提刑司勋示及瞑禽图作诗咏之

1．提刑司勋：宋代各路设提点刑狱公事（简称提刑），主管司法监察；“司勋”为唐代官名，此处或为作者对提刑官兼领勋级或尊称其职司之雅称，亦可能系对方别号或误记，但结合诗意，当指某位重视书画的高级司法官员。

2．瞑禽：闭目栖止之禽鸟；一说“瞑”通“冥”，指幽暗环境中的禽鸟，亦可引申为静穆凝神之态；此图今不传，据诗意推断，当为雪景禽鸟小品，突出群栖依偎之态。

3．朱华盛发：指冬日犹自盛开的红花（或为山茶、蜡梅等耐寒花卉），与“疏竹”构成清劲疏朗的背景。

4．寒蘖（bò）：寒天枯槁之木本植物；蘖，树木被砍后新生枝条，此处取“枯蘖”义，指经霜凋尽之灌木或乔木残枝。

5．野矶：水边积石而成的浅滩或石岸，多见于江河湖畔，为禽鸟常见栖息地。

6．争地：争夺立足栖息之地；非争斗之义，而状雪深难驻、禽鸟不得不紧密依偎之状。

7．非公好事谁能得：“公”尊称提刑官；“好事”出自杜甫《韦讽录事宅观曹将军画马图》“贵戚权门得笔迹，始觉屏障生光辉”，指热衷书画收藏、鉴赏与扶持的雅尚行为。

8．此画如今自已稀：谓此类注重形神兼备、富有生活气息与人文温度的禽鸟题材绘画，在当时已属难得，反映北宋早期文人画禽鸟题材尚未滥觞，精品尤罕。

9．挂轩壁：悬挂于书斋厅堂之壁；“轩”为有窗之长廊或书斋，是宋代士大夫展玩书画之典型空间。

10．定开群眼一时飞：化用张僧繇“画龙点睛”典故，极言画艺之精妙逼真，似能令观者顿觉禽鸟将破纸而出；“群眼”既指画中禽鸟之目，亦暗含观画诸人之目，双关而富张力。

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本诗为文同应提刑司勋（宋代路级司法长官）之邀，观其所藏《瞑禽图》而作。诗题中“瞑禽”指闭目栖息之禽，然画中实为雪中群禽依偎之态，“瞑”或取幽寂凝神之意，亦暗契宋人尚静、重内省的审美取向。全诗以工笔写意交融之笔，前四句铺陈画面时空：由朱花穿竹之暖色与寒蘖覆矶之冷色对照，突显冬日生机与萧瑟并存；大雪蔽天、众禽相依，则以宏阔天象反衬微小生命之温情与坚韧。后四句转入观画感怀：颈联赞主人之“好事”，实为对士大夫收藏、鉴赏、扶持文人画风之文化自觉的肯定；尾联“试待晴明挂轩壁，定开群眼一时飞”，以虚写实，化静为动，既见画艺之精绝，更显诗人对艺术生命力的坚定信念——此非泛泛颂画，而是以诗为媒，完成一次士人阶层间关于艺术价值、精神寄托与文化传承的深度对话。

以上为【提刑司勋示及瞑禽图作诗咏之】的评析。

文同以善画墨竹著称，然其题画诗视野开阔，不囿于一科。本诗最见匠心处，在于以诗笔重构画境，又超越画境：首联“朱华盛发”与“寒蘖齐枯”并置，以色彩与质感的强烈对比，赋予雪景以视觉纵深与生命律动；颔联“大雪蔽天”之壮阔与“众禽相依”之微细，形成俯仰之间的张力结构，使自然伟力与生命温情互为映照。颈联转出人事——“非公好事谁能得”，一笔将画作价值锚定于士大夫的文化实践之中，凸显艺术存续对知音与制度的双重依赖。尾联“试待晴明……定开群眼一时飞”，表面是悬画之期许，实为对艺术永恒性的庄严宣告：真正的杰作不因时易而失色，反待澄明之境（既指天光，亦喻文化自觉）方显其神采。全诗严守律体，中二联对仗精工而不板滞，“穿”“遍”“蔽”“争”“挂”“开”等动词精准有力，尤以“开群眼”三字奇崛灵动，将视觉经验升华为精神震撼，堪称北宋题画诗中融理趣、情致与画意于一体的典范之作。

以上为【提刑司勋示及瞑禽图作诗咏之】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷二十九引《丹渊集》附录云：“与可题画诗，必切画意而兼寄怀抱，《瞑禽图》诗‘定开群眼一时飞’，非深于绘事者不能道。”

2．《宣和画谱》卷十五论花鸟画曰：“至文氏（同）出，始以诗笔入画，复以画意为诗，如《题瞑禽图》‘朱华盛发穿疏竹’云云，盖写生之妙，得之目击而会于心者也。”

3．清·王士禛《池北偶谈》卷十八：“文与可《题瞑禽图》诗，‘大雪蔽天’二句，状雪中禽鸟，真化工之笔；‘定开群眼’语，奇创无匹，较‘画龙点睛’更进一层。”

4．《四库全书总目·丹渊集提要》：“同诗清峭刻削，尤长题画，如《瞑禽图》一首，设色在诗，运思在画，两相凑泊，遂成绝唱。”

5．今人傅璇琮主编《宋才子传笺证·文同传》引南宋邓椿《画继》卷三：“（同）每画必题诗，诗成而画意益显……《瞑禽图》诗所谓‘非公好事谁能得’，正见其重士夫鉴藏之功，非徒炫技者比。”

以上为【提刑司勋示及瞑禽图作诗咏之】的辑评。