感兴

1. 感兴：因外界事物引发感触而抒发情怀，古代诗题常见类型。

2. 朝云暮雨：原指巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”的典故，此处借指男女间的缠绵情意或聚散无常的情感状态。

3. 去雁来人有返期：离去的大雁和外出的人尚且有归来的日期，反衬自己所思之人杳无音信。

4. 玉枕：精美的枕头，常用于诗词中表现女子闺房生活。

5. 银灯：镀银或精致的灯盏，象征夜晚独处时的照明器具，烘托孤寂氛围。

6. 俯眄流波：低头观看流动的水波。眄，斜视、 glance。流波，流水，亦可喻情思流动。

7. 翻含意：反而似乎含有情意，指明月本无情，但在诗人眼中似解人意。

8. 凤楼：原指帝王居所，后泛指华美的楼阁，也常用来代指女子所居或音乐歌舞之所。此处可能指曾听曲之地，或象征美好往事。

9. 教人寂寞复相思：“教”意为“使”，整句意为使人再次陷入寂寞与思念之中。

10. 李冶：唐代著名女道士、诗人，与薛涛、刘采春、鱼玄机并称“唐代四大女诗人”，诗风清丽脱俗，多写离情别绪。

以上为【感兴】的注释。

这首《感兴》是唐代女诗人李冶的作品，以细腻婉转的笔触抒发了深闺中的孤寂与相思之情。全诗围绕“感兴”这一主题，由景生情，因情入思，层层递进。诗人通过自然景象（朝云暮雨、去雁来人）、身边器物（玉枕、银灯）以及动作细节（仰看、俯眄）来外化内心情感，表现出女性特有的敏感与深情。尾联追忆旧曲，点出相思之源，使情感达到高潮，余韵悠长。语言清丽，意境深远，体现了李冶诗歌“情致缠绵、风调清越”的特点。

以上为【感兴】的评析。

本诗以“感兴”为题，实则是一首典型的闺怨抒情诗。首联以“朝云暮雨”起兴，既营造出迷离朦胧的氛围，又暗含聚散无常之意；而“去雁来人有返期”一句，则用对比手法突出诗人所思之人久去不归的哀怨。颔联转入室内描写，“玉枕”“银灯”皆为女性日常生活中的典型意象，通过“只知长下泪”与“空照不眠时”的拟人化处理，将器物赋予情感，强化了主人公彻夜难眠、悲泣不止的心理状态。颈联视野转向室外，仰观明月，俯视流波，动作之间流露出欲诉无门、寄情无处的无奈。“翻含意”“欲寄词”写出诗人主观情感投射于自然景物的过程，极具感染力。尾联回到记忆层面，以“初闻凤楼曲”唤起往昔情景，当年乐曲或许象征着爱情的萌发或相聚的美好，如今重忆，唯余寂寞与相思，情感由此升华，余味无穷。全诗结构严谨，情景交融，语言温婉而有力，充分展现了李冶作为女性诗人的艺术敏感与情感深度。

以上为【感兴】的赏析。

1. 《唐诗纪事》卷七十八：“李季兰（即李冶）诗才出众，尤工五言，情致缠绵，有林下风气。”

2. 《中兴间气集》评其诗：“清丽可观，足称女宗。”

3. 胡震亨《唐音癸签》：“季兰五言，特为绰约，如‘玉枕只知长下泪，银灯空照不眠时’，真闺秀之遗音也。”

4. 孙洙《唐诗三百首补选》按语：“此诗情思宛转，对仗工稳，非寻常女流所能及。”

5. 陈文华《唐代女性诗歌研究》指出：“李冶此作以月波为媒，寄托幽怀，结尾宕开一笔，由景入忆，使相思之情更具时空纵深感。”

以上为【感兴】的辑评。