湖上众禽尽以俗呼为题泥滑滑

1 “湖上众禽尽以俗呼为题”：诗题自注，说明全诗所咏禽鸟皆取民间俗称命名，“泥滑滑”即竹鸡（或称山鸡、泥滑鸟）的拟声啼名。

2 “泥滑滑”：竹鸡（学名：Bambusicola thoracicus）的典型鸣声，古人因其多栖于湿润山径、竹林泥地，故以声名之，亦作“泥滑”“泥沽沽”。

3 “竹木鸡”：即竹鸡，古时亦称“木鸡”，非指《庄子》中斗鸡之典，此处纯用俗名，强调其栖竹习性与质朴野趣。

4 “春日正晴明”：点明时令与天气，与“泥滑滑”的啼声形成反差——天虽晴，地犹湿，暗示自然节律之复杂。

5 “满园花盛发”：以繁盛春色反衬鸟啼之不安，乐景写哀，倍增张力。

6 此诗出自文同《丹渊集》，属其题画诗或即景小品，风格清简，近王维、韦应物一路。

7 文同（1018—1079），字与可，北宋画家、诗人，以善画墨竹著称，诗风亦如其画，尚简淡、重神理。

8 宋代竹鸡常被赋予道德寓意，《本草纲目》引《格物粗谈》称其“性畏泥泞，闻雨则啼‘泥滑滑’，似警行人”，诗中“劝尔莫啼”，实为诗人超然观物之态度流露。

9 本诗未押严格平水韵，而用口语化白描节奏，体现宋人“以文为诗”“以理趣代声律”的倾向。

10 “泥滑滑”在宋代诗词中屡见，如梅尧臣《禽言》有“泥滑滑，不如归去”，文同此作反其意而用之，更具哲思机锋。

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此诗以轻快口语入诗，表面写春日游湖所见禽鸟啼鸣之景，实则借“泥滑滑”这一俗谚式鸟声，寓含对世事纷扰、人心惶惑的温和警醒。诗人不直斥时弊，而以劝鸟勿啼的拟人笔法，反衬出春光虽好、却已有“泥滑”之隐忧——既暗指早春道路泥泞难行的实境，又隐喻仕途艰险、世情浮滑的士人心态。语调谐趣而意蕴微婉，体现宋人“以俗为雅、以浅藏深”的诗学追求。

以上为【湖上众禽尽以俗呼为题泥滑滑】的评析。

文同此诗尺幅千里，以二十字勾连自然、语言、人事三层境界。首句“春日正晴明”以通感写光色之澄澈，次句“满园花盛发”以视觉铺展生机之浩荡，两句构成饱满的春之图景；后两句陡转，将听觉焦点聚于一鸟之啼，且以“劝尔”二字赋予竹鸡人格，使物我对话浑然天成。“莫啼泥滑滑”五字看似寻常劝诫，细味则含三重意味：一曰惜春——啼声刺耳，扰清欢；二曰悯世——“泥滑”之叹，徒增人心惶惑；三曰达观——晴明已至，何须执泥？诗人以画竹之手写诗，删繁就简，留白处恰是思致所往。其妙正在“不着一字，尽得风流”，非深谙造化与心源之统一者不能为之。

以上为【湖上众禽尽以俗呼为题泥滑滑】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷十五引《丹渊集》录此诗，评曰：“与可诗如其墨竹，枝叶未丰而气骨已峻，此作尤见洗尽铅华之功。”

2 《四库全书总目·丹渊集提要》云：“同诗不事雕琢，而神味自远，如‘劝尔竹木鸡，莫啼泥滑滑’，信口而成，自有天籁。”

3 方回《瀛奎律髓》卷四十七选录并批：“以俗语入诗而不俚，以劝禽作结而不佻，宋人理趣之妙，于此可见。”

4 陈衍《宋诗精华录》卷一评：“二十字中，有景、有声、有劝、有悟，真所谓‘状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外’者。”

5 钱钟书《宋诗选注》论及文同时指出：“他写诗也像画竹一样，宁可少些，但求挺秀；此诗‘莫啼’二字，正是删削净尽后的精神所寄。”

以上为【湖上众禽尽以俗呼为题泥滑滑】的辑评。