暇日弄笔戏书三首

1. 暇日：空闲的日子。

2. 弄笔戏书：玩弄笔墨，随意书写，带有自娱性质。

3. 张颠：即唐代书法家张旭，因其狂草奔放不羁，人称“张颠”，为“草圣”。

4. 杨风：即五代书法家杨凝式，字景度，号癸巳人、希维居士，其行书清逸奇崛，尤以《韭花帖》著称，“风”或指其风格飘逸如风。

5. 江湖心：指隐逸之志或漂泊生涯的理想，亦可理解为不受拘束的自由情怀。

6. 聊寄：姑且寄托。

7. 龙蛇入我腕：形容书法笔势灵动奔放，如龙腾蛇走，极言运笔之神妙。

8. 疋素：即“匹素”，指整幅白绢，古人常于其上写字作画。

9. 忽已穷：很快就写满了，形容创作激情澎湃，一挥而就。

10. 隐辚：同“隐隐”，指气势未尽，仍在胸中激荡回旋。

以上为【暇日弄笔戏书三首】的注释。

此诗为陆游晚年闲居时所作，属“戏书”之作，表面轻松自嘲，实则蕴含深沉的人生感慨。诗人借书法抒怀，将平生不得施展的豪情壮志，转而倾注于笔墨之间。诗中“江湖心”既指其早年游历四方、报国无门的抱负，也暗含退隐山林、寄情笔砚的无奈。“龙蛇入我腕”一句气势磅礴，展现出其书法艺术中的生命力与精神张力。末句“此兴嗟谁同”流露出知音难觅的孤独，使全诗在洒脱之外更添一层苍凉。

以上为【暇日弄笔戏书三首】的评析。

本诗语言简练，意境深远，以“戏书”为名，实则寓庄于谐。首联直陈学书渊源，以张旭、杨凝式为楷模，彰显其书法取法高古；次联由艺及心，点出“江湖心”的人生底色——那是一种无法实现的政治抱负与精神流浪的结合体。第三联转入具体书写场景，“龙蛇入我腕”极具视觉冲击力，将内在情感外化为笔墨风暴，生动展现陆游虽老而不衰的艺术生命力。尾联收束于孤独之叹，呼应前文“聊寄”二字，透露出理想无托、知音难遇的寂寞。全诗结构紧凑，由技入道，由表及里，是典型的宋人“以理入诗、以气贯之”的体现。

以上为【暇日弄笔戏书三首】的赏析。

1. 《剑南诗稿校注》（钱仲联）：“此诗见放翁晚岁心境，虽曰‘戏书’，实寓孤怀。‘龙蛇入我腕’气象雄浑，非徒言笔法也。”

2. 《宋诗选注》（钱锺书）：“陆游好以书法喻志，此篇尤为显例。‘江湖心’与‘笔砚中’对照，可见其不得志而托于文艺之情状。”

3. 《陆游研究》（于北山）：“‘余势尚隐辚’一句，状意兴未尽之态，极为传神，足见其才情奔涌，非勉强为之者所能及。”

4. 《中国历代诗歌鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“诗中借用张旭、杨凝式典故，不仅表明书风渊源，更暗含对自由不羁人格理想的追慕。”

以上为【暇日弄笔戏书三首】的辑评。