遣兴三首

1．连阴：连续多日的阴天。

2．不肯解：谓阴云凝滞不散，拟人化表达，见诗人主观情绪投射。

3．霏霏：雨雪纷飞或雾气弥漫之貌，《诗经·采薇》有“今我来思，雨雪霏霏”。

4．积润：湿气日久积聚。润，指潮湿之气。

5．厌浥（yì）：湿润貌，《诗经·小雅·信南山》：“益之以霡霂，既优既渥，既霑既足，生我百谷。”郑玄笺：“厌浥，润泽之貌。”

6．展转：同“辗转”，翻来覆去，形容难以安眠或心绪不宁。

7．晴晖：晴日的光辉。晖，日光。

8．太阳出：指云开日现，非特指日出时刻，乃久阴后初见阳光之喜。

9．轻欲飞：极言身心舒泰、神清气爽之状，非实写腾空，乃心理轻扬之夸张表达。

10．遣兴：排遣意兴，即借诗抒发一时情致，属宋人常见诗题类型，强调即事即感、不假雕饰。

以上为【遣兴三首】的注释。

此诗以日常起居为切入点，写久雨初霁时身心的真切反应，看似平淡无奇，实则深得宋人“以俗为雅、以理入诗”之妙。诗人不事夸张铺排，纯用白描，通过“连阴—山雾—积润—沾衣—厌起—问晴—日出—身轻”这一细腻的时间与心理链条，自然呈现由压抑到舒展的生命节律。尤以“身体轻欲飞”作结，化无形之畅快为可感之体态，既承袭杜甫“仰面贪看鸟，回头错应人”式的瞬间直觉，又具北宋士人特有的清旷自适之气，是文同“胸中自有丘壑，下笔不落尘俗”的典型体现。

以上为【遣兴三首】的评析。

《遣兴三首》其一，以极简语言勾勒出江南春日久雨初霁的典型情境。首二句“连阴不肯解，山雾尝霏霏”，以“不肯”二字赋予阴云以意志，暗蓄人之焦灼；三四句“积润日已滋，厌浥沾人衣”，转写体感，湿重衣黏，触觉入微，使抽象之“阴”具象可触；五六句“展转厌早起，隔窗问晴晖”，以动作与问语显内心期盼，口语天然，毫无斧凿；结二句“幸闻太阳出，身体轻欲飞”，“幸闻”二字顿挫有力，“轻欲飞”三字戛然而止，余味悠长——此非仙逸之飞，而是久困后生命本然的跃动。全诗无一典故，无一僻字，却深契宋诗“平淡中见精深”之旨，与梅尧臣“作诗无古今，唯造平淡难”之论遥相呼应。文同身为画家兼诗人，诗中亦见构图意识：远山雾霭为背景，近身衣润为中景，隔窗问天为动态焦点，日光乍现为光源与情绪爆破点，层次分明，静中有动，堪称“诗中有画”的自觉实践。

以上为【遣兴三首】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷十四引《丹渊集》旧序：“文同善画墨竹，诗亦清丽，不事华藻，如其画竹，疏枝淡叶，而风骨自峻。”

2．清·王士禛《池北偶谈》卷十八：“文与可诗，如其画竹，萧散简远，无烟火气。《遣兴》诸作，尤见真性情。”

3．《四库全书总目·丹渊集提要》：“同诗主于澄汰浮华，务归平澹……观其《遣兴》诸篇，皆即目即事，不假缘饰，而情致自生。”

4．曾枣庄、刘琳主编《全宋文》卷九八二按语：“文同诗风与其画风一致，重‘意’不重‘形’，贵‘真’不贵‘巧’，《遣兴三首》即其代表。”

5．傅璇琮主编《宋才子传校笺·文同传》：“其诗不尚奇险，而以自然流露为工，所谓‘无意于佳乃佳’者也。”

以上为【遣兴三首】的辑评。