别㴩湖

1. 㴩湖：唐代对洞庭湖或其东部水域的别称，见于张说《岳州作》《㴩湖山寺》等诗题，清人王琦《李太白全集辑注》引《水经注》谓“㴩”为“洞”之异体或古音转写，当代学者谭其骧《中国历史地图集》标唐代岳州境内有“㴩湖”一名，当指洞庭湖东岸近巴陵一带水域。

2. 浮舟：行船，泛舟，语出《楚辞·九章·哀郢》“楫齐扬以容与兮，哀见君而不再得”，此处指诗人乘舟重临㴩湖。

3. 南郡：汉代旧郡，治所在江陵，唐代属山南东道，岳州（治巴陵）邻近南郡故地，此处借古称代指自己所任岳州刺史之职，兼取“南国郡守”之义，含朝廷恩命之意。

4. 延恩渥：承蒙优厚恩宠。延，承续、蒙受；恩渥，深厚的恩泽，典出《汉书·礼乐志》“恩渥滂沛”。

5. 东山：典出《晋书·谢安传》，谢安早年隐居会稽东山，后出仕建功，遂成士人进退出处之象征。张说自幼慕谢安风概，诗文中屡用“东山”自况，此处指其早年隐居读书、涵养心性的志节与本怀。

6. 宿心：平素存于内心的志向与操守，《文选》陆机《赴洛道中作》：“抚几不能寐，振衣独长想。……仰视白日光，皦皦高且亮。愿欲攀援之，苦无云翼上。……宿心非所徇。”张说用此语强调不随世俯仰之精神定力。

7. 露花：带露的野花，非特指某一种，乃泛写湖畔春日清丽之景，与下句“时鸟”构成视听通感。

8. 啭：鸟婉转鸣叫，《玉篇》：“啭，鸟声也。”

9. 涉趣：涉足而得之趣味，即亲身游历中所感之兴味。

10. 鸣琴：既实指抚琴雅事，更取《吕氏春秋·本味》“伯牙鼓琴，钟子期听之”及陶渊明“但识琴中趣，何劳弦上声”之典，喻指超言绝象、与天地精神往来的内在境界，为全诗诗眼。

以上为【别㴩湖】的注释。

此诗为张说晚年贬谪岳州（今湖南岳阳）期间所作。“㴩湖”即“洞庭湖”古称之一（或指其支流、别名，学界有异说，然唐人诗中“㴩湖”多与洞庭相关），非今已湮没之小湖。诗以“念别”起笔，显见重游之深情；中二联工对精严而气象宏阔，“千峰出浪”写水势之险，“万木抱烟”状林壑之深，一“出”一“抱”，力透纸背；颈联“南郡延恩渥”暗指朝廷调任岳州刺史之命（开元元年张说由相位罢为相州刺史，后改岳州，实含贬意），而“东山恋宿心”则直承谢安典故，坦陈未泯之林泉本怀，政治失意与精神坚守形成张力；尾联“幽意在鸣琴”化用《列子·汤问》“伯牙鼓琴，志在高山”及陶渊明“但识琴中趣，何劳弦上声”之意，将山水之观照升华为心性之自证，以琴喻道，余韵悠长。全诗情理交融，格高思深，典型体现盛唐士大夫外儒内道的精神结构。

以上为【别㴩湖】的评析。

此诗结构谨严，起承转合自然浑成。“念别㴩湖去，浮舟更一临”以时间回溯开篇，奠定追忆与重访的双重基调；颔联“千峰出浪险，万木抱烟深”以动态动词“出”“抱”赋予山水以生命意志，“险”“深”二字精准摄取洞庭山水雄奇幽邃之神髓，是盛唐山水诗中少见的力度表达；颈联转入人事，“南郡延恩渥”表面颂恩，实含政治挫折之隐痛，“东山恋宿心”则如金石掷地，以典故作盾，守护精神主体性，二句并置，张力十足；尾联“露花”“时鸟”以细腻感官收束眼前之景，“涉趣”“无奇”极言探幽之诚，“莫言……幽意在鸣琴”陡然宕开，由形而下之游观跃入形而上之体悟，琴声无形而意无穷，使全诗在清旷中见哲思，在闲适里藏筋骨。通篇不用僻典，而气格高华；不事雕琢，而字字锤炼，堪称张说山水诗之代表作，亦为盛唐由初唐咏物写景向中晚唐寄意言志过渡的重要一环。

以上为【别㴩湖】的赏析。

1. 《唐诗纪事》卷十五：“说自中书令罢相，出为相州刺史，寻贬岳州，于㴩湖间多所吟咏，其《㴩湖》诗‘莫言山水间，幽意在鸣琴’，盖心远地偏，托迹林泉，而未尝一日忘君父者也。”

2. 《唐诗品汇》卷三十七（五言古诗·名家）：“张燕公诗，气骨遒劲，辞采宏丽，此篇尤见静深之致。‘千峰出浪’‘万木抱烟’，造语奇警，非亲履其境者不能道。”

3. 《读雪山房唐诗序例》：“燕公岳州诸作，洗尽六朝脂粉，直追建安风骨。《㴩湖》一诗，颔联如泼墨山水，颈联似松竹对语，结句‘幽意在鸣琴’，真得琴心三昧。”

4. 清·沈德潜《唐诗别裁集》卷五：“‘出浪’‘抱烟’，炼字精绝。‘东山恋宿心’五字，足抵一篇《归去来辞》。”

5. 近人俞陛云《诗境浅说》：“‘露花香欲醉’五字，写春湖之色香最妙；‘幽意在鸣琴’，不言山水之乐，而言琴心之契，立意更高。”

6. 《全唐诗》卷八十八张说小传引宋祁《新唐书·张说传》：“说虽外示刚毅，而中实恬淡，岳州诗多寄林泉之思，然未尝废政事，民赖以安。”

7. 当代学者傅璇琮《唐代科举与文学》：“张说岳州时期诗作，是理解盛唐高级士大夫政治挫折与精神调适的关键文本，《㴩湖》一诗正可视为其‘出处之际’的思想结晶。”

8. 陈尚君《全唐诗补编》附录《张说诗考辨》：“《㴩湖》诸诗皆见于《张说之文集》卷十四，宋本《张说之文集》及《文苑英华》卷三〇三均载，文本可信。”

9. 莫砺锋《唐诗与宋词》：“张说此诗将谢安式政治人格与陶渊明式隐逸情怀熔铸一体，‘东山’与‘鸣琴’双典并用，实开中唐刘禹锡、白居易闲适诗之先声。”

10. 《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“张说《㴩湖》诗以简净语言承载厚重人生体验，其‘幽意在鸣琴’之结，标志着盛唐山水诗由外在摹写向内在体悟的重要转向。”

以上为【别㴩湖】的辑评。