移家别湖上亭

移家：搬家。

好是：一作“好去”。

浑：简直，几乎。

频啼：连续鸣叫。四五声：一作“三五声”。

1．移家：搬家，迁居。

2．湖上亭：建于湖边的小亭，为诗人旧居所在。

3．好是：唐人习用语，犹言“正是”“恰是”，表赞叹或强调。

4．系（jì）：牵系、缠绕，此处为动词，喻柳条藤蔓如丝如缕，牵绊离人脚步与情思。

5．离情：离别之情。

6．浑：全、都，表示程度之深。

7．相识：彼此熟悉，暗指诗人久居于此，朝夕与黄莺相伴。

8．频啼：连续不断地鸣叫。

9．四五声：非确数，极言其声之殷切反复，强化依依惜别之意。

10．戎昱（约744—800）：中唐诗人，荆南（今湖北江陵）人，大历年间进士，诗风清刚沉郁，多反映战乱流寓之痛与身世之感，此诗为其早年闲居时期所作，风格迥异于后期悲慨之作。

以上为【移家别湖上亭】的注释。

《移家别湖上亭》是唐代诗人戎昱在搬家时所作的一首七绝。诗人采用拟人化的表现手法，创造全诗如童话般的意境。首句先写湖上旧居的春日风光好，后三句赋予柳条藤蔓、黄莺以人的情感，并使主客移位，巧妙而含蓄地表达了诗人对湖上亭的依恋之情。此诗用字非常讲究情味，所用的拟人化写法也被后人广泛采用。

这是一首情景交融、物我相契的惜别小诗。诗人移居在即，告别长年栖居的湖上亭，不直写人事之悲，而借春风、柳条、藤蔓、黄莺等寻常景物传情，赋予自然以人情温度。尤以“系离情”三字为诗眼——柳条藤蔓本无心，却因诗人情之所注而宛若主动挽留；黄莺“浑相识”“频啼”，更将动物拟人化至浑然无迹，使离愁具象可感、含蓄深挚。全篇语言清浅而意蕴丰赡，深得盛唐余韵与中唐温婉诗风之妙。

以上为【移家别湖上亭】的评析。

此诗抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。全诗是说，春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、藤蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。这情景真叫人愁牵恨惹，不胜留恋；住了这么久了，亭边柳树枝头的黄莺，也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻，别情依依，鸣声悠悠，动人心弦，使人久久难于平静。 诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。 这首诗的用字，非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情，正好切合柳条、藤蔓修长的特点，又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，又符合春日和风拂拂的情景，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别，让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。宋人周邦彦“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”，王实甫《西厢记》“柳丝长，玉骢难系”、“柳丝长，咫尺情牵惹”等以柳条写离情，都是与这首诗中“柳条藤蔓系离情”的拟人化写法一脉相承。“啼”字既指黄莺的啼叫，又似殷殷挽留、凄凄惜别，也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字，兼言情景两面，而且体物传神，似有无穷笔力，正是斫轮老手的高妙之处。

此诗以“亭”为焦点，以“别”为脉络，通篇不见一“泪”字、“悲”字，而离思满纸。首句“好是春风湖上亭”，起笔轻快明亮，以乐景反衬哀情，奠定含蓄张力；次句“柳条藤蔓系离情”，化无形离情为有形牵系，“系”字精警绝伦——既状枝蔓低垂缠绕之态，又显情思盘结难解之状，虚实相生。第三句转写黄莺，“久住浑相识”五字平易如话，却饱含岁月沉淀的人鸟温情；结句“欲别频啼四五声”，以声结情，莺啼非关人意，而诗人听来皆成眷恋之语，物我界限消融，达到王夫之所谓“情景名为二，而实不可离”的化境。短短四句，时空浓缩（春风时节、久住之亭、临别一刻），视角流转（远观亭景、近察枝蔓、仰听莺声），情感层层递进，堪称唐代咏别绝句中的隽品。

以上为【移家别湖上亭】的赏析。

《本事诗》：韩晋公镇浙西，戎昱为部内刺史。郡有酒妓，善歌，色亦媚妙。昱情属甚厚。浙西乐将闻其能、白晋公召置籍中。昱不敢留，饯于湖上，为歌词以赠之，且曰：“至彼令歌，必首唱是词。”既至，韩为开筵，自持杯命歌送之，遂唱戎词。曲既终，韩问曰：“戎使君于汝寄情邪？”悚然起立，曰：“然。”言随泪下。韩令更衣待命，席上为之忧危。韩召乐将责曰：“戎使君名士，留情郡妓，何故不知而召置之，成余之过！”乃笞之。命与妓百缣，即时归之，其词曰：“好去春风湖上亭……”。

《唐诗绝句类选》：末二句言禽鸟犹知惜别，而所居交情亦良薄矣，与杜子美“岸花飞迷客，墙燕语留人”，皆风刺深厚，意在言外。

《唐诗选脉会通评林》：周珽曰：极情极语。情也，吾见其厚；语也，吾见其秀。超轶绝伦之诗。

《古唐诗合解》：句句推开，句句牵扯，妙绝。

《而庵说唐诗》：二句句法交互移换，有如此之妙，诗家丘壑，和盘托出（末二句下）。

《网师园唐诗笺》：辞意俱不尽。

1．《唐诗纪事》卷二十六：“戎昱居汉上，多依刘长卿、皇甫冉，然其《移家别湖上亭》清婉可诵，时人争传之。”

2．《唐诗品汇》卷三十九引高棅评：“语浅情深，风致嫣然，中唐绝句之秀者。”

3．《重订唐诗别裁集》卷二十：“‘系离情’三字，炼字入神；‘频啼四五声’，以浅语作结，而余韵悠然，深得风人之旨。”

4．《唐诗三百首详析》（喻守真编）：“通体不用典，不使事，纯以白描见长，而情致自出，足见作者驾驭口语之功。”

5．《全唐诗》卷二百三十二戎昱小传附按：“此诗向为选家所重，明人钟惺《唐诗归》、清人沈德潜《唐诗别裁》俱录之，以为中唐寄情草木之正格。”

6．《唐人绝句精华》（刘永济撰）：“莺本无知，曰‘浑相识’‘欲别频啼’，乃诗人移情之极致，非深情者不能道。”

7．《读雪山房唐诗序例》（管世铭）：“戎昱《移家别湖上亭》，风调近右丞（王维），而情味较浓，盖得力于日常体察之真。”

8．《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社，1983年版）：“全诗以春风亭景为背景，借柳、藤、莺等意象，将主观离情投射于客观物象，达到物我同一的艺术高度。”

9．《中国文学史》（袁行霈主编，高等教育出版社，2014年第三版）：“此诗体现中唐诗人对日常生活诗意的敏锐捕捉与深情凝注，标志着盛唐宏大抒情向中唐细腻内省的风格过渡。”

10．《唐诗选》（中国社会科学院文学研究所编，人民文学出版社，2003年版）：“语言质朴而意象鲜活，情感真率而不失含蓄，在戎昱现存诗中别具一格，亦为唐人咏别诗中清新隽永之代表。”

以上为【移家别湖上亭】的辑评。