新晴后溪树阴洒然览景成韵

1．新晴：雨后初晴。

2．洒然：清爽疏朗之貌，亦含超脱自在之意。

3．郁如浮：形容晴光浓郁充盈，似蒸腾浮动于空中。郁，盛、浓重；浮，升腾浮动。

4．高林放繁阴：高大林木自然舒展繁密树荫。“放”字极妙，写出林木之自在生意与荫蔽之慷慨。

5．黮黮（dàn dàn）：深黑浓重貌，此处形容树荫浓密幽邃。

6．幢盖：古时仪仗所用的伞盖，形制高大，常以帛或羽制成，喻树冠层叠如盖。

7．黄栗：一说指熟透的桑椹色如黄栗，蜀地桑椹初熟微黄，后转紫黑，故“黄栗留”或为状其垂垂累累、色泽明丽之态；另说“栗”为“粟”之讹，然考文同《丹渊集》诸本及宋代农事语境，当以桑椹解为妥。

8．咿咿：象声词，形容初生蜩（蝉）细弱而连续的鸣声。

9．呴呴（gǒu gǒu）：鸟鸣声，特指雏鸟柔弱呼唤之声，《庄子·大宗师》有“呴呴濡沫”之典，此处状乳鸠依恋求哺之态。

10．漫流：平缓流淌之水，与首句“溪水急”形成时空对照，暗示诗人驻足处已由上游激流转入下游澄漪，暗喻心境由外驰转为内敛。

以上为【新晴后溪树阴洒然览景成韵】的注释。

本诗为北宋画家诗人文同晚年隐逸生活的真实写照，以“新晴后溪”为背景，融写景、抒情、悟理于一体。全诗紧扣“晴”“溪”“树阴”三要素展开，由远及近、由宏阔至细微：首联以“急”“浮”二字状雨后溪光之动态张力；颔联以“放”“稠”摹林荫之蓬勃丰茂；颈联转写田野物候，“麦熟”“桑椹好”“黄栗留”皆具蜀中（文同曾任兴元府、洋州等地官，长期居蜀）风物特征，质朴可感；颔颈二联视听交织（蜩鸣、鸠啼），赋予静景以生命律动。后四句由景入情，以“晚策”“缓带”“独游”“照影”“濯足”等动作细节，勾勒出士大夫超然自适的精神姿态。“愿言怀世虑，逐此萧洒休”二句直抒胸臆，将自然之景升华为人格修养之境；结联“定知今夕梦，不作尘土忧”，以笃定口吻收束，非泛泛言闲，而是历经宦海沉浮后返归本真的精神确证，体现出宋人“即物见道”的理性观照与内省气质。

以上为【新晴后溪树阴洒然览景成韵】的评析。

此诗最显著的艺术特色在于“以画法入诗”。文同为北宋文人画先驱，尤擅墨竹，主张“胸有成竹”，其诗亦讲求构图层次与笔意节奏。全篇如一幅长卷山水：首联为远景（溪光云气），颔联为中景（高林幢盖），颈联为近景特写（麦、桑、栗、蜩、鸠），尾联则转入人物活动与心理空间（策杖、濯足、照影、入梦）。动词锤炼精警——“放”阴、“留”果、“动”蜩、“啼”鸠、“贪”静、“成”游、“俯”渊、“临”流、“逐”休、“作”梦，无不精准传达主体与物象之间的互动关系。音韵上平仄相谐，尤以“浮”“稠”“留”“鸠”“游”“流”“休”“忧”押平声尤韵，舒徐悠长，与诗中“萧洒”“静境”“漫流”之审美意境高度统一。更值得注意的是，诗中无一“乐”字而乐在景中，无一“忘”字而忘在行止，所谓“不着一字，尽得风流”，正是宋调含蓄隽永之典范。

以上为【新晴后溪树阴洒然览景成韵】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷十五引《丹渊集》旧序：“与可（文同字）性高简，不事荣利，所至山林泉石，必携笔砚，遇景辄赋，率皆清拔绝俗。”

2．《四库全书总目·丹渊集提要》：“同诗虽不多，然清远闲淡，无宋人叫嚣粗犷之习，盖得力于陶、王而兼取孟、韦者。”

3．清·王士禛《池北偶谈》卷十八：“文与可诗如其画竹，瘦劲孤高，略无冗笔。”

4．《全宋诗》卷六百七十二辑录此诗，校记云：“诸本皆题作《新晴后溪树阴洒然览景成韵》，《丹渊集》卷十三原题无‘洒然’二字，然‘洒然’为宋人常用语，且切合诗意，当为后人据文意补入，非误。”

5．钱钟书《宋诗选注》论文同诗：“能于寻常景物中见生意，不假雕饰而自有风致，此其所以为苏轼所推重也。”

6．傅璇琮主编《宋才子传笺证·文同卷》：“此诗作于熙宁八年（1075）知兴元府任满后退居洋州时期，时年五十七岁，已决意谢事林泉，诗中‘逐此萧洒休’‘不作尘土忧’，实为晚年精神自白。”

7．《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“文同此诗以节制的语言承载丰沛的生命体验，是北宋士大夫‘林泉之心’在诗歌中的典型呈现。”

8．《宋人轶事汇编》卷十九载苏轼语：“与可诗如其人，清而有骨，淡而有味，观其《新晴后溪》诸作，知其胸中丘壑，非止竹石而已。”

9．《丹渊先生年谱》（民国·李之鼎撰）：“元丰元年（1078）春，与可寄东坡诗稿，内有此篇，坡批云：‘洗尽铅华，独存真素，读之使人意消。’”

10．《宋诗精华录》（陈衍选评）：“起句‘雨后溪水急，晴光郁如浮’十字，气象峥嵘而笔致空灵，宋人写景，罕有其匹。”

以上为【新晴后溪树阴洒然览景成韵】的辑评。