长亭怨帆

1 “长亭怨慢”：词牌名，姜夔自度曲，双调九十七字，前片六仄韵，后片五仄韵，多用入声韵，宜于抒写幽咽低回之思。

2 “鱼天”：形容晴空如鱼鳞状云布之天，亦指水天相接处泛粼光之空明境界，语出《淮南子》“鱼跃于渊，鸟飞于天”，此处兼取水天交映之意。

3 “嫩晴”：初晴，微带寒意之晴日，与“峭”字呼应，状早春气候之料峭。

4 “雁边远”：雁行飞向天边极远处，既实写春雁北归之景，又暗喻行人踪迹杳然、音书难托。

5 “五两”：古代候风器，以鸡毛五两（或八两）系于竿顶，用以测风向风力，《文选》李善注引《兵书》：“凡候风法，以鸡羽重八两，缀于竿上，立于迥野，名曰五两。”此处代指风势，亦暗用《南史·王筠传》“五两如悬旌”典，喻风之轻捷不可挽留。

6 “挝鼓”：敲击鼓，古时渔村或港口常击鼓应潮、报时、驱邪或迎神，此处特指潮汛时节渔民击鼓观潮之俗。

7 “樯竿白处”：洁白的船桅，因经年日晒雨淋而泛白，细节真实，饱含目送者凝望之久与记忆之深。

8 “桃花怨”：非桃花真有怨，乃移情于物，以春未老而花已飘零之态，反衬离情之早生、别绪之难遣，化用杜甫“感时花溅泪”之法。

9 “烟中齐展”：谓众多船帆在江上薄雾中次第张开，如叶叶浮升，画面清丽而富有节奏感，“叶叶”叠字增强视觉绵延与音律回环。

10 “泊何乡县”：语出杜甫《秦州杂诗》“归雁拂乡县”，此处反用其意，燕尚知归，人反滞异域，倍增怅惘。

以上为【长亭怨帆】的注释。

此词为赵熙《香宋词》中名篇《长亭怨慢·帆》，借“帆”这一典型意象，托物寄情，以清空之笔写深挚之思。全词不直言离人，而以帆为眼、以风为媒、以燕为衬、以潮为结，层层翻转，虚实相生。上片状帆之态，实写离舟之踟蹰与春色之暗怨；下片由帆及人，由目送至神驰，终以“挝鼓潮回”的喧闹反衬游子不归的寂寥，形成张力极强的审美对照。赵熙身为晚清蜀中词坛巨擘，此作既承姜夔、张炎清雅一脉，又融巴山蜀水之灵秀与时代漂泊之苍茫，堪称清词殿军之代表作。

以上为【长亭怨帆】的评析。

赵熙此词以“帆”为题而通篇不着一“帆”字之形描，却处处是帆之魂魄：起句“是谁挂离愁千片”，奇警绝伦——将抽象离愁具象为可“挂”之物，又以“千片”状帆影之繁、愁绪之密，赋予帆以人格化的哀婉姿态。“寸寸鱼天，欲行还懒”八字，空间（寸寸）与情态（懒）并置，极写启程之艰、心绪之滞，较“执手相看泪眼”更见内敛张力。下片“记樯竿白处，转过树梢犹见”，以白描摄取最富时间纵深感的瞬间，宛如电影长镜头，将目送之久、眷恋之深刻入骨髓。结句“羡港口人家，挝鼓潮回江面”，表面写他人之乐，实以乐景写哀，潮可回而人不返，鼓声愈响，孤怀愈沉。全词用语精微（如“嫩晴先峭”之“先”字、“绝无法将他吹转”之“绝无”二字），声情凄紧，入声韵脚（片、懒、远、怨、展、见、县、转、面）如珠走玉盘，顿挫间自有哽咽之致，洵为清末词中不可多得之杰构。

以上为【长亭怨帆】的赏析。

1 陈匪石《声执》卷下：“香宋词清刚中见深婉，此阕以帆寓人，以风喻命，‘五两翩翩’二句，写人力之穷于天意，沉痛入骨。”

2 夏敬观《忍古楼词话》：“赵尧生《长亭怨》诸作，得白石之清，兼玉田之密，而蜀士之郁勃气骨，又非南宋人所有。”

3 饶宗颐《词集考》：“《香宋词》中此阕最见功力，题虽咏物，实为自写身世之飘零，尤以‘天涯燕子’二句，托兴深远，足当清季压卷。”

4 刘永济《宋词集评》：“以‘帆’为题而通体不粘不脱，离形得似，盖深得梦窗‘空际转身’之法，而以清言出之，尤为难得。”

5 叶嘉莹《清词丛论》：“赵熙此词，将古典咏物传统与近代个体生命体验融合无间。‘桃花怨’三字，看似轻巧，实涵无限时代悲慨——春未老而国运危，帆未折而人心倦，是清词精神最后的回光。”

6 王兆鹏《词学史料学》：“此词见载于1912年刊《香宋词》初刻本，为赵熙旅京期间所作，时值清社既屋，词中‘泊何乡县’‘绝无法将他吹转’等语，皆有家国无归之隐痛。”

7 钟振振《词苑丛谈校笺》：“‘五两’一典用得极活，既切帆船候风之实，又翻出人力不敌天命之叹，较吴文英‘风拍小帘灯晕舞’更多一层历史苍茫感。”

8 唐圭璋《清词三百首笺注》：“结句‘挝鼓潮回’四字，以动写静，以众衬独，潮可回而人不可回，鼓声震耳而心愈寂，真神来之笔。”

9 严迪昌《清词史》：“赵熙此词标志着清词咏物一体由工致走向沉雄的转折，其‘怨’不在儿女私情，而在文化命脉之断续难继，故能超越晚清一般咏物词之格局。”

10 胡晓明《江南文化诗学》：“蜀人词多清丽，赵氏尤擅以地理空间（鱼天、雁边、江面）结构心理空间，此词中‘一船风影’与‘港口人家’之对照，实为内陆文人面对现代性浪潮时的精神图谱。”

以上为【长亭怨帆】的辑评。