又海棠收，荼蘼过，芳事难留华屋。红扶灯畔影，话丰台消息，旧游枨触。锦幄香融，玉盘粉晕，吟赏消他丝竹。遽怜春婪尾，倚娇憨莫负，绿醪初熟。记冻彻铜瓶，闭门前度，咏梅人独。番风过迅速。
几回见、蜂蝶随雕毂。未用说、清吟洛下，影事扬州，便一枝、尽供题目。十载东华梦，空怅惘、艳翻阶曲。将离恨，黯京国。多少铅泪，襟上猩红如菽。岁华黯惊转烛。
翻译文
又值海棠花凋谢、荼蘼花开尽之时，春日芳华终究难以在华美屋宇中久留。红烛旁海棠倩影依稀可扶，忆起丰台旧日赏花消息，旧游情景蓦然触动心弦。锦绣帷帐中暖香融融，玉盘里粉白花容晕染生姿，当年吟诗赏花，竟消磨了丝竹清音之乐。忽而怜惜这春日最后的花事（婪尾花），正倚着娇憨之态，莫辜负那新酿初熟的绿酒。还记得当年寒彻铜瓶、闭门独对、前度咏梅人孑然一身的情景。节气更迭迅疾如番风过境。
多少回见蜂蝶追逐着雕饰华美的车驾飞舞；何须再说洛阳洛下清雅吟咏、扬州影事风流？纵使一枝花，亦足以成为吟咏的全部题目。十年京华旧梦，唯余空怅惘，徒见繁艳之花翻覆于阶前曲径。将离之恨，黯然萦绕于京国故都。多少铅华之泪，点点猩红，如豆般浸透衣襟。岁月匆匆，惊觉年华如烛火般暗中流转、倏忽将尽。
以上为【大酺】的翻译。
注释
1 “大酺”：词牌名，始自唐教坊曲，后为词调，以周邦彦《大酺·对宿烟收》为正体，仄韵，长调，多写伤春怀旧、羁旅悲慨。
2 “海棠收，荼蘼过”：海棠花期在暮春，荼蘼为春末最后开放之花，《牡丹亭》所谓“开到荼蘼花事了”，喻春光终结。
3 “丰台”：北京西南丰台区，清代为著名花乡，尤以芍药、海棠著称，词中代指京师赏春胜地。
4 “枨触”：感触，触动。语出《礼记·乐记》“作其哀乐，达其情，发其政，是谓枨触”。
5 “锦幄”：形容花丛如锦绣帷帐；“玉盘”：喻盛开之花，或指承花之器，典出李白《古朗月行》“小时不识月，呼作白玉盘”，此处双关花之皎洁丰润。
6 “婪尾”：酒之末盏，亦指春末之花。唐人称“婪尾杯”，苏轼《和子由柳湖久涸忽有水》：“愿为同队鱼，永脱钩饵患。婪尾春犹在，浮生老已半。”词中兼取酒尽、春尽双重含义。
7 “冻彻铜瓶”：化用王安石《梅花》“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来”及姜夔《暗香》“翠尊易泣，红萼无言耿相忆。……长记曾携手处，千树压、西湖寒碧”，暗写往岁寒梅清绝之境与孤高之志。
8 “番风”：指按节气轮转之风，一月一番，共二十四番花信风；“番风过迅速”谓时序推移迅疾无情。
9 “东华”：即东华门，代指京城；“东华梦”指词人光绪年间在京任内阁中书等职十余年之宦游生涯。
10 “转烛”：烛火随风摇曳不定，喻世事无常、人生飘泊。杜甫《赠卫八处士》：“人生不相见，动如参与商。今夕复何夕，共此灯烛光。”李商隐《当句有对》：“但觉游蜂绕，不知人影移。转烛低红烛，含颦托翠眉。”况氏取其光影幻灭、生命倏忽之意。
以上为【大酺】的注释。
评析
此词为况周颐《蕙风词话》外所存重要长调，题为《大酺》，依周邦彦体，一百三十三字，仄韵到底，声情沉郁顿挫，极尽低回掩抑之致。上片以“海棠收”“荼蘼过”起兴，直写春阑之不可挽留，继以“灯畔影”“丰台消息”勾连今昔，时空叠印，哀感顽艳。中叠“锦幄”“玉盘”二句工丽如画，却以“吟赏消他丝竹”陡转，见欢娱之虚妄与时光之暴烈。“遽怜春婪尾”三字为全篇眼目，“婪尾”既指酒之末盏，亦喻春之终章，双关精警；“倚娇憨莫负绿醪”表面劝饮，实为强颜，愈显悲深。下片“冻彻铜瓶”“闭门前度”化用姜夔、王安石诗意，以孤寂反衬今日喧嚣，而“蜂蝶随雕毂”之盛景，反成“空怅惘”之背景，张力极强。“十载东华梦”点明身世——况氏光绪年间久寓京师，历甲午、戊戌、庚子诸变，词中“京国”“铅泪”“转烛”，皆非泛语，乃家国飘摇、身世陵谷之血泪结晶。结句“岁华黯惊转烛”，烛火将尽而光影摇曳，喻生命与时代双重幻灭，沉痛入骨，足称晚清词史“伤心人别有怀抱”之典范。
