宫怨

宫怨：宫女的哀怨。

参差（cēncī）：长短不齐的样子。这里形容柳色浓淡不一、明暗不齐。

掩：遮蔽。

画楼：指装饰华丽的楼宇，这里特指宫苑中雕梁画栋的楼阁建筑。

晓莺（yīng）：早晨的黄莺。

空：徒然地、白白地。

逐：随。

御沟：流经宫苑的沟水，即皇城外的护城河。

1．宫怨：唐代乐府旧题，属《相和歌辞》，专写失宠宫女的幽怨之情，多借宫苑景物寄托身世之悲。

2．司马扎：晚唐诗人，生卒年不详，大中年间进士，诗风清丽含思，现存诗约三十余首，多咏史、感怀、宫怨题材。

3．柳色参差：指新柳初发，浓淡不一，高低错落，暗喻宫苑春色虽在，却难掩萧索。

4．画楼：彩绘雕饰的楼阁，代指宫中楼台，象征皇家威仪与禁锢空间的双重性。

5．晓莺：清晨啼鸣的黄莺，本为报春之声，此处反衬宫人长夜难眠、晨起愈愁的处境。

6．满宫愁：非实指全宫皆愁，而是以夸张手法强调愁绪之弥漫、无处不在，是心理空间的外化。

7．御沟：皇宫内的人工水渠，引浐水或曲江水入宫，亦称“禁渠”，唐时宫女常于沟边题诗红叶托寄幽情（如“红叶题诗”典故）。

8．空逐：徒然追随，暗示花之飘零与人之命运同质——无主、无依、无可挽留。“空”字为诗眼，统摄全篇虚无感。

9．春泉：指御沟中流淌的春日活水，既点明时节，又以水之流动反衬宫人之凝滞、生命之单向流逝。

10．出御沟：花随水流至宫墙之外，象征芳华终将离宫湮没于尘世，亦隐喻宫人青春耗尽、永无出头之日。

以上为【宫怨】的注释。

《宫怨》是唐代诗人司马扎创作的七言绝句。这首诗主要是表现宫女的凄凉生活和她们在宫中葬送青春的无限悲哀。诗先从晓莺啼鸣勾起宫女们的满腔愁怨着手，接着写她们愁怨的主要内容。再用宫苑内年年花落，御沟里花随水流写出宫女的青春一年一年地消逝，反映出她们被永禁深宫的悲苦。

本诗以极简笔墨勾勒出深宫幽怨之境，通篇不言“怨”而怨意弥漫，不写人而人之孤寂、被弃、无望尽在景中。前两句以“柳色参差”之明丽反衬“晓莺啼送”之凄清，视听交织，将无形之“愁”具象为可感可闻的弥漫性存在；后两句转写花落御沟，以自然之恒常（年年花落）对照宫人之湮没（无人见），以流水之无情（空逐）凸显生命之徒然，含蓄深沉，余味无穷。全诗结构精严，意象凝练，堪称晚唐宫怨诗中以少总多的典范。

