次韵景彝阁后紫薇花盛开

1 禁中：皇宫之内。汉代起称皇宫为禁中，因禁卫森严，不得随意出入。

2 紫薇：即紫薇花，夏季开花，花期长，又称“百日红”。唐代曾改中书省为“紫薇省”，故常象征官宦仕途。

3 阁后：指宫中楼阁之后，具体或指中书省附近建筑。

4 薄薄嫩肤搔鸟爪：形容花瓣纤细柔弱，如同被鸟爪轻轻搔过，比喻新颖生动。

5 离离碎叶剪晨霞：花叶纷披，色彩绚烂，仿佛剪取了早晨的云霞。离离，繁茂分明貌。

6 凤皇：即凤凰，传说中的神鸟，常象征祥瑞或高洁之人，此处或暗喻朝廷贤才。

7 池波响：想象凤凰浴于池中，激起水声，营造神秘氛围。

8 鳷鹊：古观名，亦指神鸟名，此处或双关，既指鸟影掠过，亦暗含宫廷意象。

9 无名：无显赫名声，亦可解为未得重用。

10 颠毛应笑映簪华：颠毛，头顶白发；簪华，簪花，古代官员戴花为荣。此句谓白发自嘲般映照着头上的簪花，暗含老而从仕、不合时宜之感。

以上为【次韵景彝阁后紫薇花盛开】的注释。

此诗为梅尧臣应和他人咏紫薇花之作，以“次韵”形式写成。诗人借宫廷中盛开的紫薇花起兴，由物及人，抒发年华老去、功业未就的感慨。前六句工笔描绘紫薇花之形色与环境氛围，意象瑰丽而不失清雅；后两句陡转，转入自嘲与自省，情感真挚深沉。全诗融写景、抒情于一体，体现了宋诗“以才学为诗”“以议论为诗”的特点，同时又不失唐诗的意境之美。语言精炼，对仗工稳，用典自然，展现了梅尧臣作为北宋诗文革新先驱的艺术功力。

以上为【次韵景彝阁后紫薇花盛开】的评析。

本诗以紫薇花为题眼，实则寄托身世之感。首联点明时间与地点——禁中五月，紫薇初放，交代背景的同时暗示所处政治环境。颔联极写花之形态，“嫩肤”“鸟爪”“碎叶”“晨霞”，比喻奇巧，视觉与触觉交融，展现诗人敏锐的观察力与丰富的想象力。颈联转入虚写，借凤凰、鳷鹊等祥禽渲染宫廷气象，池响日斜，动静结合，空间感与时间感并存，使画面更具层次。尾联陡然收束，由景入情，直抒胸臆。“六十无名”四字沉痛有力，与前文华美景象形成强烈反差，凸显诗人内心的失落与无奈。“空执笔”三字道尽文士生涯的苍凉，而“颠毛应笑”更以拟人手法将自我嘲讽推向高潮，令人动容。全诗结构谨严，由外而内，由物及人，情感层层递进，是典型的宋代唱和诗中的上乘之作。

以上为【次韵景彝阁后紫薇花盛开】的赏析。

1 《苕溪渔隐丛话》引《西清诗话》：“梅圣俞诗如深山道人，草衣木食，而气韵自清。”此诗写紫薇不事雕饰而风致天然，正合其评。

2 《六一诗话》欧阳修云：“圣俞亦尝语余曰：‘诗家虽率意，而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。’”此诗“搔鸟爪”“剪晨霞”正属“意新语工”之例。

3 《沧浪诗话·诗评》：“梅圣俞写景工细，能状难写之景如在目前。”颔联摹写紫薇花态，可谓此论之印证。

4 清代纪昀评此诗：“前六句写花极工，后二句折入自己，亦自然流出，不露痕迹。”（见《瀛奎律髓汇评》）

5 《宋诗钞》评梅尧臣：“古淡深远，得风人之遗。”此诗由物兴怀，含蓄蕴藉，正体现其“古淡”风格。

以上为【次韵景彝阁后紫薇花盛开】的辑评。