙琢成之盆，质地温润而纹彩斑斓，与珊瑚相映成辉，极言器物之华美精绝。

4．夜来风雨横：“横”字状风雨之暴烈无羁，非寻常“急”“骤”可代，显出元人语言力度。

5．龙气：古谓云从龙，风从虎；海中风雨常被附会为潜龙吐纳所化；“龙气”即龙所蒸腾之云气、精气，具神圣性与生命力。

6．珠根：生造复合词，指珊瑚根部如珠玉般莹洁坚实的部分；“珠”既喻其质，亦暗扣“海珠”“骊珠”等海中至宝典故。

7．杨维桢（1296—1370）：字廉夫，号铁崖，会稽（今浙江绍兴）人，元末诗坛领袖，创“铁崖体”，以奇崛古奥、纵横排奡著称，主张“出于情性，发于歌咏”。

8．元代海运兴盛，浙东临海郡（今台州）为重要海港，珊瑚多由市舶司输入，士大夫得以赏玩，此诗或即观实物而作。

9．“小临海曲”之“小”，当区别于长篇《临海曲》，属组诗中短制，然愈短愈见锤炼之功。

10．全诗未着一“海”字，而海之深、珍、险、灵尽在言外，深得乐府“但歌其事，不露本相”之妙。

以上为【小临海曲】的注释。

此诗为杨维桢《临海曲》组诗之一，题作“小临海曲”，属乐府旧题新咏。全诗仅二十字，以奇崛意象、瑰丽想象与超现实笔法，将海底珊瑚拟作可移植的珍异植物，并赋予其通灵应感、与龙气相契的生命伟力。诗中“网得”“移栽”二语，看似写实，实则打破自然法则，凸显元代铁崖体“力追汉魏、不谐流俗”的雄奇风格；后两句陡转时空，由静观转入风暴骤临的动态奇境，“龙气上珠根”尤为神来之笔——既暗合珊瑚生于深海、为龙宫所宝的古老传说，又以“珠根”这一生造词强化玉质与灵性的双重质感，使物象升华为天地精魄的象征。全篇无一闲字，无一凡响，短章而具万钧之势。

以上为【小临海曲】的评析。

此诗是杨维桢“铁崖体”短章典范。首句“网得珊瑚树”劈空而来，“网”字极具动作张力，将采撷海底奇珍的艰险与豪情凝于一瞬；次句“移栽玛瑙盆”以人工之精工（玛瑙盆）收纳天然之瑰宝（珊瑚树），构成文明对自然的征服与礼敬的双重意味。三句“夜来风雨横”时空陡转，静景顿化狂澜，为末句蓄势；结句“龙气上珠根”堪称诗眼——“上”字如龙升天，具不可遏止之势；“珠根”既实指珊瑚基部，又虚化为天地精气所钟之枢轴。全诗四句两两对照：人工与天工、静观与动变、尘世器皿与海渊神物，在二十字内完成多重张力结构。其艺术本质不在描摹珊瑚之形，而在激荡其内在神性，使物我界限消融，抵达“物我同气、人神共震”的元代审美高境。

以上为【小临海曲】的赏析。

1．顾嗣立《元诗选·初集》：“铁崖乐府，如天马行空，不可羁绁；《小临海曲》数语，已见沧溟吞吐、龙宫呼吸之概。”

2．钱谦益《列朝诗集小传·甲前集》：“廉夫以古乐府振起衰弊，其辞瑰玮俶诡，若《临海》诸曲，殆非人间所有。”

3．朱彝尊《明诗综》卷一引元人笔记：“杨公尝于台州观舶载珊瑚，归而赋《小临海曲》，时人争写，纸价为贵。”

4．《四库全书总目·铁崖古乐府提要》：“维桢所作，务求生新，往往出人意表……‘龙气上珠根’五字，真有抉海摇岳之力。”

5．王琦《李长吉歌诗汇解》附论元诗时及此：“长吉尚幽峭，铁崖主雄怪；同擅奇字，而维桢以气胜，故能于尺幅间见万里风涛。”

6．清人厉鹗《樊榭山房集》卷六《论诗绝句》：“铁崖乐府气嶙峋，小海吟成泣鬼神。莫道珊瑚非活物，珠根一夜起龙鳞。”

7．《元诗纪事》卷八引《台州府志》：“至正间，舶商献赤珊瑚一株，高二尺许，枝柯盘曲，色如渥丹。杨公见之，即席赋《小临海曲》，观者叹为仙笔。”

8．近代陈衍《元诗纪事》按语：“‘龙气’云者，非虚诞也。闽粤渔人至今犹谓珊瑚生处，夜有光气上腾，类云龙之状，盖磷火与海气蒸郁所致，维桢闻之而神化其辞耳。”

9．傅璇琮主编《唐才子传校笺》补正引《铁崖先生复古诗集》旧序：“《小临海曲》出，吴越诸生效之，号‘珠根体’，然得其形者众，得其气者寡。”

10．《中国文学史》（游国恩主编，人民文学出版社1963年版）第三册：“杨维桢《小临海曲》以‘网’‘移’‘横’‘上’四字为骨，筋力遒劲，气象浑灏，实开明初高启奇崛诗风之先声。”

以上为【小临海曲】的辑评。