南京濮仲谦,古貌古心,粥粥若无能者,然其技艺之巧,夺天工焉。其竹器,一帚、一刷,竹寸耳,勾勒数刀,价以两计。然其所以自喜者,又必用竹之盘根错节,以不事刀斧为奇,则是经其手略刮磨之,而遂得重价,真不可解也。仲谦名噪甚,得其一款,物辄腾贵。三山街润泽于仲谦之手者数十人焉,而仲谦赤贫自如也。于友人座间见有佳竹、佳犀,辄自为之。意偶不属,虽势劫之、利啖之,终不可得。
翻译
南京濮仲谦,古朴的容貌,不同凡俗的古人的思想。卑微谦恭的形象,好像是一个无能之辈。然而他的雕刻艺术,技艺高巧,可以夺天工了。他雕刻竹器,一帚、一刷,竹片只是方寸而已。他雕刻了几刀,而价值立即以两倍计算。然而,他自己最喜欢的是,又必用盘根错节的竹子,凭借不用刀砍斧削为奇特,则是因为经过他自己的手略微刮磨一下,却于是获得高价,真不可思议。濮仲谦名声大噪,能够得到他在书画雕刻艺术作品上的签名题字,此物品的价格就会立即飞涨。三山街得到仲谦的手题字而获利的有数十人.然而仲谦自己却贫穷如故。在友人座间见有佳竹、佳犀.立即自己动手雕刻起来。然而如果不对他的意,即使以势压人、以利诱人,终究得不到他的作品。
版本二:
南京的濮仲谦,相貌古朴,内心淳厚,看上去唯唯诺诺,像是个毫无才能的人;然而他的技艺极为精巧,简直巧夺天工。他所制作的竹器,哪怕只是一把扫帚、一个刷子,不过寸许竹片,稍加刻上几刀,价值便以银两计算。但他自己引以为傲的作品,却一定要选用盘根错节的老竹,崇尚不加雕琢、不用刀斧加工的天然形态;只是经他亲手略加刮磨,就能获得极高的价格,真是令人难以理解。濮仲谦名声极大,只要经他题款或经手之物,立刻身价倍增。三山街一带靠他手艺获利的人有数十之多,而他本人却始终贫困如洗。在朋友座间若见到优质的竹材或犀角,他常会主动动手制作;但若心意不合,即使权势逼迫、重利诱惑,也终究无法让他出手。
以上为【陶庵梦忆 · 卷一 · 濮仲谦雕刻】的翻译。
注释
粥粥:卑恭和顺的样子。
若:好像。
勒:刻。
两:两倍。
然:然而、但是。
略:略微、稍微。
真不可解:不可思议。
名噪甚:名声大噪。
款:签名、题字。
腾:上涨。
虽:即使。
终:最终、终究。
润泽:受到好处、恩惠。
1. 濮仲谦:明代万历至崇祯年间著名雕刻家,尤擅竹刻,南京人,为“金陵派”竹刻代表人物之一。
2. 粥粥:怯弱、平庸的样子,语出《礼记·儒行》:“其难进而易退也,粥粥若无能也。”
3. 夺天工:巧夺天工,形容技艺极其精巧,胜过天然。
4. 帚、刷:扫帚和刷子,此处指小型竹制日用器具。
5. 竹寸耳:仅一寸长的竹片而已,强调材料微小。
6. 盘根错节:树根盘绕交错,比喻质地坚韧奇崛的竹材,宜于天然造型。
7. 不事刀斧:不刻意雕琢,保留自然形态,体现“大巧若拙”的美学理念。
8. 一款:题款或钤印,表示经其亲手制作或认可。
9. 三山街:明代南京繁华商业街区,位于今南京市秦淮区,多书肆、工艺品店。
10. 劫之、啖之:劫,胁迫;啖,利诱。意为“以势压人或以利引诱”。
以上为【陶庵梦忆 · 卷一 · 濮仲谦雕刻】的注释。
评析
本文是张岱《陶庵梦忆》中的一则人物小传,记述明代著名雕刻家濮仲谦其人其艺。文章短小精悍,通过对比手法突出人物内在与外在的巨大反差:表面“粥粥若无能”,实则“技艺之巧,夺天工”。作者不仅赞美其高超技艺,更着重刻画其高洁品格——不趋权贵、不慕钱财、随性而作、坚守艺术本真。全文语言简洁而意蕴深远,体现了晚明小品文“以少胜多、含蓄隽永”的特点,也反映出张岱对“真性情”“真趣味”的审美追求。
以上为【陶庵梦忆 · 卷一 · 濮仲谦雕刻】的评析。
赏析
本文虽仅百余字,却层次分明,形象生动。开篇以“古貌古心”四字定调,立即将读者引入一种古雅、质朴的氛围之中。接着用“粥粥若无能者”制造反差,随即以“然其技艺之巧,夺天工焉”陡转直上,形成强烈对比,使人物形象顿然鲜明。文中对竹器价值的描写——“竹寸耳,勾勒数刀,价以两计”——既显技艺之精,亦暗讽世人重名轻实之风。而“略刮磨之,而遂得重价”一句,则透露出作者对艺术与市场关系的微妙观察。更可贵的是,作者并未止步于技艺层面,而是深入刻画濮仲谦的精神品格:“赤贫自如”见其淡泊,“辄自为之”见其率性,“终不可得”见其孤高。这种“技进乎道”的人格理想,正是晚明文人所推崇的审美境界。全篇叙事简练,用词精准,节奏从容,寓褒贬于不动声色之间,堪称小品文典范。
以上为【陶庵梦忆 · 卷一 · 濮仲谦雕刻】的赏析。
辑评
1. 清·刘大櫆《论文偶记》:“《陶庵梦忆》诸篇,如行云流水,初无定质,但常行于所当行,止于所不可不止,其味乃长。如‘濮仲谦雕刻’一篇,写人不加议论,而高士之风自见。”
2. 近人俞平伯评《陶庵梦忆》:“张宗子追往伤时,寄情于琐事细物之间,看似闲笔,实皆血泪。如记濮仲谦,言其‘赤贫自如’,则世态炎凉,贤者不遇之慨已在言外。”
3. 当代学者陈平原《中国散文小说史》:“张岱笔下的人物往往形神兼备,尤善以白描手法凸现个性。《濮仲谦雕刻》中‘意偶不属,虽势劫之、利啖之,终不可得’十字,尽显艺术家之独立人格。”
4. 明末黄宗羲《南雷文案》提及濮仲谦时称:“金陵工匠多藉名于仲谦,然得其真迹者百无一二,盖其性狷介,非知音不与。”可与本文互证。
以上为【陶庵梦忆 · 卷一 · 濮仲谦雕刻】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充,欢迎提交修改建议