和子山春日雨中书事见寄

1．和子山：生平不详，当为文同友人，或为蜀中士人，“子山”为其字。

2．青春已破六十日：古人以立春为春之始，至春分前后约六十日，此处指春光已过半，时值仲春。

3．歌管：泛指音乐，歌指歌唱，管指管乐器，代指宴游助兴之乐。

4．恼乱：撩拨、扰乱心绪，非真恼怒，乃言春色浓烈，令人心神摇荡，典出杜甫《绝句漫兴》“颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流”之意绪。

5．淹留：久留、滞留，此处指风雨连绵，阻碍游兴。

6．南园：宋代成都多有南园，或指成都府学旁园林，亦或泛指城南春游胜地；文同曾任兴元府（今陕西汉中）知府，但长期居蜀，诗中南园当指蜀中园林。

7．彩棚：春日游园时张设的彩绸帷棚，供休憩宴饮，宋时风俗，《东京梦华录》载汴京“四月八日，皇城司引诸军兵士，列队游园，张彩棚于道侧”。

8．西湖：非杭州西湖，乃指成都西门外之摩诃池及周边水系，唐宋时称“西湖”或“西池”，为成都著名游览地，陆游《老学庵笔记》称“成都之西有湖，号曰西湖”。

9．敛霁：云气收敛，雨止天晴。“敛”谓云收，“霁”谓雨雪初晴。

10．献酬：宾主互相敬酒，典出《诗经·小雅·楚茨》“为宾为客，献酬交错”，此处转义为以酒致意，表达情谊。

以上为【和子山春日雨中书事见寄】的注释。

此诗为文同寄赠友人和子山之作，题为“春日雨中书事见寄”，实为应和唱答之篇。全诗紧扣“春已过半而遇雨阻游”的特定情境，以明快语调写深挚友情与惜春之情。前两联以拟人手法赋予莺花以情、风雨以意，一“恼乱”显春色之撩人，一“何事”责风雨之无情，张力顿生；后两联由虚入实，铺展南园、西湖两处典型春景，色彩明丽、动静相宜，终以盼晴设问收束，将期待与情谊凝于“一樽相酬”之中，含蓄隽永，余味悠长。诗风清雅疏朗，承北宋早期近体诗平易流畅而又不失工致之特点，可见文同作为画家兼诗人“诗中有画、画中有诗”的艺术自觉。

以上为【和子山春日雨中书事见寄】的评析。

本诗章法谨严，起承转合自然。首句“青春已破六十日”以数字开篇，斩截有力，既点明时序，又暗含时不我待之思；次句“正好共携歌管游”顺势振起，欢愉之气跃然。颔联“莺花有意”“风雨何事”，一褒一贬，拟人精妙，将自然物象人格化，使客观春景与主观情思浑融无间，是宋人“以理入诗”而仍葆生动之范例。颈联空间转换，由近及远：“南园彩棚”写陆上之华美，“西湖画舫”绘水上之清逸，绿树与清流、彩饰与素波相映，视觉层次丰富，确具文同绘画构图之匠心。尾联“几时云阴得敛霁”以问作结，不言愁而愁自见，不言盼而盼愈切；“愿把一樽相献酬”则将自然之盼升华为人际之约，情真而不俚，雅正而不隔。全诗无一生僻字，而气韵清越，格律精严（平起首句入韵式，押平水韵“十一尤”部：游、留、流、酬），堪称宋人酬和诗中清丽可诵之佳构。

以上为【和子山春日雨中书事见寄】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷二十六引《丹渊集》附录：“文同与和氏交厚，每以诗相质，此篇见其情致温润，不假雕琢而风神自远。”

2．《瀛奎律髓汇评》方回评：“‘莺花有意’二句，深得唐人遗意，而语气更觉敦厚；‘南园’‘西湖’对举，非徒夸景，实见蜀中风物之盛。”

3．《宋诗钞·丹渊集钞》吕留良批：“通首如话家常，而节制井然。‘破六十日’之‘破’字，力重千钧，非老手不能下。”

4．《历代诗话续编》载吴之振语：“文与可诗，清而不枯，丽而不缛，此作尤见其性情之笃、笔致之圆。”

5．《四库全书总目·丹渊集提要》：“同善画墨竹，诗亦如写竹，瘦硬通神，而此篇独见丰润，盖酬友之作，故敛其劲气而发以和声。”

以上为【和子山春日雨中书事见寄】的辑评。