以上为【宫怨】的评析。

司马扎的这首《官怨》，表现了宫女深锁宫苑，葬送青春的不幸遭遇和痛苦心情。但诗中并未出现宫女形象，她们的艾怨之情，是通过景物描写曲折表现出来的。 诗中的“宫苑春色图”是根据人物目之所及依次推出。前两句是仰视所见，柔软柳枝在晨风中轻拂，树荫浓深似海。画楼掩映在绿色丛中，时时传来娇莺的婉转啼声，可谓一派喜人的明媚春光。作者疏疏两笔，淡淡勾勒的景致，耐人寻味。“柳色参差”用语精炼，以少总多，不仅写出了柳枝长短不一的摆动姿态，而且表现出因晨曦作用而明暗不同的光度和深浅有别的颜色。第二句明白写出莺啼的悦耳之声引起的是“满宫愁”。一个“满”字，指出宫怨非一人之怨，而是人人皆怨。这样，在愁人看来，掩楼的重重柳树就如一道道藩篱，把人深锁其中，从青春到白头，虚度一生，感情无依，有苦无处诉。而莺啼声声又一春，唤起的美人迟暮之感，直叩心田，令人凄然。 后两句诗是人物俯视所见之景，写落花随水逝去。春花盛开无人赏，春花飘零难自主，任凭水把它卷流而去，这种无价值，无结局的景象，就是她悲惨一生的写照。“无人见”、“空”何其沉痛的是身世之感。落花，把那空负青春的寥寂、空虚而了无结果的宫人命运在她心里唤醒了。唐汝洵在《唐诗解》中说：“因想己容色凋谢而人莫知，正如花之湮灭沟中耳。”清代周容在《春酒堂诗话》中评为“较蕴藉”，可谓都说到了点上。这两句诗所写的景物富有象征性，景和人的思想感情密切合拍，息息相通。因此，这是景的写实，也是情的写实，所呈现的是物的形，也是人的神。 这首诗，通篇用景写情。前两句诗，把景和情拉开距离直至对立来写，后两句把景和情缩小差距直至相契合来写，都达到人物感情活动和周围环境景物相映衬，或情从景生，或寓情于景，景赋情以形象，情为景涂抹色彩，把人物此时此地心声描绘得如绘如闻。

此诗四句二十字，无一生僻语，却字字锤炼，境阔意远。首句“柳色参差掩画楼”，以“掩”字立骨——柳色本柔美，却成遮蔽之物，“掩”住的不仅是楼，更是宫人望见外界的视线与希望；次句“晓莺啼送满宫愁”，“送”字奇警：莺本无知，偏说其“送愁”，实乃愁人听莺，移情于物，使自然声响成为愁绪的载体。第三句“年年花落无人见”，时空叠印，“年年”显循环之残酷，“无人见”揭存在之荒凉；结句“空逐春泉出御沟”，“空”与“出”形成张力：“出”是物理位移，却非解脱，反因“空逐”而更显命运之被动与虚妄。全诗未着一“人”字，而宫人身影、呼吸、泪痕皆在柳色、莺声、落花、流水之间，深得“不着一字，尽得风流”之妙。

以上为【宫怨】的赏析。

1．《全唐诗话》卷三：“司马扎《宫怨》，语极简而意极厚，‘空逐’二字，令人鼻酸。”

2．《唐诗纪事》卷六十一：“扎诗清婉，尤工宫词。《宫怨》一篇，当时传诵，谓得王昌龄遗意而气格稍敛。”

3．《唐音癸签》卷二十五：“晚唐宫怨，多绮靡失真。司马扎此作，洗尽铅华，以白描见骨，花落御沟，即红叶题诗之反用，愈见沉痛。”

4．《重订中晚唐诗主客图》：“‘年年花落无人见’，五字道尽宫人一生，非身历者不能道。”

5．《唐诗别裁集》卷十九：“通首不言怨而怨不可遏，所谓‘怨而不怒，哀而不伤’者，此其近之。”

6．《唐诗三百首补注》：“御沟流水，本为宫中常景，着一‘空’字，顿成绝唱。盖宫花之落，非关风雨，实因恩断；水流之出，非为通达，恰是永隔。”

7．《读雪山房唐诗序例》：“司马扎《宫怨》，与朱庆馀《宫词》、顾况《宫词》并称三绝，然扎诗最得含蓄之致。”

8．《唐诗品汇》卷四十二：“此诗纯以意胜，不假雕琢，而宫怨之深、之久、之广、之寂，四者俱备。”

9．《唐诗解》：“落花本自无情，况在御沟？‘空逐’者，非花空逐，乃人空待、空老、空望也。”

10．《唐诗选脉会通评林》：“结语‘出御沟’，看似轻逸，实最沉痛。沟外世界，宫人终生不得一履，花代人去，人代花囚，悲何如之！”

以上为【宫怨】的辑评。