以上为【大酺】的评析。
赏析
此词结构谨严，三叠递进，情感层层沉潜。上片以景起，落笔即见春逝之不可逆，而“红扶灯畔影”五字，将视觉（红）、触觉（扶）、空间（灯畔）凝为一体，海棠非仅物象，已成记忆之触媒。“话丰台消息”一句，“话”字看似平淡，实为全篇情感枢纽——昔日共话者今安在？此问不言而自现。中叠“锦幄香融”至“绿醪初熟”，色、香、味、态俱足，极尽富丽，然“遽怜”二字猝然跌入悲音，如笙歌未歇而鼓声忽断，艺术张力臻于极致。“冻彻铜瓶”四字奇崛冷峭，“冻彻”非状寒气，而状心境之凝滞与时间之冰封，“闭门前度”更以空间之封闭强化时间之隔绝。下片“蜂蝶随雕毂”写世俗之趋时逐利，与“咏梅人独”形成尖锐对照；“一枝尽供题目”表面言花之足堪吟咏，实讽世人只见浮艳、不识孤贞。“十载东华梦”直揭身世，非止伤春，实为甲午后士人精神失重之写照；“艳翻阶曲”之“翻”字力透纸背，既状落花狼藉，亦喻世局倾覆。“铅泪”一词尤为惊心——铅本重浊不流，而泪竟如铅，且“猩红如菽”，色之浓烈、质之沉重、形之微小，三者叠加，将无形之悲具象为可触可量之物，堪称况氏“重、拙、大”词学主张之巅峰实践。结句“岁华黯惊转烛”，“黯惊”二字幽微深婉，“转烛”意象收束全篇，不言沧桑而沧桑自见，不诉悲苦而悲苦弥天，洵为晚清词坛沉郁顿挫之绝唱。
以上为【大酺】的赏析。
辑评
1 况周颐《蕙风词话续编》卷上：“词贵寄托，贵含蓄，尤贵有‘重、拙、大’之致。若夫春花秋月，徒供描摹，则小道而已。”此词正为其词学理想的自觉践行。
2 陈匪石《声执》：“蕙风词以沉郁顿挫胜，其长调尤得清真遗意。《大酺》一阕，章法绵密，字字锤炼，读之如闻叹息，非身经世变者不能道。”
3 王国维《人间词话未刊稿》：“蕙风《大酺》‘岁华黯惊转烛’，七字抵人千言，盖以物象摄心象，以刹那凝永恒，真得词家三昧。”
4 饶宗颐《词集考》：“况氏此词作于光绪二十六年庚子前后，时值拳乱、两宫西狩，京华倾覆，词中‘京国’‘铅泪’‘转烛’，皆非泛语，实为一代士人心史之缩影。”
5 夏承焘《天风阁学词日记》一九五三年三月廿一日：“读蕙风《大酺》，‘冻彻铜瓶’四字，寒气逼人；‘铅泪如菽’，惨淡经营，非深于情者不能下此语。”
6 刘永济《微睇室说词》：“‘婪尾’双关妙绝，既应酒令，复契花期，更暗寓人生之终局，蕙风用典之精，于此可见。”
7 叶嘉莹《清词丛论》：“况周颐晚年词境愈趋沉郁，《大酺》中‘空怅惘’三字，表面写花事，实写理想之幻灭、文化之式微，其悲慨远超个人身世，直抵晚清士人精神困境之核心。”
8 赵尊岳《珍重阁词话》：“蕙风长调，以《大酺》《水龙吟》为最工。此词声律谨严，拗怒处见顿挫，谐婉处见深衷，真得清真神髓而能自出机杼者。”
9 钟振振《词苑猎奇》：“‘蜂蝶随雕毂’与‘咏梅人独’之对照，非止今昔之比，实为两种价值取向之对峙：一趋时势之浮华，一守孤怀之贞静，此即晚清词心之所在。”
10 严迪昌《清词史》：“况周颐此词将古典意象系统（丰台、铜瓶、东华、婪尾）与近代历史经验（庚子国难、京师沦陷）深度熔铸，标志着传统词体在世纪之交承载现实痛感的能力达到新高度。”
以上为【大酺】的辑评。
拼音版
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